寫在開頭的話：我是北方長(zhǎng)大的孩子，雪于我而言早就在有意識(shí)起便固化成了一個(gè)標(biāo)志性的印象。它從不需要和緩溫柔，要猛而急，幾個(gè)小時(shí)一個(gè)晝夜就可以將天地吞沒，目之所及皆為軟綿綿的白，至于余光可見的些微閃亮，合該是周圍人家潑出水帶所凍結(jié)的冰道。那些不厚密不磅礴不冰冷的東西，只能稱之為雪，怎么也不配加上北方二字。

? ?成年后我來到溫暖的沿海城市去上學(xué)，很多事物開始與原先有了區(qū)別，甚至冬天也成了唯有靠月份彰顯下存在感的東西。這里樹葉似乎掉得太慢，樹枝看起來也不夠嶙峋，雪更可笑，薄薄一層地面都蓋不滿，那種玩意怎么能叫雪呢？

——火車?yán)锏哪X袋想出的東西

? ?《冰河追兇》講述了雪天發(fā)生的懸疑故事，是我在回鄉(xiāng)路上看完的，那時(shí)已近深夜，隔壁大叔轟隆隆打呼嚕，再隔壁小嬰兒哭叫尖銳刺耳，車廂同樣秉持傳統(tǒng)把暖氣燒得熱死人，我煩得要死，恨不能把車頂砸了。但每次停車，想到透過下鋪窗戶就能看見燈光和雪，以及遠(yuǎn)處景物若隱若現(xiàn)的黑色輪廓，就又有點(diǎn)開心起來。想一想，一列火車走過長(zhǎng)長(zhǎng)的路，從衰草漫地到冰雪連天，聽起來像可以穿越時(shí)間的時(shí)空火車似得，讓原本平凡的日常事物也蒙上一層豐富神秘的顏色，變得格外有意思起來。

? ?按照特殊情境下記憶會(huì)被人們頭腦自動(dòng)扭曲的說法，我大概肯定這次影評(píng)又tm得給寫偏，反正也不是第一次了。

? ?影片開頭，男人被殺死了。

? ?茫茫大雪的自然環(huán)境下，失去了遮擋與點(diǎn)綴的天地會(huì)顯得特別廣闊和孤獨(dú)。其中廣闊可以看成視覺角度的延伸，孤獨(dú)則更多被某種情緒敏感的人形生物所賦予。所以與其說第一幕白色背景下的貨車看起來很寂寞，倒不如說因?yàn)橹烙兴枷氲娜笋{駛貨車，所以顯得很寂寞。過去電影里，車輛作為引子是很常見的老手段，主人公或者同伴一行人，駕車在公路穿行，車上配合時(shí)代相關(guān)的歌曲，頗有勇士駛向兇險(xiǎn)未知旅途的feel，這和古代騎馬、未來開宇宙飛船等各類交通工可以說是共同之妙。

? ?鏡頭跟隨車輛軌跡移動(dòng)，從遠(yuǎn)到近，從快到慢，從慢到停止。所有的一切都處在無邊無際的白色里，貨車上，遮住臉的男人拖著驚恐的受害者下了車，扔到雪地，沒有管，獨(dú)自去鋸冰塊，男人的動(dòng)作連貫又自在，看起來似乎已經(jīng)不是活人了，渾身上下仿佛都是雪和冰鑄成的，連呼氣都是寒氣，他看待雪地里徒勞奔跑的受害者的方式，就像屠夫看一只院子里驚慌失措的小動(dòng)物。小動(dòng)物跑不出院子，受害者跑不過貨車。在這一刻，兇手與屠夫，小動(dòng)物與受害者開始有了奇妙的重合，“屠夫”如此悠閑的向獵物走去，鉤子在手里輕輕擺動(dòng)，他靠近，蹲下身，抬起，“噗”地入肉聲，小動(dòng)物的哀嚎聲里。獵物被捉到了，拖走吧，像拖走一塊死豬肉那樣拖，把所有身為人的情感和痛苦都忽略掉，表現(xiàn)得像個(gè)優(yōu)秀的連環(huán)殺手。

? ?筆力不足，大概連畫面十分之一的精髓都描述不到，電影《冰河追兇》的導(dǎo)演設(shè)置了一個(gè)相當(dāng)絕妙的開頭，毫不猶豫來講，我簡(jiǎn)直要被迷倒了。它的場(chǎng)景選取美極了，干凈純粹的雪面潔白無瑕，在這近乎嘲諷般的白色里，受害人紅色的鮮血醒目而刺眼，帶來不僅僅是強(qiáng)烈的視覺沖擊，更多是一種精神上的恐懼和有趣對(duì)比。白與黑在世俗里可以被看作顏色，同時(shí)人們也會(huì)用它來形容正義與邪惡，而將兩者混合變化后的灰色，便成了代表混亂地帶的曖昧詞匯。一個(gè)罪犯在雪地里殺死受害人，正如異教徒毀滅神像，蘊(yùn)含某種潛在的通過褻瀆權(quán)威所帶來的無上快樂，我將它形容為物質(zhì)上的白、人的黑色、血的灰色混合在一起的圖景，形容不上來的漂亮。

? ?此外，心理學(xué)上有個(gè)說法叫做廣場(chǎng)恐懼癥，指人對(duì)公共場(chǎng)合和開闊地點(diǎn)的極度恐懼。因?yàn)橛啄昴承┙?jīng)歷，對(duì)此也算稍有感觸，達(dá)不到癥狀的程度，只能說偶爾看到特別大的廣場(chǎng)腿會(huì)忍不住發(fā)軟。記得之前看過一篇關(guān)于油畫的文章，講得是某個(gè)傳教士面對(duì)青灰色天地，內(nèi)心的感傷和憂愁，以及自身與世界對(duì)比而來的卑微渺小。《冰河追兇》大概運(yùn)用了類似的手法，場(chǎng)景選擇上突出了人與環(huán)境的對(duì)比，視覺上很壓抑，但影片連貫性好，開頭結(jié)尾一脈相承，沒有什么斷片感。“雪”作為電影的骨架元素，難得并沒有被導(dǎo)演所浪費(fèi)。

? ?"溺水的人即使天生不會(huì)游泳也可以憑借本能撲騰在水面上一會(huì)，可如果被扔進(jìn)一個(gè)封閉的空間里，唯一的缺口被擋住，那么他的下場(chǎng)比腌黃瓜好不了多少。"

? ?鏡頭隨著受害者的處境轉(zhuǎn)入水下時(shí)，對(duì)方形的缺口做了著重突出，在進(jìn)一步說，對(duì)方形缺口里透出的光劃了重點(diǎn)。作為一種意象，光在全片中多次出現(xiàn)，所引申的含義大抵代表生機(jī)和希望，但也不能單一進(jìn)行理解，應(yīng)該說二元性比較好。陽光之下必有陰影，這里的光也在毀滅與拯救中搖擺不停，它合上有白骨，它開啟哪怕只有手電筒那樣微小的光源，也可以拉著靈魂向上或予以罪者撫慰，讓離去的人回歸故土。

? ?以上稍帶點(diǎn)個(gè)人情緒的過度解讀了，不過我樂意。《冰河追兇》是我的第三部國(guó)產(chǎn)懸疑電影，體驗(yàn)超過預(yù)期，雖然也有瑕疵，但我個(gè)人是蠻喜歡的。

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