周思聰（1939～1996），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席，中國(guó)著名女畫家。天津市寧河縣人。
中文名 周思聰
出生日期 1939年
性別 女
出生地 天津市寧河縣
民族 漢族
國(guó)籍 中國(guó)
去世日期 1996年
職業(yè) 藝術(shù) 畫家
畢業(yè)院校 中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系
代表作品 《萬(wàn)壽山一角》；《人民和總理》；《正午》
主要成就 第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?
建國(guó)30周年全國(guó)美展一等獎(jiǎng)
第6屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)
人物生平
周思聰生活照
周思聰生活照
周思聰，1955 年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1958 年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，曾 得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉(cāng)、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點(diǎn)，1963年畢業(yè)后分配到北京中國(guó)畫院（今北京畫院），為北京畫院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
周思聰受過(guò)嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，擅長(zhǎng)水墨人物畫，兼及花卉，偶作山水。造型能力極強(qiáng)，早期作品帶有一定的情節(jié)性，筆墨清新、灑脫，富有表現(xiàn)力。自80年代起，她又致力于自身畫風(fēng)的變革與探索，在作品中引入西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)對(duì)筆墨加以提煉和強(qiáng)化，使之更為精練，并富有意趣。代表作有《礦工圖》組畫、《高原風(fēng)情畫》組畫、《荷之系列》等。另外，她還善于油畫，多表現(xiàn)人物風(fēng)情。出版有《盧沉、周思聰作品集》、《坑夫圖——周思聰畫集》、《周思聰畫人體》、《周思聰水墨畫》、《周思聰畫集》等。 代表作品中國(guó)畫《萬(wàn)壽山一角》1959 年獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢度嗣窈涂偫怼帆@1979年建國(guó)30周年全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。1985年創(chuàng)作《正午》獲第6屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)。
代表畫作
周思聰代表作《人民和總理》
周思聰代表作《人民和總理》
代表作《人民和總理》分別參加了慶祝建國(guó)三十周年及北京市美展，均獲一等獎(jiǎng)。《人民和總理》是畫家周思聰在1978 年創(chuàng)作，表現(xiàn)了邢臺(tái)地震后，總理第一時(shí)間趕去災(zāi)區(qū)視察慰問(wèn)。為創(chuàng)作《人民和總理》，周思聰深入災(zāi)區(qū)，畫了大量速寫，掌握了許多第一手資料。這幅作品中的人物眾多，總理攙扶著一位白發(fā)的老婦人，周邊圍攏了許多鄉(xiāng)親，男女老少的表情凝重、悲痛，期盼的眼神催人淚下。畫面右上方題寫著：俺們舍不得總理走，他說(shuō)：‘重建家園后再來(lái)看你們。’如今災(zāi)區(qū)變成了新村，俺們大伙等啊盼啊，就盼著那一天……具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。左下是防震棚的一角。構(gòu)圖上，這塊三角形的空白，即使畫面不顯得擁擠，又更突出了人物群像的中心—總理的形象。此作獲全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館。
《蔣兆和先生肖像》
蔣兆和先生是周思聰最直接的藝術(shù)導(dǎo)師。還在上中學(xué)的時(shí)候，周思聰就看到了蔣先生的代表作《流民圖》，并為其中描繪的血淚蒼生和畫家的人道主義情懷感動(dòng)不已。在中央美院讀三年級(jí)時(shí)，她被分到了“蔣兆和工作室”學(xué)習(xí)，這就使她更加直接地接受蔣先生的教誨了。她景仰蔣先生，多次為其畫像。在學(xué)生時(shí)代，有一次，她就背著畫夾闖到蔣先生家，說(shuō)要給他畫肖像。蔣先生不但沒(méi)有責(zé)備，反而放下手里的工作，認(rèn)認(rèn)真真地為她做了一次模特，并且在繪畫過(guò)程中不停地指點(diǎn)她。這讓她更加敬重蔣先生的人品。她的畢業(yè)創(chuàng)作畫的就是《蔣兆和先生肖像》。“文革”期間，蔣先生因?yàn)樽约旱拇碜鳌读髅駡D》遭了罪，《流民圖》被批判為配合“反共宣傳”需要“炮制出來(lái)的反共賣國(guó)的大毒草”，蔣先生本人被誣為“大漢奸”、“反共畫家”。向來(lái)沉默寡言的蔣先生百口莫辯，無(wú)奈蒙冤。在這種情況下，周思聰不畏重壓，挺身而出，于1973年又畫了一幅《畫家蔣兆和像》。畫中的蔣兆和，嘴角緊閉，目光深邃犀利，但又不失慈祥，是一位正直和藹的師長(zhǎng)形象；他背后的《流民圖》，映現(xiàn)出他心系蒼生的博大襟懷。這是周思聰對(duì)師長(zhǎng)無(wú)言的評(píng)說(shuō)，也是在那個(gè)特殊的年代對(duì)蔣先生藝術(shù)成就的肯定，對(duì)蔣先生無(wú)疑也是最大的慰藉。1986年，蔣先生病危，周思聰前往探望。蔣先生去世后，周思聰撰寫了《沒(méi)有墓碑，沒(méi)有悼文 懷念蔣兆和先生》一文，說(shuō)蔣先生雖然沉默寡言，其實(shí)卻是“奮力吶喊的人”。
《長(zhǎng)白青松》
潘絜茲先生是周思聰?shù)耐拢鄮熞嘤眩瑑扇嗽诒本┊嬙杭氨本┟绤f(xié)任職。1972年的一天，在黑龍江虎林插隊(duì)的潘先生的女兒潘紋宣在撲滅荒火的戰(zhàn)斗中犧牲。潘先生因失去愛(ài)女而無(wú)比悲痛。他的家人寫了好多封信，想通過(guò)給潘紋宣爭(zhēng)取一個(gè)烈士稱號(hào)來(lái)安慰傷心的潘先生，但是最終卻沒(méi)有爭(zhēng)取到。潘先生的情緒愈發(fā)低沉。為了安慰潘先生，周思聰以潘紋宣這個(gè)生活原型為主人公，于1973年創(chuàng)作了《長(zhǎng)白青松》。“在畫中，周思聰讓潘紋宣“活”著回歸母校。為了更生動(dòng)逼真地刻繪人物形象，她向潘先生借了潘紋宣的照片，讀了潘紋宣寫的日記，還到潘紋宣生前所在的學(xué)校寫生、訪問(wèn)。這幅作品，一問(wèn)世就感動(dòng)了億萬(wàn)觀眾，其“紅、光、亮”格調(diào)和知青題材以及表層的頌揚(yáng)主題是符合當(dāng)時(shí)的政治大背景的，但更多的觀眾是被畫中在動(dòng)亂年代所抒寫的師生情感、人情味兒打動(dòng)的。許多人都不知道這幅作品最初的真實(shí)意圖是為了安慰一個(gè)痛失愛(ài)女的老人。潘先生的女兒沒(méi)有得到烈士稱號(hào)，卻在周思聰?shù)墓P下成為永恒，潘先生也是深感慰藉。
《李可染先生肖像》
周思聰為恩師《李可染畫集》插圖
周思聰為恩師《李可染畫集》插圖
周思聰與李可染先生的師生情誼更是密切。1958年，周思聰剛剛考入中央美院就登門拜訪了李先生。后來(lái)，李先生帶領(lǐng)學(xué)生們到頤和園寫生。課后，他挑選了周思聰繪制的一幅畫，親題“頤和園一角”，并推薦到維也納參展。這幅作品，在奧地利維也納舉行的第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國(guó)際青年美術(shù)作品展覽會(huì)上榮獲銀質(zhì)獎(jiǎng)，這極大地鼓舞了周思聰?shù)乃囆g(shù)熱情。1959年，周思聰節(jié)衣縮食攢錢買了一本李先生的畫集，捧了去見(jiàn)李先生，李先生在上面題寫“天道酬勤”四字激勵(lì)她。李先生去世以后，1996年，一家出版社要為他出版一本畫集，根據(jù)編輯的要求，畫集采用宣紙印刷，里面的作者像就不能采用攝影作品，要用一張白描人物肖像，這樣才能保持整體格調(diào)的一致。讓誰(shuí)來(lái)畫這張肖像呢？李先生的家人先想到了周思聰，但隨即考慮到她此時(shí)已是重病在身，就決定請(qǐng)她的丈夫、著名畫家盧沉來(lái)畫。李家人拿了幾張照片去交代給了盧沉，可是后來(lái)周思聰還是知道了此事，說(shuō)還是由她來(lái)畫，并打電話請(qǐng)李家人又補(bǔ)充了幾張照片。之后沒(méi)幾天，李家人接到電話，說(shuō)周思聰過(guò)世了，當(dāng)時(shí)大家都沒(méi)心情再問(wèn)肖像的事兒，而且非常后悔，覺(jué)得不該去煩勞一位臨終的人。后來(lái)，盧沉在整理周思聰?shù)倪z物時(shí)，意外地發(fā)現(xiàn)了這張《李可染先生肖像》。這是周思聰在自己的手已經(jīng)無(wú)法執(zhí)筆的情況下，用兩根手指夾著毛筆畫成的。當(dāng)時(shí)雖然有照片，而且她也承受著肉體與精神的雙重痛楚，但她絲毫沒(méi)有在藝術(shù)上偷懶，并未依著照片敷衍地畫，而是嚴(yán)肅認(rèn)真地創(chuàng)作，畫出了她對(duì)恩師的獨(dú)特感受。在生命的最后時(shí)刻，她仍堅(jiān)持為恩師繪制肖像，并且是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，真是感人至深。而這幅白描肖像，沒(méi)有著色，也成了她的絕筆。
人物評(píng)價(jià)
綜合評(píng)價(jià)
杰出的女畫家
周思聰是我國(guó)20世紀(jì)美術(shù)史上杰出的女畫家，一生留下了不少極具影響力的佳作。在她的藝術(shù)生涯中，她曾受教于蔣兆和、潘絜茲、葉淺予、李可染等畫壇大家。從她進(jìn)入中央美院學(xué)習(xí)到進(jìn)入北京畫院工作，這幾位大家一直關(guān)注指導(dǎo)著她的藝術(shù)，成為她畢生的藝術(shù)導(dǎo)師。幾位大家和她互勵(lì)共勉，以才相惜。她用自己的畫筆以獨(dú)特的方式感謝慰藉師長(zhǎng)，而且其《畫家蔣兆和像》、《長(zhǎng)白青松》、《李可染先生肖像》等具有感謝慰藉意義的作品背后都有著鮮為人知的感人故事。
名家平價(jià)
吳冠中（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、全國(guó)政協(xié)常委）：“是個(gè)真正的藝術(shù)家，她的藝術(shù)和人品在中國(guó)都是一流的。”
朱乃正（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、全國(guó)政協(xié)委員）：在畫壇，盧沉、周思聰?shù)摹爸就篮稀薄ⅰ昂椭C、默契”，是眾所周知的。是新中國(guó)時(shí)期成長(zhǎng)的一代畫家中的佼佼者。思聰始終任職于北京畫院。周思聰作品滿譽(yù)中外。周思聰深秀于內(nèi)，善于把主觀情愫和心靈感應(yīng)化為繪畫，是一位人格高尚、追求執(zhí)著、留下了諸多不朽作品的藝術(shù)天才。
英年早逝的周思聰、盧沉夫婦
英年早逝的周思聰、盧沉夫婦
王明明（國(guó)務(wù)院參事室副主任、全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美協(xié)副主席、）：“二位老師的作品，實(shí)際上是把自己的精神、自己的智慧、自己對(duì)于新中國(guó)的熱愛(ài)留給了我們，這是一份非常豐厚的遺產(chǎn)，我看到他們的照片想到很多，中國(guó)在像周思聰、盧沉這樣的藝術(shù)家，的確是太少了。因?yàn)槲?2年和他們學(xué)畫。我今天和大家要講的是畫外的東西，是我們這個(gè)時(shí)代缺少的東西。一個(gè)就是說(shuō)他們的人品，因?yàn)槲矣X(jué)得我們中華民族的美德，藝術(shù)家為什么能成為大師。藝術(shù)家之所以身后能夠得到人民的思念和回顧他們的經(jīng)典作品，我覺(jué)得是一個(gè)人在一生中人格的修煉。他的這種魅力我覺(jué)得我們當(dāng)代藝術(shù)家忽略了這一點(diǎn)。這點(diǎn)希望朋友們?nèi)パ芯恐芩悸敗⒈R沉，對(duì)他們這些在畫外的東西。他們創(chuàng)造了一個(gè)高峰，他們夫婦倆不同，可是我覺(jué)得我們回顧他們兩個(gè)人作品的時(shí)候，我們一定要研究他們的人。延續(xù)在他們血液之中的就是敬老重文，他們對(duì)師長(zhǎng)的尊重，我跟了他們20年，他們對(duì)每一件事，對(duì)他們的老師，他們夫婦倆是非常的尊重，如同父母。對(duì)于后學(xué)，包括我們的聶歐、楊剛，所有的學(xué)生不論你什么樣的，每個(gè)人都是細(xì)心的幫助，去提攜。這個(gè)就是中華民族藝術(shù)家傳承的最核心的問(wèn)題，他有繼承，有發(fā)展，他發(fā)現(xiàn)人才再去提攜。在當(dāng)今美術(shù)發(fā)展中是特別要提倡的。他們對(duì)歷史，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，我在訪談和回憶文章里都在寫，我到了畫院以后，我鉆到資料室，很多非常古典的資料里面都簽著周思聰?shù)拿郑冀栝嗊^(guò)。我只看過(guò)幾個(gè)人借過(guò)這樣的書，而且同輩的畫家?guī)缀鯖](méi)有借過(guò)。我78年到畫院，鉆到這里面就感覺(jué)到，周思聰之所以有那么厚的積淀，就是對(duì)傳統(tǒng)的吸收、學(xué)養(yǎng)。包括盧沉，他從另外一個(gè)方面吸收，而且他吸收的對(duì)于書法，他們倆是共同這樣研究的。所以在這些，我覺(jué)得大家去研究他。他們倆是非常好的楷模。”
曾有人說(shuō)，周思聰是自李清照以來(lái)中國(guó)最偉大的女藝術(shù)家。在美術(shù)圈外的人聽(tīng)來(lái)，這種評(píng)價(jià)也許過(guò)高，但周思聰?shù)拇_是公認(rèn)的杰出畫家，給人們留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)和寶貴的精神財(cái)富。她有著超人的天賦和悟性，是新時(shí)期以來(lái)中國(guó)畫當(dāng)之無(wú)愧的引領(lǐng)者。前段時(shí)間，北京畫院舉辦了“我愛(ài)平凡的人——周思聰創(chuàng)作及寫生作 品展”以紀(jì)念這位女畫家的早逝。 是周思聰老師誕辰70周年，她是1939出生，1996年去世的，去世已經(jīng)13年了，時(shí)間過(guò)得非常快。基于很多周思聰先生的老同學(xué)、老朋友們一直在呼吁，北京畫院就舉辦了一個(gè)中小型的特色展覽。 這個(gè)展覽與原來(lái)辦過(guò)的周思聰?shù)恼褂[有所不同，從展覽的策劃，展品的征集上應(yīng)該有全新的特點(diǎn)。有感于當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作狀況，在這幾年的創(chuàng)作過(guò)程中，我感覺(jué)到我們?cè)谥黝}創(chuàng)作上的缺失，這些缺失就是因?yàn)槲覀兒鲆暳讼蛑芩悸斶@樣的前輩藝術(shù)家們學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們的經(jīng)驗(yàn)是很需要總結(jié)的。這些經(jīng)驗(yàn)包括她在主題構(gòu)思，立意、收集素材、創(chuàng)作的過(guò)程等等方面。基于這些原因，我想通過(guò)這次畫院策劃的展覽，通過(guò)周思聰在“文革”及80年代的一些創(chuàng)作，與她所收集的素材——素描、速寫作品進(jìn)行對(duì)照，以這樣的方式來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)周思聰?shù)恼褂[，讓大家來(lái)了解周思聰作為一位人物畫家，一位創(chuàng)作出很多經(jīng)典藝術(shù)的中國(guó)畫家的創(chuàng)作過(guò)程，從中來(lái)探索她在創(chuàng)作中的一些規(guī)律性的東西，希望對(duì)當(dāng)前的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)發(fā)展提供借鑒。從這次展覽作品的來(lái)源來(lái)講，囊括了北京畫院收藏的周思聰?shù)淖髌罚芩悸敿覍偈詹氐淖髌罚€有一位收藏家李志遠(yuǎn)先生提供的畫稿、速寫。在這些作品的基礎(chǔ)上，我們進(jìn)行整理、對(duì)照、研究、編輯并出版畫冊(cè)，這樣就能夠比較完整地梳理出周思聰在那個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作狀況。
吳長(zhǎng)江（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席）：“將兩位的作品重新呈現(xiàn)給今天的世人，毫無(wú)疑問(wèn)是給我們一次重新感受前輩藝術(shù)光彩的絕好機(jī)會(huì)。我相信在這樣全面的展示中，所有觀眾都可以通過(guò)一幅幅作品去體會(huì)和理解兩位先生兼容并蓄，融傳統(tǒng)境界時(shí)代精神于一體的創(chuàng)新精神，而這或許是兩位先生逝世多年以后我們重新將他們的作品匯聚一堂重新展示的價(jià)值所在。”
馮遠(yuǎn)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）：我們應(yīng)該好好研究周思聰先生的思想和藝術(shù)道德，研究她的藝術(shù)觀。她是中國(guó)畫的代表。
譚平（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng) ）：“他們（周思聰、盧沉）是中國(guó)畫在新的歷史時(shí)期的開(kāi)拓者，其創(chuàng)作實(shí)踐、藝術(shù)教育取得了舉世矚目的成就……他們的藝術(shù)思想是中央美院學(xué)術(shù)追求與學(xué)術(shù)理想的重要組成部分，他們是新中國(guó)畫發(fā)展進(jìn)程的重要塑造者。”
邵大箴（中央美院教授）：“給了所有觀者一次重新感悟藝術(shù)、人生的機(jī)會(huì)，是一次精神體驗(yàn)獲得升華的機(jī)會(huì)。”
郭怡孮（中央美院教授） ：“ 他們是那一時(shí)期中國(guó)畫繼承與發(fā)展最為突出的代表人，同時(shí)也是中國(guó)畫前進(jìn)之自覺(jué)的倡導(dǎo)者，其做人、作畫都堪稱后世之表率。”
人物軼事
作者：臧伯良
前一段時(shí)間在整理李可染遺體告別的錄像帶時(shí)，看到了很多畫家，這些畫家二十年后已有很多已不在世，其中就有新中國(guó)乃至中國(guó)歷史上最杰出的女畫家、人物畫大師周思聰、盧沉夫婦，周思聰是繼即中國(guó)近現(xiàn)代史上任伯年、蔣兆和之后著名的人物畫大師，她繼承了她的老師蔣兆和的中國(guó)畫傳統(tǒng)，周思聰完全沒(méi)有舊的東西，她在新的時(shí)代，推動(dòng)了中國(guó)人物畫，往前大大的走了一步。周思聰70—80年代的作品，吸收了油畫及素描的體塊結(jié)構(gòu)、明暗光線，又大膽的運(yùn)用了大面積的水墨暈染，把李可染先生山水畫的層層疊加技法，運(yùn)用到人物畫的創(chuàng)作中，開(kāi)創(chuàng)了一代中國(guó)畫的新面貌，真正是新時(shí)代中國(guó)畫最杰出的人物畫大師。
記得1980年的春節(jié)，好像是初三，在李可染家里碰到了周思聰，那時(shí)周思聰還很年輕，四十左右，她原來(lái)是中央美術(shù)學(xué)院蔣兆和大師人物班的學(xué)生，并不是山水班的學(xué)生，但她崇拜李可染先生的人品、畫品，一直把自己稱作是李可染的學(xué)生，自從那次相識(shí)之后就經(jīng)常去她家中請(qǐng)教或是能幫他做點(diǎn)什么，三十年前，周思聰住在北京光華路附近，那時(shí)候光華路（即東三環(huán)，老中央工藝美院對(duì)面）還荒蕪的很，印象中周思聰是住在六層還是四層，記不清楚了，房間很小，大約也就五、六十平米，盧沉先生是他的丈夫，當(dāng)時(shí)不怎么在家住，周思聰帶著孩子、屋里亂糟糟的，好像根本下不去腳，不能想象，周思聰怎么在這間屋子里畫畫，當(dāng)時(shí)的北京畫院還在地安門附近，是個(gè)大四合院，也很擠，根本沒(méi)地方畫畫，周思聰家樓下一樓還住著一位國(guó)畫大師張大千的弟子，以畫虎著稱的胡爽庵先生。
大約是在1986年前后，周思聰、盧沉搬到了老中央美院（王府井大街帥府園），那是一個(gè)新蓋的紅磚六層樓，好像是在三樓，80年代，因?yàn)樵谀戏介_(kāi)著畫廊，主要以賣自己的畫為主，還賣些國(guó)內(nèi)名家的作品，當(dāng)時(shí)周思聰、盧沉的畫，四尺三裁的，在榮寶齋也就是百八十塊錢，她雖然是一代大畫家，可她總是窘窘的像個(gè)家庭婦女，臧伯良曾經(jīng)幫她賣過(guò)一些畫，記得1985年初，給她結(jié)了一筆賬，大概賣了七、八張，每次都多給她點(diǎn)潤(rùn)筆，一共800塊錢，又給她留了一千塊，當(dāng)時(shí)一千塊可以拿到周思聰十張畫，那個(gè)時(shí)候，她的身體已經(jīng)非常不好，病魔折磨得她臉色土灰，她說(shuō)：“我這個(gè)屋子特別亂，根本沒(méi)法給你畫，干脆你就拿一些我參加展覽的畫吧。”正好那個(gè)時(shí)候有一個(gè)北京女畫家聯(lián)展，展出了她三十幾張畫，都不太大，都是四尺三裁的和四尺對(duì)開(kāi)的居多，當(dāng)時(shí)她的畫風(fēng)正由寫意的人物往變形上過(guò)度，那個(gè)時(shí)候她剛剛拿出了一批彝族少女為主的作品，畫的非常精致，線條肯定，結(jié)構(gòu)清晰，臉部還有她以往的傣家少女的風(fēng)格，非常雅致、漂亮，臧伯良當(dāng)時(shí)連忙推脫：“不不不，這些畫是您參展作品，也是您這個(gè)時(shí)期的代表作，賣了就實(shí)在太可惜了，您還是隨手畫一些以前傣族少女的老風(fēng)格的作品吧……”
至今記得她眼中透著不解和有些惶恐，她右手收起畫，左手急急的去拿那一千塊錢，仿佛是臧伯良要拿回那一摞錢，當(dāng)時(shí)沒(méi)有一百元人民幣的面額，那一千塊錢很厚的一摞，她似乎感覺(jué)臧伯良不想要這批畫，想想，都心酸得想掉眼淚，臧伯良一生都不會(huì)忘記周大姐那種期許的目光，臧伯良說(shuō)：“不不不，周大姐這個(gè)錢你先用。”大家知道那個(gè)年代生活很拮據(jù)，她跟盧沉大哥兩個(gè)人的工資才100多塊錢，她身體那么不好，非常需要營(yíng)養(yǎng)，她和孩子也需要添些衣服，她總是穿著舊舊的衣服，像個(gè)家庭婦女，又聊了一會(huì)兒，周大姐仿佛很不安，好像她不愿意白拿別人的錢，她非常希望臧伯良能高高興興的拿走一些作品，臧伯良心里非常難過(guò)的跟她說(shuō)：“大姐不著急，這十張畫，我以后再來(lái)拿。”從此以后，她的身體就越來(lái)越不好，王明明我們既是親戚又是好朋友，他是周思聰?shù)拇蟮茏樱杂惺裁词拢蛦?wèn)明明，這樣，一晃就是幾個(gè)月，曾經(jīng)在畫展和公開(kāi)場(chǎng)合見(jiàn)到過(guò)周大姐，周大姐總是說(shuō)：“有時(shí)間你到我那兒去取畫……”可是看到她身體一天比一天差，在公開(kāi)場(chǎng)合我們相遇的時(shí)候，她總是主動(dòng)跟你打招呼，把你拉到一邊，這時(shí)候，反而更加非常不好意思，大約是在1987年左右，有一次畫展上我們碰到一起，握手時(shí)，她的手直直的各個(gè)關(guān)節(jié)都腫的像個(gè)木頭棒子而且冰涼，臧伯良非常驚愕的問(wèn)她：“周大姐，你身體怎么這樣啊？”她也很難過(guò)，沒(méi)說(shuō)什么……
1989年12月5號(hào)，我們的恩師李可染先生去世，治喪期間她去了可染先生家有四、五次之多，那個(gè)時(shí)候看到她身體更加的每況愈下，連走路都?xì)獯跤醯模嚼羁扇鞠壬ナ赖臅r(shí)候，已經(jīng)靠藥物維持，從此以后，到她去世，再也沒(méi)有去過(guò)她家，因?yàn)樗欠N窘窘的期許的眼神，讓人異常難過(guò)，想過(guò)再去她家，給她送點(diǎn)錢去，但想想她一定不會(huì)要，她還會(huì)提起前面那十張畫的事，從1986年離開(kāi)她家，就聽(tīng)王明明說(shuō)她根本不能畫畫……
周思聰一位新中國(guó)培養(yǎng)的女畫家，一位中國(guó)歷史上最偉大的女畫家，蒼天就這樣折磨她，57歲便離開(kāi)了人世，一位平凡而又偉大的女畫家，走過(guò)了她57年的短短的藝術(shù)生命歷程。 （摘自臧伯良回憶錄）
紀(jì)念文章
百合花凋謝了
周思聰畫作
周思聰畫作
周思聰去了，正當(dāng)她的盛年，疾病最終奪走了她無(wú)窮的創(chuàng)造力。然而，她那寧?kù)o 淡泊的品格，冰雪聰明的天資，繼往開(kāi)來(lái)的才智，以及她對(duì)靜謐大自然和平凡人們的熱愛(ài)，卻永遠(yuǎn)凝結(jié)在她的作品中，留駐在眾多同行和無(wú)數(shù)觀者的心靈深處，默默地?zé)òl(fā)著永恒的光采。 毫不夸張地說(shuō)，周思聰不僅是新中國(guó)女性畫家中德藝雙馨的出色代表，而且更是本世紀(jì)后期中生代里最優(yōu)秀的畫家之一。她的創(chuàng)作，突出地體現(xiàn)了二十余年來(lái)中生代畫家的沉思與勇進(jìn)，集中反映了新時(shí)期中國(guó)畫發(fā)展的一個(gè)重要方面。周思聰資質(zhì)穎異，英才早發(fā)，五六十年代即是中央美院附中和中國(guó)畫系的高材生。在名師指導(dǎo)下，主攻寫實(shí)，兼攻寫意。在九年的刻苦努力下，煉就了扎實(shí)全面的基本功，打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，敏悟了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)力，始以山水畫獲世界青年聯(lián)歡節(jié)獎(jiǎng)，繼而遵從師教專攻人物。至七十年代，她便以表現(xiàn)時(shí)代心聲又具有高強(qiáng)水墨寫實(shí)能力的《人民和總理》、《清潔工人的懷念》（與其夫盧沉合作），名滿藝林，卓成大家。
青年時(shí)已負(fù)盛名
周思聰是新中國(guó)成立后成長(zhǎng)起來(lái)的杰出女畫家。她天資穎悟，從小喜愛(ài)美術(shù)。她上小學(xué)，就以得天獨(dú)厚的藝術(shù)稟賦引起美術(shù)教師張怡貞的重視。1955年她進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中，接受嚴(yán)格的素描基礎(chǔ)訓(xùn)練，又得到老校長(zhǎng)丁井文的特殊關(guān)懷。1958年她以優(yōu)異的成績(jī)升入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，有幸親得李可染、葉淺予、蔣兆和、劉凌滄、李苦禪、郭味蕖、李斛等名師的指授。連續(xù)八年的專業(yè)訓(xùn)練，使她打下了堅(jiān)實(shí)的造型和筆墨基礎(chǔ)，成為一名品學(xué)兼優(yōu)的高材生。周思聰是很重師生情誼的，她終生感念師恩，這也是很難得的品格。 1963年，她從美院畢業(yè)，分配到北京中國(guó)畫院做專業(yè)畫家。這使她獲得更多的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和創(chuàng)作實(shí)踐的機(jī)會(huì)，在藝術(shù)上更快地成長(zhǎng)起來(lái)。1964年，“首都中國(guó)畫展”上展出了她的《朵朵紅花送模范》、《女清潔工》、《紡織女工》三幅作品，顯示了這位女青年畫家的出眾才華，也說(shuō)明了她的創(chuàng)作方向和道路。
周思聰走上學(xué)畫道路的青少年時(shí)代，新中國(guó)充滿了一片光明和希望。歌頌新中國(guó)，歌頌革命領(lǐng)袖和勞動(dòng)人民，一直成為她美術(shù)創(chuàng)作的主題。她堅(jiān)定走黨所指引的道路，從美院創(chuàng)作課開(kāi)始，不斷深入生活，到工廠去、到農(nóng)村去、到部隊(duì)去接受鍛煉，參加勞動(dòng)，和工農(nóng)兵交朋友，為他們畫像，表現(xiàn)他們的斗爭(zhēng)生活。多年的生活實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐，使她的思想更開(kāi)闊，道路更寬廣，藝術(shù)也更成熟了。
1966年，文革開(kāi)始，她和其他人一樣被迫停止了創(chuàng)作。1969年她與畫家盧沉結(jié)婚。她倆是生活上的伴侶，事業(yè)上的合作者，有一子一女，日子過(guò)得緊迫，但是默契、和諧。在家庭中，她是賢淑的妻子、慈愛(ài)的媽媽、孝順的媳婦，繁重的家務(wù)勞動(dòng)耗費(fèi)了她過(guò)多的時(shí)間和精力，業(yè)務(wù)荒疏和生活重負(fù)使她陷于兩難之境，她的心情一直不能平靜。70年代她才重新?lián)炱鹆水嫻P，她的創(chuàng)作熱情，如地下巖漿進(jìn)發(fā)，畫出了許多思想性、藝術(shù)性都較高的作品，受到群眾的贊揚(yáng)和歡迎。1973年她創(chuàng)作了《山區(qū)新路》，通過(guò)一個(gè)可愛(ài)的山村小姑娘給修路的工人叔叔送水的細(xì)節(jié)，反映了山區(qū)建設(shè)的面貌。同一年她又畫《長(zhǎng)白青松》，歌頌了志在邊疆的青年一代，描繪兩個(gè)軍墾戰(zhàn)士手捧長(zhǎng)白山的幼松，回母校向老師匯報(bào)和表決心。畫中主人公原型是在北大荒一次撲滅荒火中犧牲的我的女兒潘紋宣。這幅畫筆筆飽和著作者的激情。
盛名之下亦不飄然
周思聰20幾歲就已負(fù)盛名，一向謙虛的周思聰在盛名之下，非但沒(méi)有飄飄然，反而向自己提出了更艱巨的任務(wù)。她要在平凡的人物中開(kāi)掘更深沉的精神內(nèi)蘊(yùn)，在寫實(shí)手法中參以不拘于寫實(shí)的因素，在已為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的風(fēng)格中真正洗發(fā)出特立獨(dú)行的藝術(shù)個(gè)性，為此也大膽地向國(guó)外藝術(shù)尋找他山之石，有所借鑒，有所吸收。八十年代初，她創(chuàng)作的《礦工圖》，體現(xiàn)了這種努力。該圖已由關(guān)注時(shí)代的心音轉(zhuǎn)為對(duì)普通勞工昔日苦難與憂樂(lè)的潛入，由情節(jié)性的突顯轉(zhuǎn)為繪畫性的強(qiáng)化，由符合“三一律“的客觀時(shí)空轉(zhuǎn)化為突出情感的心理時(shí)空，由寫實(shí)的造型轉(zhuǎn)化為不無(wú)夸張的造型。她開(kāi)始向著超越既有的成績(jī)和師輩的經(jīng)驗(yàn)而變法圖新邁出了關(guān)鍵的一步。《礦工圖》無(wú)疑是周思聰殫精竭慮的力作，追求著深沉的思想內(nèi)涵和震撼人心的藝術(shù)力度。然而，就其性情而言，周思聰畢竟是文靜含蓄而溫和的，為了畫出更符合本真的藝術(shù)風(fēng)采，她進(jìn)一步從礦區(qū)走上涼山，從理解飽經(jīng)滄桑的老礦工、銘記民族的苦難，走向與邊疆彝族婦女的內(nèi)心溝通、體驗(yàn)現(xiàn)代文明未曾沾溉的生活方式與情感狀態(tài)。
她的初衷未必止于創(chuàng)作風(fēng)情小品，但通過(guò)彝女的平凡生涯來(lái)吟味生活，表現(xiàn)平凡安靜中的內(nèi)美，恰恰符合了周思聰?shù)膫€(gè)性。稍后，突然降臨的長(zhǎng)期病痛，奪去了她身臨其境地體察生活的條件，指腕的強(qiáng)直，更使她無(wú)法勝任宏篇巨制。但難以想象的病魔摧折，不僅沒(méi)有使堅(jiān)強(qiáng)的周思聰擱筆，反而磨練了她的意志，升華了她的精神，使本來(lái)安靜內(nèi)在的她更加寧?kù)o淡泊，更加摒棄俗累，在返樸歸真中，透徹了人生真諦，了悟了藝術(shù)奧秘。自此，她的人物畫由外物的感知化為內(nèi)心的披露，由描繪化為抒寫，由精嚴(yán)生動(dòng)化為簡(jiǎn)練、虛靜、率真和稚氣，由激動(dòng)情緒的表現(xiàn)化為靜默無(wú)言之美的吟唱，雖然不免也流露出一些苦澀與荒寂，但一樣饒于真情遠(yuǎn)思而耐人尋味。八十年代后期的彝女小品，正是如此。從中可以看出，這時(shí)她人物畫的風(fēng)格意蘊(yùn)已經(jīng)徹底走出了師輩的門墻，在水墨寫實(shí)風(fēng)格之外形成了唯她獨(dú)有的風(fēng)采，顯示了優(yōu)秀的中生代畫家不因襲前人也不因西風(fēng)獵獵而迷失自我的識(shí)見(jiàn)與定力。
病痛之中仍不頹廢
周思聰畫作
周思聰畫作
她更晚些的創(chuàng)作，《兒戲圖冊(cè)》完成于1990年，《高原風(fēng)情圖冊(cè)》完成于1993年。這時(shí)，她的病痛有增無(wú)已，但繪畫卻進(jìn)入彝女小品時(shí)期更清明真率的境界。《高原風(fēng)情圖冊(cè)》的取材，已不限于彝女，其它高原少數(shù)民族的女子也出沒(méi)其中，而且頗有一些童心未泯的少女和少婦。她們?nèi)栽趶氖轮粘龆魅杖攵聪⒌钠椒灿制椒苍加衷嫉膭谧鳎惺斋@，有負(fù)薪，有上集市，有繞線，有浣紗，有敬茶，時(shí)而 也有家居和少男少女的幽會(huì)。像前數(shù)年畫彝女一樣，周思聰沒(méi)有描寫畫中人的亢奮與激動(dòng)、歌舞與狂歡，而是在最習(xí)見(jiàn)的生活常態(tài)中，表現(xiàn)那樸素、自然、真誠(chéng)的無(wú)言之美。不同于以往所畫彝女之處，是更加寧?kù)o、清明、虛靈與深摯了。苦澀味幾乎不見(jiàn)了，能見(jiàn)到的恬靜自得，荒寂感也幾乎沒(méi)有了，有的是與大自然合而為一的身心的充實(shí)。是的，她在畫中女子身上，寄托了自我，但這個(gè)自我已有點(diǎn)悟入天人之際了。
就畫法而論，顯然已成功地借助速寫的靈動(dòng)、寫意畫的筆墨、兒童畫的雅真，改造了刻意求實(shí)的寫實(shí)作風(fēng)，形成了疏簡(jiǎn)、虛淡、空明、雅麗而依然充實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言。人物略有變形，變而愈美，神秀而體壯。環(huán)境以少勝多，點(diǎn)到為止。用筆簡(jiǎn)無(wú)可簡(jiǎn)，自成描法，若斷還連，外柔內(nèi)剛，虛中見(jiàn)實(shí)，秀而厚，勁而蒼。用墨更加惜墨如金，于中見(jiàn)濕，似有若無(wú)中形成某種斑駁陸離的肌理感。布色則以灰白色塊與鮮明補(bǔ)色比襯，仍保持著八十年代彝女小品的和諧，卻已由灰調(diào)子變?yōu)楹涎琶鼷悺Ｓ^賞這一內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的冊(cè)頁(yè)可見(jiàn)，周思聰把煉獄般的病痛留給了自己，卻同時(shí)把靜美與光明留給了人間。
《兒戲圖冊(cè)》無(wú)論畫蹣跚學(xué)步，相互喂食，結(jié)伴上學(xué)、給羊喂食，采摘野果，點(diǎn)燃爆竹，還是拾貝、剝蓮，都惟妙惟肖地刻畫了兒童天真無(wú)邪的動(dòng)人情態(tài)，充滿感情地歌頌了他們的成長(zhǎng)，表現(xiàn)了他們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界中獲得的樂(lè)趣。人物畫法大體與《高原風(fēng)情圖冊(cè)》相近，但更少藝術(shù)加工的痕跡，真是信手拈來(lái)，皆成妙諦。主于環(huán)境的點(diǎn)染，則發(fā)揮了寫意花鳥(niǎo)畫的精詣，即此亦可見(jiàn)她才能的全面。這時(shí)，已逾知命之年的周思聰，卻在心態(tài)上返回了童年，不是童年的幼稚，而是那純真未經(jīng)俗世污染的赤子之心。惟其如此，她才能創(chuàng)造出上述精妙的作品。也許，嚴(yán)重的疾病，并未影響她對(duì)商品大潮下人心異化的憂患，也許她的憂患意識(shí)使她寄望于天真純樸兒童的未來(lái)。鄭燮題李鱓《秋稻晚菘圖》曾曰：“幾點(diǎn)濡濡墨水，一幅大大文章“。對(duì)周思聰?shù)耐瘧驁D，亦可作如是觀。
