? ?為了紀念2013-2014日本西班牙交流400周年，兵庫縣立美術館主辦了特別展 【安東尼奧?高迪×井上雄彥 】。從19世紀到20世紀，安東尼奧?高迪以巴薩羅那為活動中心，以現在還在建造當中的圣家族教堂為首，留下諸如古埃爾公園、米拉之家在內的極具獨創性的作品。另一方面，從2013年開始日本漫畫家井上雄彥被任命為日西交流400周年紀念活動的親善大使，為此井上雄彥兩度遠赴巴塞羅，意在親自感受高迪的藝術魅力。本次井上雄彥展示出的作品均是以高迪的生平經歷為素材創作的。
? ? 當我們在說一個東西真實的時候，它往往包含了許多的細節。因為事物本來不是按照完全的直線在發展，而總是旁逸斜出，生出許多枝節來。人在描述一個事物的時候都能說出個大概，但是涉及到細節的時候，往往是含混不清的。天才的腦袋里就是能夠容納無限的細節，并且愿意為了細節而花費無限的時間。高迪的建筑就是帶有一種的真實性，包含了大量的細節以致于他的設計看起來甚至像是活物，像是隨時就要動起來似的。其實高迪早期的建筑設計還算是中規中矩，這從他大學時期設計的禮堂可以看出。然而有一點是貫穿他整個設計生涯的，那就是細節。位于大穹頂的希臘學院像，包括了數百位的人物，這樣的群像在高迪后來傾注畢生心血的圣家堂里更能得到體現。圣家堂的外觀看起來像是一個快要融掉的冰淇淋，其細節之繁復超出常人想象。他可以為了將圣經故事描述得更加真實， 便煞費苦心得尋找真實存在的東西作為模型。他特地去找死嬰，制成石膏模型，為的就是要表現暴君希律下令屠殺數以百計嬰兒的形象。
? ? ? ?高迪最為著名的私宅設計之一——巴特洛公寓，本身就是建立在圣喬治屠龍這個傳說之上的。進入中庭以后，就踏入了一個海洋世界里。考慮到光折射角度的不同，從頂樓到底層的瓷磚是由藍向白漸變的，但是人們在底層時因為光線反射的緣故看到的顏色卻是一樣的。當一步步登高時才能發現這一細節。包括每一層樓的圍欄高度，正好設計到人浮在水面的高度，透過凹凸的玻璃看去，像是真的在海中游弋一般。而其中螺旋、水草、龜殼等細節自不必說。外部貼滿的藍色和綠色的釉彩碎瓷磚，和假面造型的窗臺讓這種真實度達到極致。
更令人稱奇的，當然就是其龍背的屋頂了。這樣的拱形龍背當然就是仿生恐龍巨大的身軀，整個背部猶如一座拱橋，是一種承受巨大負荷的理想結構。走在房屋頂部的閣樓就好比是走在龍腹之中一樣。排列整齊的鱗片里，插入一把利劍狀的房頂，將巨龍固定在房屋之上。這也正好與屠龍的傳說遙相呼應。頂上的煙囪又是高迪設計的亮點之一，鑲滿了碎磚片整齊如列的尖頂上又各自鑲上碎馬賽克，如同是萬花筒一般。
相對巴特羅公寓，高迪另外一所非常著名的私宅，米拉之家更具有波浪線的動感。所有的窗戶都是橢圓形的不說，窗戶大小也各不相同，因為考慮到采光的問題，窗戶由下到上逐漸變小，等到了頂層以后，窗戶變成了一個個小眼睛，上面還各自罩上了門簾，從外面看十分神秘。為了能夠讓住戶雙面采光，中間再次采用中庭設計。但是，米拉之家最具特點的還不是這些。由于整個建筑的重量完全是柱子在支撐，這樣整個建筑里無論是外墻還是內墻沒有一面承重墻。于是高迪便可以自由發揮創造出各種曲線的墻面，甚至曲線的屋頂。內部的住宅也可以隨意隔間改造。這樣的力學結構，恐怕也只有高迪才能想得出來。房頂特殊的煙囪設計，一道有一道無棱又無角的曲線勾勒出來的形象，只能讓人感嘆高迪發現事物之敏感而獨特。他著眼于房屋的任何一個細節，制造出了曲線的凳子和門把手，這完全符合人體工學的構造，又不禁讓人感嘆。
然而高迪的偉大之處還不僅僅是在它設計造型上的光怪陸離，而是對于力學的理解。可以說，高迪在設計建筑的時候，并不在一開始設置太多前提，而更傾向于邊修邊想。他之所以運用那么多曲線，是因為遵循自然，在力學這方面也同樣如此，因此他計算斜柱和拱形的方法也相當自然。在建造古埃爾教會堂時使用的模型便是將繩子倒吊起來，由于重力的原因，繩子會得到一個自然的弧度，然后再在鏡中看倒影，就能得到正確的角度。
一代鬼才高迪的誕生，當時崇尚新建筑設計的風氣，民風奔放寬容的西班牙，以及懂得賞識他的古埃爾先生可謂功不可沒。也可以說是這樣的天時地利人和造就了一個天才。高迪的父親是一名鍋爐工匠，教會他如何去制作彎曲的器皿，如何延展材料，相信這也對他后來的設計增添了不少靈感。少年時期的高迪患有風濕，行動不變，然而正是這病癥幫助他獲得了觀察的眼睛。正所謂一花一世界，他在年少時觀察的自然界為他后來的設計提供了源源不斷的靈感。他的建筑中往往充斥了大量的自然元素，不管是蝸牛殼的漩渦，還是隨水漂浮的海藻，又或者是一朵花開，更有動物的骨頭形狀，這些都不是被設計出來的，他只是將他觀察到的東西用建筑的形式展現出來而已。因此，在他的設計當中，很少有直線出現。因為自然界中就很少有直線。他曾經在日記里面寫道，只有瘋子才會去設計本來就沒有的東西。
