1.
我用半個下午聽完《安河橋北》。
請原諒我之前并沒有聽過宋冬野，許是因為我總是鐘愛女聲民謠，其實不止民謠，任何音樂形態我總是偏愛女聲，大概是這樣更可以感同身受地聆聽與詮釋，所以會有個說法：我不敢用第一人稱來唱歌，因為我會覺得那就是我。
后來，我為徐佳瑩的翻唱而傾倒，這個清澈有才情的女子，把莉莉安的慵懶恬靜與熾烈堅定唱盡了，于是我翻出原唱。
再也沒有誰比它更適合在獨孤的夜里緩慢響起，沒有撕心裂肺的吶喊，只有低吟淺唱不動聲色，就像心中悄然生長的野草，燃燒地安靜且瘋狂。
宋冬野說，《莉莉安》取材于身邊的一個女性友人，她患有精神分裂癥后痊愈，她講說在患病時身體內有一個男子與一個女子，他們相愛，她旁觀。男子離開后女子發瘋般地找他，一直等在落單海岸，于是有了《莉莉安》。
這個故事很悲傷，宋冬野的詮釋也是疏離落寞，惆悵冰涼，這種絕望有點類似《董小姐》，都是在描繪一種失無所失求而不得的愛情，董小姐是不羈野馬，莉莉安等浪子回頭。
2.
董小姐確有其人，她是一個姓董的攝影師，看來柔弱卻內心強大，她是宋冬野的朋友，而那句“野馬”和“草原”的歌詞出自董小姐本人，她的原話是：“你不是草原，就別想拴住我這匹野馬。”
董小姐合該是高傲、孤獨而豐富的女人，其實她和莉莉安都在等待，一個在等家中有草原的牧人帶她回去縱情馳騁，一個等良人歸來與她在海灘起舞，一個等來者，一個等故人。只是，她的愛恨更激烈了些。
在更年輕一些的年紀，我總是喜歡李碧華、張愛玲、蘇童、安妮、笛安一類作家，他們筆下的女子清冷孤傲，故事絕望頹靡，敘述著一個個美麗的悲劇，我沉迷于這些美麗，或者像泰勒說的，我愛上絕望浪漫主義這個概念。
也許只是稚氣的認為她們特立獨行，她們是那樣不一樣。明明童真無邪的年紀，卻越要標榜莫須有的滄桑。
不過，那時的年少無知、暴戾乖張卻是真實存在的，桀驁的女孩心比天高，將一個個沒有草原的牧羊少年趕跑。
后來年歲漸長，我開始追逐絕望之后的豁然開朗，也崇尚文字中的溫情，我開始下意識打磨自己身上決絕凜冽的灰暗部分。
林夕說，他的許多詞總是被大眾誤解，他試圖在愛恨嗔怨之后尋一個出口，為眾生解套，可癡男怨女們往往作繭自縛，聽完之后更悲傷了。
我想，還是不要悲者愈悲，哪怕是置之死地而后生，也要有一些光明燦爛才好。
每個男人都會遇到董小姐與莉莉安，至少是在幻想之中，我執著地認為莉莉安是窗前明月光，董小姐則是那顆朱砂痣。
想起《萬物生長》里的一句臺詞：“我要用盡我的萬種風情，讓你在將來任何不和我在一起的時候，內心無法安寧。”可是寂寞的董小姐，她更像那朵搖曳紅塵的女人花，孤芳自賞最心痛。
董小姐不會永遠寂寞，我大膽的想，她就是多年之后的莉莉安，不再輕慢驕矜，她活成了輕歌曼舞的好女子，為愛人洗手作羹湯。
莉莉安 - 宋冬野
她發現孤獨的人準備動身
于是就禱告著 黃昏
直到夜里她轉頭聽見
悲傷的嗚咽
一個善良的女子 長發垂肩
她已跟隨黃昏 來臨
翠綠的衣裳在爐火中 化為灰燼
升起火焰一直燒到 黎明
一直到那女子 推開門離去
她自言自語
在離這很遠的地方 有一片海灘
孤獨的人他就在海上 撐著船帆
如果你看到他 回到海岸
就請你告訴他你的名字 我的名字
莉莉安
看過《等一個人咖啡》的觀眾大概會對那個執著回憶的老板娘印象深刻，阿不思為她傾盡心力，只為調出一杯老板娘特調，她懷念這個味道。當她還是董小姐的時候，仰慕者對她極盡關懷，而她總是蠻橫地夾走他便當里的鹵蛋，他心甘情愿。后來，她跟一個打籃球的大個子走了。
直到有一天，大街上劫匪出沒，他毫不猶豫沖過來為她擋住那顆子彈，她才認定他就是她的愛人。她喜歡喝咖啡，胃卻不好，于是他為她調制了獨一無二的老板娘特調，可是后來，他卻離開人世。
多年后的她語速緩慢，是個極富氣韻的美人，年少的張揚跋扈蕩然無存，她的少年總在午夜夢回時出現。
我們都曾是孤傲的董小姐，我們終會是溫暖的莉莉安。
哪怕等待太漫長，當帆船靠岸那一刻你會知道。
她來了。
