2010年夏 課程<橋梁美學(xué)>論文
“有山/就有人對(duì)坐/有水/就有人相思”，每次一看到這句詩(shī)，眼前就要浮現(xiàn)一幅場(chǎng)景，綠水環(huán)繞著乖巧而又俊俏的山，間或有農(nóng)人牽了水牛走在山澗的小橋上，光線(xiàn)沿山坡起伏變化，一切組合好像都經(jīng)過(guò)了美學(xué)大師的手。而這幅場(chǎng)景，就是我對(duì)徽州的印象。婺源和瑤里，時(shí)間仿佛在這里靜止了一般。徽州給我留下最深印象的還是它的橋，那些橋，不論是石橋還是木橋，拱橋還是廊橋，它們安靜地臥在河上，像時(shí)間的一個(gè)個(gè)腳印，訴說(shuō)著江河日下的奢華。
徽州人重風(fēng)水，村子背后有山，前面有水，而有水的地方，就有橋的影子，橋成了徽州文化元素的一個(gè)重要的組成部分。在婺源瑤里的那幾天，走了那么多橋，給我的感覺(jué)是種類(lèi)很多，樣式的跨度很大，有梁橋，有拱橋，有索橋，有浮橋……其中讓我感觸最深的，還是那些樣式的兩個(gè)極端，一個(gè)極端是在簡(jiǎn)單不過(guò)的丁字木橋，還有一個(gè)極端，就是裝飾構(gòu)造相對(duì)華麗的廊橋了。
我一直認(rèn)為瑤里是個(gè)很有感覺(jué)的小村莊，先前不明白這種感覺(jué)從何而來(lái)，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)這種感覺(jué)的源頭就是那些丁字的小木橋。
這種橋簡(jiǎn)單而古樸，從遠(yuǎn)處看，那橋面是一條干凈利落的直線(xiàn)，那些橋墩與橋面形成干脆的直角，給人一種視覺(jué)上的沖擊感。但是這種沖擊感絕非與后現(xiàn)代那些結(jié)構(gòu)主義相提并論。這種沖擊感給人一種安靜的力量，就仿佛一個(gè)人他靜靜地坐在陽(yáng)光下，他吸引你絕不是靠他大聲吶喊或者服裝怪異，他吸引你是因?yàn)樗退車(chē)年?yáng)光形成了一種奇特的和諧。這丁字橋也是，它那纖瘦的骨架，木質(zhì)的結(jié)構(gòu)，以及在小河里清澈的倒影，和周?chē)纳剿诤显谝黄穑嗟靡嬲谩Ｖ档靡惶岬氖牵@種丁字橋還巧妙地利用了其在面上的倒影，虛像和實(shí)像結(jié)合在一起，從遠(yuǎn)處看，整座橋就像個(gè)木梯子臥在清澈的河水上，十分有趣。
還有一種讓我印象深刻的橋就是廊橋。清華鎮(zhèn)的彩虹橋可是這類(lèi)橋的代表。這座橋的出現(xiàn)確實(shí)給我?guī)?lái)了一定程度的震撼。在這之前見(jiàn)到的橋基本都是浮橋，丁字橋，或者是拱橋，它們都巧妙地融合在徽州纖弱的山水和文化之中。當(dāng)我看了好幾天青石板拱橋或者小木橋而感到有些審美疲勞時(shí)，彩虹橋適時(shí)地出現(xiàn)了。在幾乎靜止的畫(huà)面中，紅色木頭的老橋躍出水面，像一道狹長(zhǎng)的彩虹，劃在半空中。這是徽州最古老最長(zhǎng)的廊橋，襲唐詩(shī)“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”得名。木板的橋面，青石的橋墩，四墩五孔，橋墩間以木梁橫架，木椽青瓦結(jié)頂，叫做廊，廊兩側(cè)修了長(zhǎng)椅和欄靠，墩上都建有一座亭，里頭設(shè)了圓的石桌石凳。那些裝飾，有意無(wú)意地給人以一種溫馨的氣氛。如果說(shuō)丁字形的小木橋給人以自然和諧的感覺(jué)的話(huà)，這廊橋則給人一種強(qiáng)烈的人文氣息，這種華麗的滄桑仿佛讓人嗅到了時(shí)間的寂寞和古徽州文化的絢爛。
來(lái)看一下橋體的造型吧，青石橋墩削成直角，是一種比較嚴(yán)肅的感覺(jué)，而橋面上的廊的屋頂是與水平有一定夾角的斜線(xiàn)，使人有種感覺(jué)，整座橋很莊嚴(yán)，但絕不呆板。
橋的另一面有一些很有趣的細(xì)節(jié)值得分享，那就是船型的橋墩。
這種造型的橋墩據(jù)說(shuō)是為了減輕洪水對(duì)橋的作用（因?yàn)榧舛伺c水流方向相反），在此不詳細(xì)討論。石頭的橋墩好像船形，前端尖銳，后端飽滿(mǎn)平整。感覺(jué)這種橋墩給了這座橋一些靈動(dòng)的曲線(xiàn)，于是從這個(gè)面看彩虹橋又有種幽默詼諧的感覺(jué)。
其實(shí)徽州的橋遠(yuǎn)不止這兩種，現(xiàn)在我只是挑了兩個(gè)極端來(lái)說(shuō)，一個(gè)自然占了主導(dǎo)因素，一個(gè)人占了主導(dǎo)因素。兩種橋從美學(xué)方面來(lái)講各有其特點(diǎn)。我覺(jué)得很神奇，有時(shí)候簡(jiǎn)單的線(xiàn)條組合稍微一改變，就會(huì)造成很大的視覺(jué)差異。
以上這些就是徽州的橋帶給我的主要感覺(jué)。
