題記： ? “當(dāng)你照鏡子的時(shí)候，你看鏡子，鏡子里的映像則看著你。”
? ? ? ? ? 《零界點(diǎn) On fire》是Ryan Park為鹿晗XXVII專輯執(zhí)導(dǎo)的第二支MV，前面《敢 Roleplay》的劇情版MV（舞蹈版MV也出自他手），黑白場(chǎng)景及鏡像，鏡子碎片的象征意義，給人留下了深刻的印象。Ryan Park是位工業(yè)化和后現(xiàn)代主義風(fēng)格突出的導(dǎo)演，其作品也超越了一般MV的創(chuàng)作范疇，具備“開放式電影”的理念，擁有無(wú)限多層面解讀的可能性，看起來(lái)懸疑大片般的過癮。結(jié)合《敢 Roleplay》MV，場(chǎng)景設(shè)置及切換，象征手法的運(yùn)用，明顯是這位導(dǎo)演擅長(zhǎng)的路數(shù)，因此《零界點(diǎn) On fire》的MV，即使各家有各家的解讀，也絕對(duì)超越了肉眼可見的層面。
? ? ? ? ? ?有別于《敢Roleplay》MV中通篇黑白默片一樣的鏡頭語(yǔ)言，《零界點(diǎn) On fire》MV運(yùn)用了極為強(qiáng)烈的色彩，強(qiáng)化了歌曲傳遞的氛圍，也有效刺激了觀眾的視覺感官。配合歌曲漸進(jìn)式的前奏，影片開篇一段黑白鏡頭，簡(jiǎn)陋骯臟的浴室，一個(gè)男子疲憊的背影，猶豫，若有所思，異度空間的燈光和身影閃了一瞬，仿佛腦海閃現(xiàn)的一個(gè)念頭。男子望向浴室的鏡子，鏡子似乎是一個(gè)結(jié)界，異度空間正式開啟。又是鏡子，只是鏡子不再寓意信息的復(fù)制和傳播，鏡子引發(fā)聯(lián)想，也是通往另一個(gè)世界的大門。
? ? ? ? ? ?這個(gè)意味深重的開頭，讓我想起了那位說“天堂應(yīng)該是圖書館的模樣”的后現(xiàn)代主義大師，赫爾博斯，他注重時(shí)間和空間的主題，并進(jìn)行哲學(xué)式的解構(gòu)、重構(gòu)，終生對(duì)鏡子有謎一般的執(zhí)念。他在采訪中提到，在蘇格蘭的傳說里，一個(gè)人看到他本人，是真正的自我領(lǐng)他回去。他深信鏡子制造了一個(gè)面目相似的同行者，另一個(gè)赫爾博斯。“當(dāng)你照鏡子的時(shí)候，你看鏡子，鏡子里的映像則看著你”。《零界點(diǎn) On fire》MV不失為向后現(xiàn)代主義大師的致敬之作。
? ? ? ? ? ?我們先回憶一下，浴室男子望向鏡子之后發(fā)生了什么。?異度空間連貫起來(lái)，跑車撞破墻壁，浴室變彩色，歌曲正式開始。MV的實(shí)景是個(gè)典型的工業(yè)化的LOFT空間，深受個(gè)性、前衛(wèi)年輕人的喜歡。巨大倉(cāng)庫(kù)廠房沒有明顯的空間界限分割，但有明顯的功能性設(shè)置，空蕩蕩的床和簡(jiǎn)單的塑料布搭起的浴室，是極簡(jiǎn)、寂寞的私人空間；有質(zhì)感的老沙發(fā)、老電視、舊地毯，小魚缸里貌似平靜的兇猛淡水鮭，漫畫雜志，是有趣味也暗藏不安的社交空間；機(jī)油桶、車床、價(jià)值不菲的配件箱，是專業(yè)里透著興趣的工作空間。
?? ? ? ? ? ?LOFT出現(xiàn)的人物，浴室、床這樣私人空間里的T恤男子，有點(diǎn)落寞和焦躁；社交空間活動(dòng)的逗魚小哥，看起來(lái)輕松、有趣，有點(diǎn)兒意思；開跑車的精英青年，看得懂圖紙，玩得轉(zhuǎn)電焊，二話不說，動(dòng)手就改裝，專業(yè)又自信。床側(cè)有薯片和塑料杯子，沙發(fā)旁有紅色工具柜，和這些空間上沒有邊界的相互“入侵”不同，T恤男子、逗魚小哥、精英青年從未有過交集，也只在自己的空間里出現(xiàn)。他們之間的關(guān)系，以及和異度空間里炫酷歌手的關(guān)系，就是個(gè)“開放式”的解讀了。
?? ? ? ? ? ?他們可以是一個(gè)人在生活中的不同面貌，私下里不能示人的掙扎和脆弱；交際中渴望單純美好，卻難免要與偽裝和偽善周旋；工作中的全情投入，專業(yè)意見、付出的心力有時(shí)也會(huì)被低估。 或者也可以按時(shí)間軸解構(gòu)一個(gè)人的過去、現(xiàn)在和未來(lái)。遇到障礙的T恤男子在雪白的床單上擦拭油污，反復(fù)受挫，直至油污遍布。經(jīng)過彷徨、沮喪，面對(duì)鏡中的自己，決意改變。一番走出去的游歷之后，增長(zhǎng)的見解，直指要害地解決了難題。從升降機(jī)進(jìn)出的逗魚小哥，外套搭在沙發(fā)上，饒有興致地翻翻雜志，有種重返故地的熟絡(luò)。
? ? ? ? ? ?走弗洛伊德精神分析之路的，他們可以是本我、自我、超我的折射，個(gè)人感受、社會(huì)交往、潛能發(fā)揮相互影響，共同構(gòu)造了一個(gè)立體的人格。持平行空間理論的，他們可以是一個(gè)零界點(diǎn)觸發(fā)的不同空間里的不同個(gè)體。相對(duì)于T恤男子、逗魚小哥、精英青年的空間獨(dú)立，炫酷歌手和精英青年是有領(lǐng)地交集的，那輛撞還是沒撞值得商榷的跑車。對(duì)于LOFT空間來(lái)說，炫酷歌手太像想象中的人物，尤其是那位道別后立即消失的rapper，但是對(duì)于異度空間的炫酷歌手來(lái)說，沒準(zhǔn)LOFT空間才是虛幻，或者一段過往。
? ? ? ? ? ?后現(xiàn)代主義的妙處是任由人們解構(gòu)、重構(gòu)，不太妙的是，你的解讀恰恰首先反映自己的思維路數(shù)。正如鹿晗這個(gè)人，有人不加思索地將他標(biāo)簽為“流量”、“小鮮肉”；也有人愿意從大處見格局，從細(xì)節(jié)見分毫。面對(duì)一般人27歲時(shí)難以企及的姿態(tài)和氣度，有人心向往之，也有人罔顧事實(shí)。我們選擇的態(tài)度，影響不了鹿晗前進(jìn)的腳步，只是率先披露了自己是什么樣的人，或者取長(zhǎng)補(bǔ)短，或者自曝其短。
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