「天下之傾家者，莫速于賭；天下之敗德者，亦莫甚于博。」

望著那一張張神情各異的“錐子”，仿佛刺穿了想象力上下左右的桎梏，怎樣的一雙手，才能將這所有意想不到的構思與腦洞都丟進同一個模子里，然后憑著怪誕無稽的情節與搔人心魄的故事，熬出一鍋麻辣鮮香的水煮私廚，用“dubo”來“勸DU”、“戒DU”，這道叫做《DB默示錄》的好菜，真真算的上一道腦洞盛宴。

只是至今也未曾明白，這映入眼瞼滿滿的勞什子尖錐臉，怎么就這么輕易的成為了一部曠世漫畫巨著中最驚艷的賣相，以致于挑剔的我們魔性的愛上了這種幾何形狀，讓人賊啦容易的就記住了兩個名字，一個叫伊藤開司，另一個，則是賦予前者“精致臉龐”的福本伸行。

dubo，人類最具象的欲望寫照，從不計后果的博弈到毫厘必爭的較量，世人對于內心目標的追逐有著五花八門的描繪與詮釋，但唯獨只有dubo二字成了貶義的明示，大抵是作為靈長類翹楚的我們，未曾見過鏡中自己面對欲望時的扭曲五官，才會如此慷慨的說出小DU怡情的謬言，君不見家破，人亡，丟妻，棄子，身殘，名裂，歷歷在目皆是人間慘狀，讓人好生唏噓。

《DB默示錄》的整篇故事都在述說關于人性在博弈中的瘠薄與廉價，其實際卻是在申訴人生不應該寄希望于DU局的內核，從古至今，一旦沾染DU字，似乎就沒有什么所謂否極泰來的說法，有的只是家破人亡的下場，籌錢，加注，翻本，傾家，蕩產，這千百年不變的步履，像一道不歸路，縱使抽身，回首處也是滿目瘡痍，也許，我們真的該好好想想，為了一時之快究竟值不值得。

而作為男主的伊藤開司在書中最大的作用，并不在于每一場DU局中絕地翻盤的神奇手段，而在于其按部就班的將作者拋下的種種靈魂拷問做了人性上的細致解構，我們通常在詬病福本伸行在畫技上的形似稚童，卻往往忽略了老師在故事人物內心刻畫上的大巧不工，比起曲折離奇的故事，《DB默示錄》最吸引我們的恰恰就是這些局中人的心理活動，深陷泥沼時的彷徨無助，面對欲望時的無力抵抗，得知真相時的消沉絕望，逆境反擊時的奮力掙扎，人性善惡面不斷交織輝映，煞是精彩，端是稱奇。

的確，《DB默示錄》這部作品通篇都在刻畫DU局中的波詭云譎，但卻從頭到尾都不會讓人生起一絲屬于衛道者的厭惡，福本伸行在書中對于劇情的把控，情節的推動以及每一次對局的編排都讓人拍案叫絕，設局、解局、破局，局局高潮迭起，智計、巧計、毒計，計計柳暗花明，從華麗無比的“皇帝牌”到孩童時期簡單的“剪子、包袱、錘”，名為“DU”字的惡魔似乎從不介意手段的優劣高低，撲克、麻將、骰子這些你所熟知或陌生的形式都成了心理博弈的媒介，每一場賭局，都是一次凝視深淵的過程，勝與負的結果向來都只是墮落泥沼，以期滌凈靈魂上的糟粕，也不過是妄想罷了。

是的，每一次蕩盡人性的DU局，無論何時，不分何地，都是如此腌臜不堪，從無不同。

也許每一個漫畫家都有一份奉行自我的人生哲學，有些人筆下的故事溫柔繾綣，牽起人與人之間最溫煦的羈絆，有些人書中的情節熱血激昂，寫出天與地之中最迤邐的詩篇，在這所有陽光正好的微光里，也正是有著一群不一樣的存在，他們謳歌生命的禮贊，卻也同時揭露人間的闇霾，用畫筆去演繹美與丑，善與惡，簡致的線條奔波跋涉在人性的荒蕪之地，宛如夢境一般天馬行空的著墨卻將現實與漫畫堆砌置換，一場場令人瞠目結舌的豪DU，一幕幕觸及靈魂厚度的對壘，引人時而垂涎，時而深思，時而稱奇，時而淺笑，以往所有令我們推崇備至的華麗畫風，在此刻都顯得如此無足輕重，原因只是因為，對于講故事的腦洞而言，福本伸行是號人物。

故事總會有完結的一刻，但有些意味深長的橋段終將讓人銘記，究其原因就是，我們在這些漫畫作品里底層小人物的悲歡離合中看見了自己現實中的酸甜苦辣，而這，便是一部漫畫所帶給我們最美的感動與能量。

距離2024年的到來僅有短短幾日，在這云里霧里的2023年，經歷了太多太多啼笑皆非的人生橋段，有太多太多的感動讓人淺笑，有太多太多的不甘讓人噙淚，瞎搞胡搞握起了筆，胡搞瞎搞寫起了文，時光從不曾負于你我，只是時光依然用減法度量你我，又是一年的紙片歲月，卻是一歲的墨庫生涯，愿得成翹楚，盼各自安好，再見，2023。