? ? ? ? 1997年日本im product曾經做過的一一本宣傳手冊，它將一般在百貨店按照品類展示在各種不同賣場里銷售的商品群，按照某一個有關連的世界觀在目錄中進行統一的表現，其后又出版成書。這個創意的根源是來自于伊索寓言里的烏鴉。烏鴉是一個因為很想變得美麗而將其他鳥的羽毛裝飾在自己身上，最后被識破了的可憐的主人公。但是寓言中的主人公通常都會是人類自身的投影，所以人們不知道怎么這件事情。這里隱藏著人性貪婪和貪婪背后隱射的混沌一片。
? ? ? ? 設計是對差異化的控制，因為它需要更多理由去闡述其背后的意義與思維軌跡。當電腦上對成百上千的顏色操作自由的時候，很多設計師卻對肆意使用顏色的興趣越來越淡。用材料說明一件產品，意義遠遠大于色彩的選擇。這也是現在極簡物件，更多選擇更好的材料去體現它，而并非使用更多的顏色去詮釋。當材料這個步驟確定了以后，色彩其實是非常了然的一件事情。
? ? ? “白”是一種令所有顏色都從其中逃走的顏色，但其蘊含的多樣性又是無限的。當一種好的白色出現的時候，我們會覺得大腦中存儲的感覺得以集合并且在整體上得以強化，白使得敘述更完整，邏輯更清晰。白讓我們感受更多的是它空間的容納性。海納百川，白亦如此。
? ? “白”不僅是一種顏色，“白”必須是一種設計理念。所以我們不是在選擇一種顏色，而是在尋找一種感受白色空間的感覺方式。只有有了這樣的感覺，我們才能發覺隱藏在文化背后的“白”，這個“白”它通向的階梯是“靜”和“空”，它是設計的道家，并不是技法可以簡單說清楚的東西?！鞍住钡目陀^存在需要的是靈性與悟性的感知。白是一切顏色的背景，它容納萬物。我們接受到的各種信息，只有在遇到白時，才可以簡單得以陳述。白是一種容器，包羅各種不同。
? ? ? ? 如果將光的所有顏色混在一起，白色就會出現；如果將濃墨重彩中的所有顏色都去除，白色就會出現。白石所有顏色的合成，同時也是所有顏色的缺失。只要避開顏色，物質性就很強烈的出現了，白如同一個完整的空間，或者邊緣的分割點，孕育著時間和空間。
? ? ? ? 設計師使用白色設計，融會貫通那種“包容和接納”的感覺，會更容易接近設計的“禪意”，接近材質本身。白是精致的和易損的，短暫的完美，也是對白的一種解讀。它是一種概念和支撐美學的資源。用這種容納性去看建筑、空間、書籍、家園等等，所有的物件又都有了全新的生命。
? ? ? ? “白”是生命與信息的原始形式。它生來驅趕混沌，脫離一切顏色，又勇敢的跳入一切顏色。嶄新的白，來到這個世界，誰有敢說這不是一場走向混沌的旅程？
