?一開始想閱讀關于寫作方面的書籍，目的很簡單，就是想提高自己的寫作能力，畢竟做老師嘛，文字功底和總結能力還是很重要滴，于是想看看大師們都是如何寫作的，便閱讀了斯蒂芬金的《寫作這回事——創作生涯回憶錄》。

?講真，這本書我只精讀了前三分之二，后三分之一跳躍式閱讀。一是因為在后邊部分斯蒂芬金先生主要講述的是關于小說創作中人物性格等的一些處理方法，與我想學習的東西不相符；二是因為自己目前無小說創作意愿以及從未涉足小說創作，讀起來晦澀。因此大概瀏覽了一下。

這本書主要由三部分組成，簡歷、工具箱和論寫作組成，我只精讀了前兩部分以及論寫作中的一部分，在此，將自己精讀部分的感悟和啟發與大家分享。初讀這本書時的感覺猶如初戀，因為金先生的文筆風趣、幽默詼諧，喜歡舉例子講故事，還是個耿直boy，喜歡說實話，讀完簡歷部分后，受他文風影響，一氣呵成寫成了我上篇文章《新東方教會我的幾件事》，讓我倍有成就感；再往下讀到工具箱和論寫作時，有一些技巧和方法的收獲，再到小說創造時，我完全是懵逼狀態，對一個完全毫無小說創作研究的工科女來說，這簡直就是天方夜譚。

接下來，我就談談自己關于這本書的收獲：

1簡歷部分：熱愛、長期積累

這部分內容說白了就是金先生在談自己的創作生涯。從一開始時的借鑒加自編故事，到青年時的諷刺小說創作再到中年時的奇幻小說，這一路走來，金先生擁有的不止是堅持的勇氣，更多的來自他對讀書及寫作的熱愛。他在小學一年級時，由于生病休學在家一年，他用著一年時間讀了大概有六噸重的連環漫畫書；讀中學時，便和哥哥戴維一起創辦了他們的小報《戴維小報》，從內容到編輯、印刷、配送，都由兄弟兩人一起完成；讀高中時，金先生便憑借自己以前創刊時的經驗，自創諷刺小說印刷后在校園出售，收獲頗豐；大學畢業后，金先生作了一名老師，在這期間，創造了他的成名作《魔女嘉麗》。

”他人之事，我事之師“，通過他的創作生涯，我們可以看出，任何人的成功都不是偶然，而是長期用心積累的結果。寫作的目的不是為了取悅他人，也不是為了賺取財富，它是你內心的一種需求，就如同吃飯睡覺一樣，當你吃飯或者睡覺時，你的胃和身體得到了快感，那當你在寫作時，你的內心也應該得到快感。其次，你還必須學會在每天吞下大量的視覺垃圾之前，先學會讀書寫作。這世上沒有點子倉庫，沒有故事中心，也沒有暢銷書埋藏島；好故事的點子真的是來自烏有鄉，憑空朝你飛過來：兩個之前毫不相干的主意碰到一起，青天白日里就產生出新東西來。作家的工作并不是要找到這些主意，而是當它出現的時候，你能夠認出來。最后，我們一般寫故事時，最開始是給自己講故事，但當你修改的故事的時候，最主要的工作就是拿掉不屬于故事本身的內容，即”關上門寫作，敞開門修改“。

那什么是寫作呢？

寫作是人與人、人與物之間的心靈感應，一切藝術創作在一定程度上都需要仰仗心靈感應，但金先生認為寫作是最純粹的一種。

寫作是你可能身處地下室，但你的思想卻坐落在一座瞭望臺上，而坐在瞭望臺上的你，看見眼前一片光明，各種事物形象都很清晰。

寫作是從時光的河流上來看，讀者可能處于作者的下游某處，但你們卻可以跨越空間、跨越時間，進行一次精神交流。

寫作是你可以懷著各種不同情緒開始，也許是緊張不安，興奮不已，滿懷希望，甚至絕望，但最終你都會為自己永遠無法把內心和頭腦里的東西全部寫在紙上而絕望。

寫作：不要輕易開始，不要輕易放棄。

2工具箱：詞匯、語法、風格

作家要想有好的創作、好的作品，就必須像匠人一樣，擁有自己的工具箱。匠人擁有一個屬于自己的移動工具箱，走到哪里都可以干活，作家也不例外，作家擁有自己的工具箱，然后增強肌肉力量，才能有力氣把箱子帶在身邊，這樣你就不必面對艱難任務感到氣餒，而可以一把抓過適用的工具，投入工作。

那作家的工具箱里應該具備哪些東西呢？第一層是詞匯和語法，也是最基礎層。我們在寫作的過程中，最糟糕的做法之一就是粉飾詞匯，金先生推崇有話直說；其次，就是準確描述很重要。因為詞匯只是某個意思的代表，即便寫作水平再高，也經常無法傳達出全部的意思，既然如此，那我們為何還要退而求其次，不說出自己正真想表達的意思，而用個近義詞代替呢？關于語法，在寫作中，所有句子都要用名詞和動詞來組成，而動詞有兩種語態：主動式和被動式，金先生認為在寫作時應該盡量多用主動式語態，少用被動式語態，原因還挺奇特，他認為膽怯的作者喜歡被動式語態，其原因類似于膽怯的人喜歡被動的伴侶。被動語態很安全，不需要跟某種煩人的行為競爭。主語只需要閉上眼睛想著英格蘭即可。而且他還認為沒信心的作者會覺得被動語態能給自己的話增添權威性和威嚴感。列舉兩個例子：1、”會議將于七點整被舉行“改為”會議定在七點整“；2、”我的初吻常會作為我跟莎伊娜戀情的開始被我會議起“改為“我跟莎伊娜的戀情是從我們的初吻開始的。我一直沒忘記。”改為主動語態后，句子顯得有幾分堅定，或許是這么回事。第二層放的便是風格的要素。風格來自哪里呢？風格如同我們身軀的血和肉，來自我們平時吃過的飯，喝過的水，走過的路。那風格便來自于我們平時讀過的書，吸收過的知識以及周圍接觸的人和事里。

3論寫作

作家的群體是呈金字塔狀，金字塔底部是壞作家，上面一層是不那么重要卻廣受歡迎的一群，他們時稱職的作家，再上面一層是正真的好作家，好作家上面就要小的多了，他們是天才，像莎士比亞、蕭伯納之類的作家，他們的天分非你我所能明了，更別說獲得了。在開始寫作之前，我們得了解自己的處境，因為一個壞寫手怎么也不可能改造成一個稱職的作家，同樣，一個好作家再怎么努力也成不了偉大的大師，但一個稱職的作家卻可以通過辛勤的工作，身心的投入以及及時的幫助成為一個好作家。

要成為一名作家，有兩個基本要求必須事先做到：多讀、多寫。沒有其他捷徑可尋。我們很難想象那些平時不怎么閱讀的人，竟然也想寫作，并期待他們的著作會有人喜歡。閱讀是一個作家的日常核心工作，比如：在機場、銀行排隊時，開會無聊時，坐地鐵、公交時，我們都可以借助這些碎片時間來進行閱讀。你還需要排開那些世俗的偏見，覺得在飯桌上看書是不禮貌的，如果你想成為大多數人心目中的正常人，那你估計也成不了作家。其次，你還需要做到閱讀自己喜歡的書籍，寫自己擅長的東西，因為只有出于熱愛，我們才會把寫作進行的長久。

其實這本書讀完后，覺得對自己的收獲不是特別大，也許是自己還沒進入到一個更高的level，希望日后重讀時自己會有不同的收獲。