目錄
一.彩色鉛筆認(rèn)知
二.彩鉛畫工具
三.握筆的姿勢(shì)
四.表現(xiàn)不同的線條
五.物體的明暗關(guān)系體積感的表現(xiàn)
六.色彩基礎(chǔ)
七.彩鉛的繪畫基本程序
八.水溶性彩鉛的基礎(chǔ)技法
一.彩色鉛筆認(rèn)知
彩色鉛筆是一種非常容易掌握的涂色工具，畫出來(lái)的效果以及長(zhǎng)相都類似于鉛筆。顏色多種多樣，畫出來(lái)效果較淡，清新簡(jiǎn)單，大多便于被橡皮擦去。是用經(jīng)過專業(yè)挑選的，具有高吸附顯色性的高級(jí)微粒顏料制成。具有透明度和色彩度，在各類型紙張上使用時(shí)都能均勻著色，流暢描繪，筆芯不易從芯槽中脫落。有單支系列(129色)、12色系列、24色系列、36色系列、48色系列、72色系列、96色系列等。
彩鉛畫，顧名思義，就是用彩色鉛筆作的畫。是一種介于素描和色彩之間的繪畫形式。它的獨(dú)特性在于色彩豐富且細(xì)膩，可以表現(xiàn)出較為輕盈、通透的質(zhì)感。這是其他工具、材料所不能達(dá)到的，只有充分利用了彩鉛的獨(dú)特性所表現(xiàn)出來(lái)的作品，才算是真正的彩鉛畫。
彩色鉛筆也分為兩種，一種是水溶性彩色鉛筆(可溶于水)，另一種是不溶性彩色鉛筆(不能溶于水)。
比較好的彩鉛品牌:馬可、德國(guó)施德樓、英國(guó)得韻、德國(guó)輝柏嘉、捷克酷喜樂、瑞士卡達(dá)、荷蘭凡高、德國(guó)天鵝、日本三菱、日本荷爾拜因
不溶性彩色鉛筆可分為干性和油性，我們一般市面上買的大部分都是不溶性彩色鉛筆。價(jià)格便宜,是繪畫入門的最佳選擇.畫出的效果較淡,簡(jiǎn)單清晰,大多可用橡皮擦去.有著半透明的特征,可通過顏色的疊加,呈現(xiàn)不同的畫面效果.是一種較具表現(xiàn)力的繪畫工具.、
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水溶性彩色鉛筆又叫水彩色鉛筆，它的筆芯能夠溶解于水,碰上水后,色彩暈染開來(lái),可以實(shí)現(xiàn)水彩般透明的效果.水溶性彩色鉛筆有兩種功能:在沒有蘸水前和不溶性彩色鉛筆的效果是一樣的。可是在蘸上水之后就會(huì)變成像水彩一樣，顏色非常鮮艷亮麗，十分漂亮，而且色彩很柔和。
二.彩鉛畫工具：
筆：自動(dòng)鉛筆或HB、2B鉛筆畫線稿用！我們常用的輝柏嘉的水溶彩鉛60色。針管筆。比上面0.2，0.3，0.8等數(shù)字代表逼得線條粗細(xì)。號(hào)越大筆越粗！
畫紙：稍微厚一點(diǎn)的紙（如素描紙.牛皮紙）160G以上（G是指一張紙每平米的重量。克數(shù)越大紙?jiān)胶瘢３鯇W(xué)者不建議用光面的紙。
削筆刀：最好用專業(yè)一點(diǎn)的削筆刀（大多數(shù)彩鉛里面都會(huì)配有一個(gè)削筆刀），小刀（提供一個(gè)參考而已，不推薦用小刀）。
橡皮：常用的橡皮有軟橡皮，硬橡皮和可塑橡皮（跟橡皮泥一樣可以捏成各種形狀），還有筆式橡皮（像自動(dòng)鉛筆一樣），可塑橡皮很不錯(cuò)，不過也不能一昧地只用可塑橡皮，偶爾用一下硬橡皮也是好的哦！現(xiàn)在很多專業(yè)彩鉛手繪都會(huì)用到橡皮筆，可以削的很尖刻畫細(xì)節(jié)！
刮針.用來(lái)刮出畫面中細(xì)小的留白位置。其使用方法會(huì)在后面的技法中講解！如果沒有刮針可以用沒有鉛芯的自動(dòng)鉛筆或者沒有墨水的簽字筆圓珠筆代替。繡花針的圓頭也可以哦！
高光筆：很多時(shí)候在白色以外的紙上畫高光部分有高光筆畫出來(lái)非常漂亮！
棉簽，紙巾：柔化色鉛筆（彩鉛）筆觸的利器，親民一點(diǎn)說(shuō)也就是可以柔化彩鉛的筆觸啦！
三.握筆的姿勢(shì)
1.基本握法平常拿筆時(shí)的姿勢(shì)。畫細(xì)的線稿的時(shí)候這樣握。
2.握離筆頭較遠(yuǎn)處輕的筆觸
手握離筆頭較遠(yuǎn)處鉛筆平放能使筆壓減弱產(chǎn)生輕的筆觸使用于剛剛開始描繪輔助線或表現(xiàn)色調(diào)的時(shí)候。（虛入虛出----蓉兒老師的碎碎念）
3.握離筆頭較近適合小范圍刻畫。畫出來(lái)的線條力道重！
4.手掌朝上握筆，這是畫素描常用的握筆姿勢(shì)。畫出來(lái)的線條中間實(shí)兩頭虛。輔助線拉長(zhǎng)線條的最佳握筆姿勢(shì)。（虛入虛出----蓉兒老師的碎碎念）
5.手掌握離筆頭較近處鉛筆立起來(lái)筆壓能充份到達(dá)紙面。最大限度加深顏色。
6.食指按住筆頭—用于力道均勻的鋪色！
四.表現(xiàn)不同的線條
1.（虛入虛出----蓉兒老師的碎碎念）畫出兩邊重中間輕的線條，這樣的線條可以說(shuō)是萬(wàn)能的，在繪畫里面是必會(huì)用到的。輕輕起筆，落筆加重，輕輕提筆。多練集很容易種感覺了！那怎么畫一條長(zhǎng)直線呢？劃線的時(shí)候以腕關(guān)節(jié)或肘關(guān)節(jié)或肩關(guān)節(jié)帶動(dòng)手的運(yùn)行軌跡來(lái)劃線！肩關(guān)節(jié)帶動(dòng)畫出的線條最流暢！
2.（虛入虛出----蓉兒老師的碎碎念）多練線條。量變質(zhì)變。
3.平涂線:適宜表現(xiàn)細(xì)膩的地方，但用得不好會(huì)顯"臟"。
通過用筆的力道來(lái)表現(xiàn)單色或多色漸變
4.針刮線條：用來(lái)刮出畫面中細(xì)小的留白位置。先用刮針畫出要留白的線條。然后再上其他顏色！
五.物體的明暗關(guān)系體積感的表現(xiàn)
我們之所以能看到世間萬(wàn)物,除了因?yàn)橛形覀兊难劬ν?還因?yàn)橛泄獾淖饔?所以我們只有充分了解光的特點(diǎn)才把素描學(xué)好。因?yàn)樗孛枋菃紊嬕虼宋覀冊(cè)谶@里所研究的主要是光的明暗關(guān)系。
明暗變化歸納起來(lái)在排列上有一定的秩序，即明暗五調(diào)子 亮面、灰面、明暗交界線、反光和投影。其中亮面、灰面屬于物體的受光部分（在光滑物體表面還會(huì)產(chǎn)生“高光”又叫“輝點(diǎn)”），明暗交界線、反光和投影屬于物體的背光部分、它們構(gòu)成了明暗兩大系統(tǒng),這就是明暗五調(diào)子的基本規(guī)律，無(wú)論物體是什么形體，光線產(chǎn)生怎么樣的變化。物體上所呈現(xiàn)的明暗“五調(diào)子”。
亮面--受到光線直射的地方包括在光滑物體表面上所產(chǎn)生的“高光”。
灰面--受到光線側(cè)射的地方，也是明暗變化最豐富的地方。
明暗交界線--受不到光源照射也受不到反射光影響的地方。是形體大轉(zhuǎn)折的部位，明暗交界線是一個(gè)區(qū)域，有大小、寬窄、虛實(shí)、深淺的變化，正確表現(xiàn)明暗交界線的位置對(duì)表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和塑造立體感具有重要作用。
反光--是背光部分受到周圍受光物體影響的地方。由于物體形狀的轉(zhuǎn)折，以及受到周圍環(huán)境反射光強(qiáng)弱程度的作用，其相對(duì)的亮度各自不同，反光是自身不面向光源，卻受到周圍物體反光間接影響的部分，因此，準(zhǔn)確適度的表現(xiàn)會(huì)增強(qiáng)畫面的空間感。一般來(lái)講，反光的亮度不會(huì)超過灰面。在初學(xué)者的畫面上，常出現(xiàn)反光亮度超過灰面是造成畫面整體關(guān)系錯(cuò)誤的主要原因。
投影---光被物體遮擋后，投在它物的影子，通常比暗部深。有光就有影，影子的形狀不是單一的形狀。是根據(jù)物體的形狀變化的。影子最重的部位在物體與影子交接的地方，然后往外慢慢變淡。
分析：高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界線（從亮到暗顏色深淺變化）
(1) 高光到明暗交界線，是光線與球體各點(diǎn)切面的角度由大到小，也是球體各點(diǎn)離光源由近到遠(yuǎn)，所以在畫面上高光到明暗交界線的明暗是由亮到暗逐漸變化的。
(2)反光到明暗交界線，因光線以直線傳播，所以暗部不能接受光的直接照射，接受的光都是反射光和散射光，所以暗部明顯的比亮部暗。但靠近桌面的反光部分接受的反射光多，越靠近明暗交界線接受的越少，所以在畫面上反光到明暗交界線是由較亮到暗逐漸變化的。
明暗五調(diào)子在深淺變化上也有規(guī)律，以明暗交界線為界，在背光部是逐漸亮起來(lái)到反光，在受光部是逐漸亮起來(lái)到高光，我們稱此為漸變規(guī)律。漸變規(guī)律在每一塊面中都存在，在素描寫生時(shí)，正確找準(zhǔn)每個(gè)面中的明暗漸變是深入描繪的重要手段。
物體不只是有大的明暗關(guān)系。小的明暗關(guān)系同樣存在于大物體的小細(xì)節(jié)中！
六.色彩基礎(chǔ)
種類：
1.原色:色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其它色，而其他色不能還原出本來(lái)的顏色。原色只有三種，色光三原色為紅、綠、藍(lán)，顏料三原色為紅(明亮的玫紅)、黃（檸檬黃）、藍(lán)(湖藍(lán))。色光三原色可以合成出所有色彩，同時(shí)相加得白色光。顏料三原色從理論上來(lái)講可以調(diào)配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因?yàn)槌Ｓ玫念伭现谐松赝膺€含有其它化學(xué)成分，所以兩種以上的顏料相調(diào)和，純度就受影響，調(diào)和的色種越多就越不純，也越不鮮明，顏料三元色相加只能得到一種黑濁色，而不是純黑色。
2.間色:由兩個(gè)原色混合得間色。間色也只有三種:色光三間為品紅、黃、青(湖藍(lán))，有些彩色攝影書上稱為"補(bǔ)色"，是指色環(huán)上的互補(bǔ)關(guān)系。顏料三原色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好是顏料的三原色。這種交錯(cuò)關(guān)系構(gòu)成了色光、顏料與色彩視覺的復(fù)雜聯(lián)系，也構(gòu)成了色彩原理與規(guī)律的豐富內(nèi)容。
3.復(fù)色:顏料的兩個(gè)間色或一種原色和其對(duì)應(yīng)的間色(紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙)相混合得復(fù)色，亦稱第三次色。復(fù)色中包含了所有的原色成分，只是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等(此處表示列舉省略)灰調(diào)色。
色系：1.有彩色系:指包括在可見光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等為基本色。基本色之間不同量的混合、基本色與無(wú)彩色之間不同量的混合說(shuō)產(chǎn)生的千千萬(wàn)萬(wàn)種色彩都屬于有彩色系。有彩色系是由光的波長(zhǎng)和振幅決定的，波長(zhǎng)決定色相，振幅決定色調(diào)。
有彩色系中的任何一種顏色都具有三大屬性，即色相、明度和純度。也就是說(shuō)一種顏色只要具有以上三種屬性都屬于有彩色系。
2.無(wú)彩色系:指由黑色、白色及黑白兩色相融而成的各種深淺不同的灰色系列。從物理學(xué)的角度看，它們不包括在可見光譜之中，故不能稱之為色彩。但是從視覺生理學(xué)和心理學(xué)上來(lái)說(shuō)，它們具有完整的色彩性，應(yīng)該包括在色彩體系之中。
無(wú)彩色系按照一定的變化規(guī)律，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰直至黑色，色彩學(xué)上稱為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色。純白是理想的完全反射物體，純黑是理想的完全吸收物體。可是在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在純白和純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。
無(wú)彩色系的顏色只有明度上的變化，而不具備色相與純度的性質(zhì)，也就是說(shuō)它們的色相和純度在理論時(shí)等于零。二色彩的明度可以用黑白度來(lái)表示，愈接近白色，明度越高;越接近黑色，明度愈低。
色相：
色相即每種色彩的相貌、名稱，如紅、桔紅、翠綠、湖藍(lán)，群青等。色相是區(qū)分色彩的主要依據(jù)，是色彩的最大特征。色相的稱謂，即色彩與顏料的命名
折疊色相對(duì)比
兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對(duì)比效果稱為色相對(duì)比。它是色彩對(duì)比的一個(gè)根本方面，其對(duì)比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離(角度)，距離(角度)越小對(duì)比越弱，反之則對(duì)比越強(qiáng)。
折疊零度對(duì)比
(1)無(wú)彩色對(duì)比 無(wú)彩色對(duì)比雖然無(wú)色相，但它們的組合在實(shí)用方面很有價(jià)值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對(duì)比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。
(2)無(wú)彩色與有彩色對(duì)比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。對(duì)比效果感覺既大方 又活潑，無(wú)彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。
(3)同類色相對(duì)比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對(duì)比，俗稱同類色組合。如藍(lán)與淺藍(lán)(藍(lán)+白)色對(duì)比，綠與粉綠(綠+白)與墨綠(綠+黑)色等對(duì)比。對(duì)比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。
(4)無(wú)彩色與同類色相比 如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對(duì)比，其效果綜合了(2)和(3)類型的優(yōu)點(diǎn)。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。
折疊調(diào)和對(duì)比
(1)鄰近色相對(duì)比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對(duì)比，色相距離大約30度左右，為弱對(duì)比類型。如紅橙與橙與黃橙色對(duì)比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無(wú)力，必須調(diào)節(jié)明度差來(lái)加強(qiáng)效果。
(2)類似色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約60度左右，為較弱對(duì)比類型，如紅與黃橙色對(duì)比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。
(3)中度色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約90度左右，為中對(duì)比類型，如黃與綠色對(duì)比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對(duì)比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。
折疊強(qiáng)烈對(duì)比
(1)對(duì)比色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約120度左右，為強(qiáng)對(duì)比類型，如黃綠與紅紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來(lái)改善對(duì)比效果。
(2)補(bǔ)色對(duì)比 色相對(duì)比距離180度，為極端對(duì)比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。
（冷暖顏色的定義是相對(duì)的不是絕對(duì)的）
冷暖對(duì)比
冷暖對(duì)比是將色彩的色性傾向進(jìn)行比較的色彩對(duì)比。冷暖本身是人皮膚對(duì)外界溫度高低的條件感應(yīng)，色彩的冷暖感主要來(lái)自人的生理與心理感受。
七.彩鉛的繪畫基本程序
1、先構(gòu)圖
先用鉛筆畫出對(duì)象的輪廓。
（上緊下松 左右均衡）（寧上勿下? 寧左勿右）
2、構(gòu)形
近實(shí)遠(yuǎn)虛 實(shí)的就是又黑又粗的線條 虛呢 是比較淡的線 但是都有個(gè)度
平時(shí)多練造型能力 形不準(zhǔn) 千萬(wàn)不可上明暗 這是對(duì)石膏像說(shuō)的 靜物可以放松點(diǎn) 但構(gòu)圖要美
3、從暗面的明交界線畫起 鋪大關(guān)系彩鉛畫的基本畫法為平涂和排線。結(jié)合素描的線條來(lái)進(jìn)行塑造。由于彩鉛有一定筆觸，所以，在排線平涂的時(shí)候，要注意線條的方向，要有一定的規(guī)律，輕重也要適度。因?yàn)橄炠|(zhì)彩鉛為半透明材料，所以上色時(shí)按先淺色后深色的順序，否則會(huì)深色上翻。
4、細(xì)節(jié)刻畫
注意視覺中心的控制 都是虛的地方圍繞著視覺中心 視覺中心就是畫面要表達(dá)的主要內(nèi)容 視覺中心周圍的 都要稍稍淡化 不要讓其它地方搶鏡頭就是搶視線
5、最后的調(diào)整
還有一個(gè)從學(xué)畫開始就要有畫畫整體的概念！物體的亮面和高光用橡皮或小刀進(jìn)行處理。
八.水溶性彩鉛的基礎(chǔ)技法：
