《為什么表演要真聽、真看、真感覺、真思考、真反應》

? ? ? 表演是一門研究人的學問，雖然是表演給觀眾看的，甚至可以說一切都是虛構的不存在的，但是演員要做到的就是把這些不存在的，或者說把死的劇本人物演活起來，塑造人物角色才是演員最終的目的，而想要把一個人物演活就需要我們做到：真看真聽真感覺，集思考、反應和感受于一體。

? ? ? 其實在現階段我們很容易犯的誤區就是在舞臺上沉浸在自己的構思當中，和對手之間缺少交流。為什么這么說呢？在最近幾次表演課程，其實這個問題得到了一些改善。如果我們去回想之前上表演課的時候，我們就會發現，我們更多的是將自己的思想和情緒放在自己所構思的人物框架當中，和別人交流也僅僅只是本能反應，并沒有形成和對手所處在同一平面上真正意義上的交流。

? ? ? 很多時候我們都過于刻意的去表現自己想要表達的內容，或者說害怕觀眾不明白自己要表達的內容，刻意的去為了達到自己的目的而表演，這樣也就會出現自己一定要強加進去固定的臺詞，固定的語句或者固定的動作和固定的行動，當舞臺上出現變故和狀況的時候，依舊會把這些已經構思好的東西強加進入已經變化了不在自己掌控范圍之內的劇情中，這樣我們就會把這個人物演得失真，其實在最近幾次的訓練中，我最大的收獲就是我發現表演一定不要刻意，一定不要帶有目的性的表演，這個帶有目的性的表演并不是不讓演員帶任務的表演，帶有任務的表演意思是我們要明白我們演的是誰，在干嘛，在哪里這些基本的框架，而不要帶有目的性的表演意思是說不要刻意的為了干什么而干什么。

? ? ? 很多時候我們在舞臺上總是希望劇情隨著自己掌控走，隨著自己已經討論或者構思好的情節和內容走。但是這在現實中根本是不可能的。表演隨時都在改變，也許會因為其中一個人反應微妙的變化而發生變化，所以這就需要我們真真正正的在舞臺上真看真聽真感受，不要把在臺下的刻意設計帶到臺上來。

? ? ? 為什么有時候我們說反應過快也是一個問題呢，很簡單，我們舉個例子。一個正常人在接受一個新事物的時候，肯定是會有判斷，思考和接受的過程，而在舞臺上一旦沒有做到真看真聽真感受，那么就會跟隨潛意識和自己所構思好的設計下意識的做出反應，而反應太快根本不符合人生活中的常理。比如說，最貼近生活的例子，丟鑰匙了。丟鑰匙是一個發現，判斷，最后再下定義的一個過程。我們肯定不會因為掏過口袋后發現鑰匙不在衣服里，就立馬判斷出我的鑰匙丟了，一定是會全身尋找包括找自己的包和一切地方，反復的尋找自己去過的地方，最后實在找不到鑰匙的時候才會下出定義，鑰匙丟了。而不是說僅僅只是因為要是不在衣服中就立馬下判斷鑰匙丟了。盡管表演是我們已經提前想好設計好的劇情，但是表演的時候一定不能未卜先知沒有思考的過程。

? ? ? 所以我們說在舞臺上要和對手真真正正的交流起來，在舞臺上真的接到對手所給的信息和情感，從而再作出反應。

? ? ? ? ? ? 東明星光2019級表演班學員：任睿姝

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2019年11月10日

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