上映時間:1959年12月16日法國上映
導? ? ? ? 演:羅伯特·布列松
主? ? ? ? 演: 馬丁·拉薩爾? 瑪莉卡·格林
羅伯特·布列松，一個被楊德昌和賈樟柯奉若神明的人物，總算我也開始了對他的探索。
早前唯一一部看過的他的作品——《鄉村牧師日記》，這是第二部，也是受到關于賈樟柯對于創作《小武》因由的闡述，其中便著重提到了這部《扒手》。
不論是《鄉村牧師日記》還是《扒手》，都才用了日記式的形式呈現，主人公的大多數心里獨白并非通過畫面而是采用內心獨白呈現。
冷靜自持、極簡風格和弱化表演都是布列松的特點。
可能對于布列松這樣的導演，這樣的生命經驗超過絕大多數人的導演，了解他的生平是接近他的一條道路。
二戰被關入德國的集中營 結識勃里克柏杰主教，于是他的作品便糅合著宗教、哲學。又因為曾經是一名畫家，于是在他那里電影便和繪畫融為一體。
米歇爾不是一般的小偷，他的家里有著大量的書籍 ，平日里也熱愛閱讀，對于偷竊，他有著自己的見解。他始終認為自己是個天才，而這樣的天才被賦予了偷竊的權利。并且偷竊在他這里成了一門最為優雅的藝術，那流暢的剪輯和嫻熟的手法都說明著這一點。但他始終無法擺脫社會秩序的包圍，以及自身生命的無限追問。毫無疑問， 這是一個《罪與罰》式的人物。
之前看完《罪與罰》倒是寫過一篇文章與人交流 ，此處貼上，也是回顧。
《罪與罰》真的是一部直達內心靈魂的作品，我還記得起始讀至馬爾美拉陀夫，胸腔之內滿是悲愴。他的每一句話都是真話，尊敬妻子，愛著家人，他想讓自己的家人過上好日子，他愿意去求去工作。但他無力戰勝饑寒交迫的境況下應接不暇的狀況，妻子的肺癆，自己的酗酒，以及迫不得已走上賣淫道路的索尼婭，他親愛的女兒。他悲痛極了，現實已經無法叫他棲身，所以醉醺醺的他被妻子葉卡琳娜拖拽這頭發還在大喊，“此刻的我是幸福的！”
拉斯柯爾尼科夫的角色引人入勝，身材瘦削，體格高挑，臉色蒼白，精神憂郁，無疑老陀又給了他一副不修邊幅卻依舊俊美甚至有幾分高貴的相貌。他深受尼采“超人”思想的影響，可能在他內心深處總是有一種想要凌駕眾人之上，或者說是那種如拿破侖一般踩在千萬人尸體上成就一番事業（在他看來這番事業是為著最大多數的人）的欲望潛伏在他的身體里，圍繞在他身邊的人總是顯得愚蠢而可憐以致于他不愿意與這些“平凡人”為伍，于是成為一座孤島的危險在向他迫近。所幸他的妹妹和母親，他的僅有的兩個血親給予他的關懷，以及一位從不計較得失的熱心友人牢牢地拖拽著他的憐憫心和同情心。
所以在殺了阿廖娜和她的那個溫柔且唯唯諾諾的妹妹麗扎韋塔，即便他的信仰竭力地說服自己的良心，無數次在他耳邊低語，“殺人，尤其是殺這個有害的人是無罪的”。良心呢，卻也不敢稱臣，于是兩個像是在打一場暗無天日的世紀大戰，拉斯柯爾尼科夫成了這場戰爭中被蹂躪踐踏的戰場，壘起了森森白骨，滲入了艷艷鮮血（原諒我，我就喜歡這么“花季”的表達）。
拉斯柯爾尼科夫的痛苦憂郁在這兩相廝殺之下也就容易理解了，隨之產生了的精神錯亂，憂郁，胡言亂語，行為怪異也就理所當然了。無怪乎他可以斧頭殺人，亦能將所有錢財贈與他人。這是一顆怎樣的心呢？我實在不能用言語表白清楚，但我知道這很痛苦。
我以為斯維德里加伊洛夫和拉斯柯爾尼科夫是兩相對應的寫法，也就是復調。斯維德里加伊洛夫實在和拉斯柯爾尼科夫太相像了，如同手心和手背，比如斯維德里加伊洛夫和拉斯柯爾尼科夫同樣愿意將自己的善意藏于盧布中，甚至在最后一刻放棄了對阿甫陀季雅·羅曼洛夫娜的邪惡行動。而根本的不同，是兩人犯的“罪”不同，一個是殺人的罪，一個是淫亂的罪；一個根植于理想，一個根植于欲望。兩相對比之下，自然有高低之分。獸性的原始的性欲引起的“罪”不可抑止地走向了波爾菲里對拉斯柯爾尼科夫預測的那個毀滅性的結局，自殺。
同樣，也因為理想的動機，拉斯柯爾尼科夫最終選擇的是自首，那是一條艱難但是又有著希望的道路，作者實在沒有虧待他，索尼雅在他的身邊陪伴著他，始終，而且我想，七年倏而過去，愛情的溫暖會照亮拉斯柯爾尼科夫的路。
影片最終的結局和《罪與罰》異曲同工，是愛情拯救了一切，也許僅僅愛情還顯狹隘，那便是"愛"吧。
