后世筆墨

記漫壇百載崢嶸

可余少許

容翁溪畔歸處再描赤子漁趣

如始

亦如初

......

文字是有態度的，線條是有脈絡的，紙張是有溫度的，色彩是有律動的，而它們羈絆在一處，便就有了賦予漫畫生命所需要的靈魂，而這種未明出處的悸動，卻著實是讓我唏噓，只因這所有的一切溫暖，皆是從一部我此前最為不屑的垂釣題材漫畫中尋來的，嗐，怎一個造化弄人，原來，你我早已皆是戲中人，不自知，卻愛的深沉。

或許正是因為日漫題材的百花齊鳴，我們可以從熱血沸騰的綠茵場中認識高橋陽一，草場道輝，大島司,小林有吾，也可以從璀璨無比的銀河系里邂逅大友克洋，皆川亮二，美樹本晴彥,士郎正宗,更能從光怪陸離的異世界內結緣尾田榮一郎，岸本齊史，久保帶人，真島浩，可在漁釣題材的范疇之內，卻只有一道孤零零的身影，在那湖畔海邊的燈影中，躊躇著一種旖旎的風流，后來我的才看懂，在那樹影搖曳的光影之中，激流擊石，波光泄地，魚似銀梭競龍門，餌化金鉤釣春風，一點墨，一帷布，畫的是漁趣四季，寫的是浩浩山川，尋的是半世快活，走的，卻是讓眾人悲戚悵然。

所以，就算是冥頑不靈也好，剛愎自用也罷，私認為，就像齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，在漫畫的領域中，前溯五十年，后觀三十載，若論執筆漁趣臻之化境的卻惟有矢口高雄一人，別無他者。

在《釣魚手三平》這部我認為的曠世巨著之中，所有的描繪皆成為一種味道，純粹，不經任何粉飾的本意，拋卻一切的妝點，為的就是讓人們品鑒其中最原初的味道，這是我們失卻已久但久尋不回的初心，不屑迎合，不被茍同，不在物欲橫流的假美時代同流，不淪虛情假意的偽善圈層同污，離開手機，掙脫網絡，或許，我們真的真的需要收起沒有時間的借口，好好看看，好好走走，這辜負已久的山川湖海，這孤芳自賞的春華秋實，人們欠下的不僅僅只是時光，還有自己。

只是，現在的孩子，怎么小小年紀，就一把年紀了。

沒有起伏轉折的故事走向，沒有現代文明的過度腐蝕，在矢口高雄先生所營造的生活里，所有的感動都來自人與人之間最簡單的情感交流，遠離了鋼鐵城市的喧囂人際，還原了質樸村落的農人炊煙，好似一幕幕催著萬物復蘇的春雨，將生活的原生風景重塑在你我面前，于我而言，矢口高雄的畫，矢口高雄的意，從不在人，而在于物，那一根畫筆下的世間萬種，皆為有靈。

宮崎駿為我們刻畫了最璀璨廣袤的天空，尾田榮一郎給我們描述了最波瀾壯闊的大海，那么矢口高雄則就帶我們解讀了最迤邐繾綣的人間，河川蜿蜒見證潮起潮落，四季更迭演繹興衰盈缺，彼時銀裝素裹的崇山峻嶺讓塵間婆娑入眠，此刻溫煦暖心的妖嬈春風將天地萬物喚醒，林間彩蝶婀娜，村落小兒嬉鬧，輕揚的竿兒牽出水面一尾騰挪的青口，爺孫開懷的笑聲如此的慰藉靈魂，將人心的樸實裝填的分外縹緲空靈，這是人與自然最美的牽扯，像是游子歸家那種虔誠深沉的愛意，又像是兒時母親在耳邊輕聲呢喃的朦朧，靜靜的翻閱書本，促膝凝視，我們會在故事里看見自己，會在故事外看清自己，一來一回，或許便是一整個人生。

我們在拜讀先生作品的同時，也在漫畫書中思索屬于他人看似重復的一日一日，在那些日日歲歲里，有著不一樣的故事吸引著不一樣的我們，平凡，不凡，普通，別樣，畫卷中一筆一劃所呈現的「他們」，用著同一種喜怒哀樂的情緒波動，用力的活著，殊不知這所有早已形成了一種交織牽動書里書外的情感共鳴，拉扯著故事人物與讀者內心的心中柔軟，這一刻的共情，正猶如我們自個的生活，同樣是他人眼中的日復一日，只是個中精彩，惟己自知。

遺憾的是幾年前才堪堪認識您，悲痛的是堪堪認識您數載便只能在書中緬懷音容，或許，您要的并不是讀者時常重溫作品的尊崇，而是每一份能夠從《釣魚手三平》中重拾初心的信念，遵循著內心悸動的方向，打開家門，走向山川湖海，走近萬家燈火，活出最純粹的自我。

去釣魚吧，那怕你覺得會枯燥無味，權當是一場放飛思緒的午后探戈，輕盈讓靈魂跳躍，然后，去找回屬于你在生活中最原初的味道，別讓離開漫畫的生活，連扮回孩子的權利都消失不見了。