后世筆墨
記漫壇百載崢嶸
可余少許
容翁溪畔歸處再描赤子漁趣
如始
亦如初
......
文字是有態度的,線條是有脈絡的,紙張是有溫度的,色彩是有律動的,而它們羈絆在一處,便就有了賦予漫畫生命所需要的靈魂,而這種未明出處的悸動,卻著實是讓我唏噓,只因這所有的一切溫暖,皆是從一部我此前最為不屑的垂釣題材漫畫中尋來的,嗐,怎一個造化弄人,原來,你我早已皆是戲中人,不自知,卻愛的深沉。
或許正是因為日漫題材的百花齊鳴,我們可以從熱血沸騰的綠茵場中認識高橋陽一,草場道輝,大島司,小林有吾,也可以從璀璨無比的銀河系里邂逅大友克洋,皆川亮二,美樹本晴彥,士郎正宗,更能從光怪陸離的異世界內結緣尾田榮一郎,岸本齊史,久保帶人,真島浩,可在漁釣題材的范疇之內,卻只有一道孤零零的身影,在那湖畔海邊的燈影中,躊躇著一種旖旎的風流,后來我的才看懂,在那樹影搖曳的光影之中,激流擊石,波光泄地,魚似銀梭競龍門,餌化金鉤釣春風,一點墨,一帷布,畫的是漁趣四季,寫的是浩浩山川,尋的是半世快活,走的,卻是讓眾人悲戚悵然。
所以,就算是冥頑不靈也好,剛愎自用也罷,私認為,就像齊白石畫蝦,徐悲鴻畫馬,在漫畫的領域中,前溯五十年,后觀三十載,若論執筆漁趣臻之化境的卻惟有矢口高雄一人,別無他者。
在《釣魚手三平》這部我認為的曠世巨著之中,所有的描繪皆成為一種味道,純粹,不經任何粉飾的本意,拋卻一切的妝點,為的就是讓人們品鑒其中最原初的味道,這是我們失卻已久但久尋不回的初心,不屑迎合,不被茍同,不在物欲橫流的假美時代同流,不淪虛情假意的偽善圈層同污,離開手機,掙脫網絡,或許,我們真的真的需要收起沒有時間的借口,好好看看,好好走走,這辜負已久的山川湖海,這孤芳自賞的春華秋實,人們欠下的不僅僅只是時光,還有自己。
只是,現在的孩子,怎么小小年紀,就一把年紀了。
沒有起伏轉折的故事走向,沒有現代文明的過度腐蝕,在矢口高雄先生所營造的生活里,所有的感動都來自人與人之間最簡單的情感交流,遠離了鋼鐵城市的喧囂人際,還原了質樸村落的農人炊煙,好似一幕幕催著萬物復蘇的春雨,將生活的原生風景重塑在你我面前,于我而言,矢口高雄的畫,矢口高雄的意,從不在人,而在于物,那一根畫筆下的世間萬種,皆為有靈。
宮崎駿為我們刻畫了最璀璨廣袤的天空,尾田榮一郎給我們描述了最波瀾壯闊的大海,那么矢口高雄則就帶我們解讀了最迤邐繾綣的人間,河川蜿蜒見證潮起潮落,四季更迭演繹興衰盈缺,彼時銀裝素裹的崇山峻嶺讓塵間婆娑入眠,此刻溫煦暖心的妖嬈春風將天地萬物喚醒,林間彩蝶婀娜,村落小兒嬉鬧,輕揚的竿兒牽出水面一尾騰挪的青口,爺孫開懷的笑聲如此的慰藉靈魂,將人心的樸實裝填的分外縹緲空靈,這是人與自然最美的牽扯,像是游子歸家那種虔誠深沉的愛意,又像是兒時母親在耳邊輕聲呢喃的朦朧,靜靜的翻閱書本,促膝凝視,我們會在故事里看見自己,會在故事外看清自己,一來一回,或許便是一整個人生。
我們在拜讀先生作品的同時,也在漫畫書中思索屬于他人看似重復的一日一日,在那些日日歲歲里,有著不一樣的故事吸引著不一樣的我們,平凡,不凡,普通,別樣,畫卷中一筆一劃所呈現的「他們」,用著同一種喜怒哀樂的情緒波動,用力的活著,殊不知這所有早已形成了一種交織牽動書里書外的情感共鳴,拉扯著故事人物與讀者內心的心中柔軟,這一刻的共情,正猶如我們自個的生活,同樣是他人眼中的日復一日,只是個中精彩,惟己自知。
遺憾的是幾年前才堪堪認識您,悲痛的是堪堪認識您數載便只能在書中緬懷音容,或許,您要的并不是讀者時常重溫作品的尊崇,而是每一份能夠從《釣魚手三平》中重拾初心的信念,遵循著內心悸動的方向,打開家門,走向山川湖海,走近萬家燈火,活出最純粹的自我。
去釣魚吧,那怕你覺得會枯燥無味,權當是一場放飛思緒的午后探戈,輕盈讓靈魂跳躍,然后,去找回屬于你在生活中最原初的味道,別讓離開漫畫的生活,連扮回孩子的權利都消失不見了。