有沒(méi)有這樣一種時(shí)刻，當(dāng)上完一天班后的你，疲憊不堪地躺在沙發(fā)上，在空無(wú)一人的房間里享受著忙碌過(guò)后獨(dú)有的安寧。

此刻，你也許渴望著自己那被地鐵擠散了架的身軀可以靠在一個(gè)高大寬闊的肩膀上，慢慢地放松下來(lái)；又或許可以里有一雙溫暖的大手，輕輕撫摸你那凌亂的秀發(fā)，給你端上一杯熱茶，讓你繃緊了一天的情緒立刻得到了釋放......

可正當(dāng)你沉浸在美夢(mèng)中時(shí)，突然房門(mén)“咚咚”響起，還來(lái)不及從沙發(fā)上緩過(guò)神來(lái)，一個(gè)人推門(mén)而入，一雙皮鞋笨重地被甩在地上，他高聲叫道：“你怎么還坐著呢？飯做好了嗎？”

你望著眼前這個(gè)氣喘吁吁的男人，忽然覺(jué)得他的模樣怎么變得如此陌生，他還是當(dāng)年那個(gè)每天守候在家門(mén)口的那個(gè)大男孩嗎？是那個(gè)看到你生病就冒著大雨去買(mǎi)藥的愛(ài)人嗎？

當(dāng)婚姻中的風(fēng)花雪月終于變成了現(xiàn)實(shí)的一地雞毛時(shí)，女人們真的會(huì)抓狂，只是她們無(wú)處宣泄，無(wú)處訴說(shuō)。

近期播出的韓劇《平日下午三點(diǎn)的戀人》，似乎把女人在婚姻中的無(wú)奈與掙扎演繹到了極致，該劇是日劇《晝顏》的翻拍版，而《晝顏》就是一部適合成年人觀看的有關(guān)“出軌”問(wèn)題的倫理片。

“晝顏”是何物呢？它其實(shí)是一種花卉，有著可愛(ài)的水紅色的花瓣，午后開(kāi)放，夜晚凋敗。這花在編劇筆下成了“婚外情”最好的隱喻，有脆弱的美好，但又是被詛咒的。

之前該劇在日本播出后就創(chuàng)下了超高人氣，由此引發(fā)的“婚外戀”話題熱度多年未減，豆瓣上的中國(guó)觀眾也給出了8.6的高分。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，關(guān)于“婚外戀”這個(gè)現(xiàn)象，我們常常聊到男性出軌的話題，很少會(huì)涉及到女性，我也一直認(rèn)為中國(guó)女性一向隱忍，“女性出軌”是個(gè)很遙遠(yuǎn)的話題，可當(dāng)我看到網(wǎng)上的一則采訪調(diào)查時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)事實(shí)并非如此。

前段時(shí)間，有雜志采訪人大教授潘綏銘，問(wèn)：“這些年來(lái)，最讓你意外的變化是什么？”

潘綏銘回答，“最意外的是中國(guó)的婚外戀。無(wú)論男女，比例都在上升。尤其妻子的婚外戀，是全世界比例最高的。

從調(diào)查中顯示，全職太太，就是出軌率最高“職業(yè)”。到底是為什么，讓越來(lái)越多的女性走到了“婚外情”這一步呢？

或許在這部韓劇的全新演繹之下，我們可以通過(guò)更多細(xì)致的生活鏡頭來(lái)了解現(xiàn)實(shí)婚姻中的諸多真相，讓大家對(duì)女性的失控又多了一層深刻的理解與感悟。

知乎上有網(wǎng)友觀劇后說(shuō)：“婚姻，忠誠(chéng)，真愛(ài)。這些概念，我以前以為自己懂得，其實(shí)我不懂。

01 完美的婚姻可能是個(gè)假象

張愛(ài)玲說(shuō)：“哪有什么完美的婚姻。生在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔。”

故事的開(kāi)頭便演繹了一出火災(zāi)戲，每天踩著自行車(chē)上班的孫智恩是一個(gè)典型的家庭女性，當(dāng)發(fā)現(xiàn)小區(qū)里有住宅起火了，忍不住想去圍觀，卻又擔(dān)心還要給丈夫做飯便又匆匆趕回家。

當(dāng)她獨(dú)自一人落寞地吃著冰激凌，來(lái)到窗臺(tái)休息時(shí)，發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)處的空中升起了一簇簇美麗的焰火。

“有些火花會(huì)變成慶典、有些火花則成了災(zāi)難，就像所有的愛(ài)并不像火花那樣熾熱。”

望向滿天絢爛煙花的智恩，此刻卻感受著漫無(wú)邊際的孤寂。

現(xiàn)實(shí)中，在許多男人的眼里，做家務(wù)和帶孩子并不需要多少時(shí)間，也沒(méi)有太多尊嚴(yán)。他們回到家，把包一放，把鞋一脫，往沙發(fā)上一躺，當(dāng)起了大爺，不是玩手機(jī)就是打游戲。

他們認(rèn)為家里的地板永遠(yuǎn)是干凈的，飯菜永遠(yuǎn)都是香的，衣服永遠(yuǎn)都是洗干凈擺放整齊的，家里什么東西沒(méi)有了，或者找不到，只需大叫一聲老婆就可以。

他們無(wú)法理解女人為何總是那么煩惱和憂郁，只知道“女人太麻煩”。

智恩的老公陳昌國(guó)，就是這樣的男人，盡管他是個(gè)本分的上班族，也不算壞，不是花天酒地的男人，也沒(méi)有過(guò)家暴。夫妻之間維持著表面上的相敬如賓，在旁人眼里看不出一絲的違和感。

然而，他不關(guān)心妻子，不懂得經(jīng)營(yíng)婚姻，對(duì)寵物鳥(niǎo)的熱愛(ài)大于對(duì)妻子的愛(ài)。妻子在他的眼里，好像就是個(gè)擺設(shè)，也可以算是個(gè)保姆類的人物，只管享用，自己卻從不用心投入。

這就是為什么女人在婚姻中越來(lái)越孤獨(dú)？如此喪偶式的婚姻怎么會(huì)不孤獨(dú)呢。

電影《世界上最偉大的父親》有一段臺(tái)詞：

“曾以為世界上最糟糕的事，就是孤獨(dú)終老。其實(shí)不是，最糟糕的是與那些讓你感到孤獨(dú)的人一起終老。”

這樣的男人在婚姻中仍把自己當(dāng)成一個(gè)嬰兒，讓妻子繼續(xù)延續(xù)母親的角色，反正依賴慣了，理所當(dāng)然地可以控制她的生活，享受她的服務(wù)，動(dòng)不動(dòng)指責(zé)她，對(duì)她發(fā)泄生活的不滿，在婚姻里占盡便宜。

最令人費(fèi)解的是智恩和丈夫居然保持了三年的無(wú)性生活，她想有個(gè)孩子的愿望也一次次被丈夫的冷落打擊到瀕臨絕望，不僅如此，還要強(qiáng)顏歡笑地忍受婆婆善意的關(guān)懷，喝下難以下咽的湯藥。

如此壓抑的生活讓智恩感到窒息，她恨不得自家房子著火，因?yàn)樗耆珜?duì)這個(gè)家庭不再抱有任何的期待和憧憬，直到她遇到了那個(gè)愿意為她系上鞋帶的男人尹正宇。

作為智恩的新鄰居出場(chǎng)的崔秀雅一家，屬于上流階層的家庭，豪車(chē)別墅一應(yīng)俱全，老公經(jīng)營(yíng)一家出版社，每天忙于各種生意應(yīng)酬，幾乎沒(méi)有時(shí)間兼顧家庭。

秀雅則努力地扮演著女主人的角色，將孩子和老公的生活安排得井然有序，這種“老公負(fù)責(zé)賺錢(qián)養(yǎng)家，老婆負(fù)責(zé)貌美如花”的婚姻狀態(tài)在很多人眼中應(yīng)該是羨慕嫉妒恨的。

就連智恩都說(shuō)，她們倆應(yīng)該不是同一類人。可是讓她怎么也想不到的是，如此優(yōu)雅而賢惠、生活富足的秀雅，卻在每天下午三點(diǎn)偷偷外出去約見(jiàn)“情人”，而且這樣的約會(huì)情人還不只一個(gè)。

如果一段婚姻只能靠孩子來(lái)維持表面的和諧，或者只能靠金錢(qián)來(lái)穩(wěn)定彼此的關(guān)系，那這樣的婚姻還有什么意思？

楊瀾說(shuō)過(guò)：“婚姻的紐帶，不是孩子，不是金錢(qián)，而是關(guān)于精神的共同成長(zhǎng)。”

就在一次偷情被智恩撞破之后，兩個(gè)女人從互不理解到心意相通，雙雙陷入了家庭的背叛。

兩個(gè)人的家庭雖然環(huán)境各不相同，但是在婚姻關(guān)系中面臨的問(wèn)題卻是一致的，女方長(zhǎng)期缺乏精神交流，遭遇無(wú)助的冷暴力，在無(wú)愛(ài)的婚姻里痛苦掙扎。

這個(gè)時(shí)候，她們就像兩個(gè)溺水的人，面對(duì)婚姻的觸礁，怎么才能拯救自己呢？

02 女人可以忍受孤獨(dú)，卻無(wú)法拒絕拒絕溫暖

婚姻的困難在于，婚姻是一種社會(huì)組織，在本性上是要求穩(wěn)定的，可是在人性層面，又需要新鮮、刺激、自由。這或許就是為什么大多數(shù)婚姻最后都趨于寡淡的原因吧。

當(dāng)我們能看透人性的時(shí)候，在婚姻里就會(huì)輕松自在，你可以用很多方法困住一個(gè)人的軀殼，但是永遠(yuǎn)無(wú)法綁住一個(gè)人的靈魂。

《奇葩說(shuō)》曾經(jīng)有過(guò)關(guān)于“婚姻里開(kāi)小差”的辯論。

“沒(méi)有人能時(shí)刻把感情放在一個(gè)人身上，哪怕對(duì)方是你丈夫，你也做不到。不由自主你就會(huì)對(duì)某一個(gè)又帥又溫柔又紳士的男人分心。”

從情感出小差這些微小的細(xì)節(jié)，你就能知道：出軌，是一個(gè)人作為人的一種本能追求。

很多人只是想想，繼續(xù)過(guò)自己的生活，但有的人卻把它變成了現(xiàn)實(shí)行動(dòng)。

智恩在超市兼職時(shí)，由于個(gè)性軟弱，常被人欺負(fù)，而正允的出現(xiàn)讓她早已冷卻的心感受到了一絲絲溫暖。

從來(lái)不知道關(guān)懷是何物的她，從正允那里得到了久違的甘霖，就像一個(gè)陷入沼澤的人想要拉住一個(gè)竹竿一樣，她遇見(jiàn)了，就舍不得松手。

在正宇給智恩系第二次鞋帶時(shí)，智恩心動(dòng)了，伴隨著夕陽(yáng)的余暉，她快速地騎著自行車(chē)，拼命想要掙脫，她知道這是不倫之戀，但是有些情感來(lái)了就難以控制。

想到生活中的壓抑，工作的勞累，丈夫的不尊重，她想對(duì)抗，卻完全沒(méi)有反擊之力，只有在正宇的愛(ài)戀中方能沉醉片刻，不愿醒來(lái)。

正宇是一位生物老師，對(duì)大自然的生活有著濃濃的熱愛(ài)，可是與妻子長(zhǎng)年的兩地分居，讓他的婚姻生活變得毫無(wú)一絲情趣。

當(dāng)看到一個(gè)柔弱的女性無(wú)助的模樣時(shí)，他那塵封已久的情感閘門(mén)卻在一瞬間打開(kāi)，或許這是上天讓兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂注定要遇見(jiàn)，要一起經(jīng)歷愛(ài)的考驗(yàn)。

在多次的相處中，兩人愈發(fā)感受到了雙方的默契，他們從開(kāi)始的膽怯不安逐漸走向勇敢無(wú)畏，就算是智恩在圖書(shū)館遭受正宇妻子的羞辱及同事的白眼，她也毫無(wú)懼怕。

相比智恩對(duì)愛(ài)的隱晦，秀雅的表現(xiàn)則更加直白，從一開(kāi)始就沒(méi)有掩飾過(guò)她對(duì)畫(huà)家都河允的愛(ài)， 當(dāng)然她和智恩的不同之處在于她還有孩子的牽絆，沒(méi)有辦法把情人放在第一位。

她之所以到處找男人，利用婚外情尋求刺激，都不過(guò)是她釋放壓力的手段。只有在那個(gè)時(shí)刻，她可以不是個(gè)完美的妻子和孩子的媽媽，而是一個(gè)獨(dú)立的自己。

也許她根本不知道如何解放心靈上的壓抑，也沒(méi)有直面過(guò)這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)遇見(jiàn)畫(huà)家都河允后，才開(kāi)始認(rèn)真地地思考自己的問(wèn)題，甚至試圖改變現(xiàn)狀突破自身的困境。

都河允是典型的理想主義藝術(shù)家，同時(shí)也有一次失敗的婚姻，藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)似乎在他這里根本沒(méi)法搭上邊，他漠視一切名譽(yù)和地位，眼里只有心愛(ài)的畫(huà)。

也許是出于藝術(shù)家的天生敏感，他第一眼就看出了秀雅的內(nèi)心世界，然后，滿腦子就只充斥她的身影，促使他不得不提筆把那個(gè)占滿他思緒的身影記錄下來(lái)。

秀雅看了他的畫(huà)之后想起自己過(guò)去翩翩起舞的身影，仿佛一下子便找到了兩人間的共鳴，比起根本不懂藝術(shù)的老公，曾經(jīng)作為舞蹈演員的她，只有在畫(huà)家的筆下才能找到真實(shí)的自我。

當(dāng)然，吸引秀雅的還不只有畫(huà)家不羈的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸動(dòng)讓她不由自主地想親近他，這和以往秀雅交往的男人有太大的區(qū)別，那些不過(guò)純粹的肉體關(guān)系，不帶任何真情實(shí)意。

當(dāng)知道自己對(duì)都河允動(dòng)了真心，秀雅就算多次被對(duì)方冷落也無(wú)所謂，明知道愛(ài)上他有多么危險(xiǎn)，卻還是忍不住向他身邊奔去。

周?chē)?guó)平在《我喜歡生命本來(lái)的樣子》一書(shū)中說(shuō)過(guò)：

“有一種觀念認(rèn)為，相愛(ài)的夫婦間必須絕對(duì)忠誠(chéng)，對(duì)各自的行為乃至思想不得有絲毫隱瞞，否則便褻瀆了純潔的愛(ài)和神圣的婚姻。”

有這種想法的人，或許是一個(gè)非常單純的人，是值得被保護(hù)的。

單純的可貴在于以為一切都是單一而且簡(jiǎn)單的，可現(xiàn)實(shí)中絕大部分的人都不是，人是復(fù)雜的，尤其是情感。

相愛(ài)者互不束縛對(duì)方，是他們對(duì)愛(ài)情有信心的表現(xiàn)。誰(shuí)也不限制誰(shuí)，到頭來(lái)仍然是誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)，這才是真愛(ài)。

03 失敗過(guò)后才會(huì)真正懂得愛(ài)

人生總是如此，選擇了一種可能性，就得放棄另外的一些可能性。在愛(ài)情關(guān)系中尤其如此。愛(ài)情能給我們帶來(lái)甜蜜又幸福的感覺(jué)，同時(shí)還可能帶來(lái)傷害。

當(dāng)一切真相被揭穿后，三個(gè)家庭原本平靜而幸福的生活完全被打亂了。

智恩的丈夫變得像孩子一般脆弱，不敢去上班，獨(dú)自躺在家里醉生夢(mèng)死，秀雅的兩個(gè)孩子因?yàn)殚L(zhǎng)期見(jiàn)不到媽媽而變得日漸憂傷，而正宇的妻子則出現(xiàn)了臆想癥，她固執(zhí)地認(rèn)為自己懷了孩子，這樣愛(ài)人就能夠永遠(yuǎn)的留在自己身邊。

看到這里，大部分人一定會(huì)認(rèn)為，婚姻中的出軌必定是悲劇收尾，無(wú)論雙方是否付出了真情，無(wú)論在婚姻中的人們有多委屈，傷害到其他人就不對(duì)了。

可是這部改編劇最大的亮點(diǎn)莫過(guò)于它沒(méi)有遵循原著的悲傷路線走下去，它要我們通過(guò)悲傷 的事實(shí)去引發(fā)更多關(guān)于婚姻的開(kāi)放性思考，與其固定化的結(jié)局收尾，倒不如呈現(xiàn)一段苦痛過(guò)后的成長(zhǎng)。

當(dāng)丈夫情緒崩潰地跪著求秀雅不要離開(kāi)，孩子也哭著要求媽媽留下時(shí)，哪個(gè)女人會(huì)不心碎，即使她的愛(ài)已不能回頭，但是下一刻她還是拔下了戒指，選擇與都河允和平分手。

這就是偉大的女性，最終作為一個(gè)母親，還是為了孩子要犧牲掉自己的人生。

笑著和戀人說(shuō)再見(jiàn)是一件殘酷的事，但秀雅做到了不拖泥帶水的決絕，她要都河允忘了自己，在轉(zhuǎn)身后孤獨(dú)地離開(kāi)，她不敢也不愿回頭，只因不想讓他看見(jiàn)自己的眼淚。

秀雅選擇回歸家庭，而智恩卻做出了相反的選擇。

一開(kāi)始，她并不想成為傷害正允妻子的人，擔(dān)心因?yàn)閷?duì)方有了孩子而讓自己成為違背道德的人，違心地簽下了不再相見(jiàn)的契約。

可是回歸平靜生活的她，卻再也無(wú)法面對(duì)自己的家庭，即使丈夫昌國(guó)已經(jīng)后悔自己當(dāng)初的冷漠，對(duì)她百般呵護(hù)，可一切都無(wú)濟(jì)于事。

當(dāng)智恩萬(wàn)念俱灰地在家中點(diǎn)燃了愛(ài)人的信物時(shí)，這個(gè)勉強(qiáng)維持的婚姻已經(jīng)土崩瓦解，當(dāng)生命都變得不重要了，所有的挽留都是蒼白無(wú)力的。

時(shí)間是這世間最寶貴的財(cái)富，它可以沉淀一切情緒，也能療愈心靈的傷疤，甚至帶走悲傷。

智恩離婚之后在鄉(xiāng)下一邊打工一邊從事小說(shuō)創(chuàng)作；

崔秀雅則成為教授成人芭蕾的老師，獨(dú)自在公寓居住。

正宇被迫和妻子出國(guó)后，兩人最終還是選擇了分手，正宇繼續(xù)他熱愛(ài)的生物事業(yè)，而妻子也嫁給了一個(gè)外國(guó)人，如愿以償擁有了可愛(ài)的小寶貝；

昌國(guó)組建了新的家庭，重新收獲了幸福的婚姻，都河允在西班牙繼續(xù)從事著藝術(shù)繪畫(huà)，但他從未忘卻心中那個(gè)跳舞的女人......

智恩在離開(kāi)前曾對(duì)秀雅說(shuō)，想要隨心所欲的過(guò)日子。三年的時(shí)間過(guò)去了，她們都實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望，不再依附任何人，獨(dú)立而自由地生活。

在一個(gè)下午的三點(diǎn)，溫暖的陽(yáng)光灑落在曾經(jīng)共同度過(guò)的鄉(xiāng)村小屋前，智恩與正宇這對(duì)久違的戀人再度遇見(jiàn)。

當(dāng)正宇問(wèn)智恩，最愛(ài)的小鳥(niǎo)找到了嗎？智恩深情地對(duì)他說(shuō)：“找到了，我們的愛(ài)回來(lái)了。”

開(kāi)放式的大結(jié)局預(yù)示著人們完全可以用浸透痛苦的經(jīng)驗(yàn)和全心全意的姿態(tài)重新經(jīng)營(yíng)生活，經(jīng)營(yíng)愛(ài)情。

愛(ài)是一種能力，需要慢慢磨合、培養(yǎng)和經(jīng)營(yíng)。失敗的愛(ài)并不可怕，可怕的是無(wú)法總結(jié)理解失敗的原因，無(wú)法再次鼓起愛(ài)的勇氣。

經(jīng)歷了失敗，你才會(huì)真正懂得愛(ài)，也才真正清楚什么樣的愛(ài)人最適合自己。生命的意義就在于自己能進(jìn)行選擇，婚姻同樣如此，難道不是嗎？