時間常把愛情分割成一段又一段，支離破碎，似有似無。空間卻把破碎的整合，零落的聚攏。
就像這《九張機》，把曾經所有的相思都聚在一起，那一縷縷的相思，便織成了一片凄涼。
一張機，采桑陌上試春衣。 風晴日暖慵無力， 桃花枝上，啼鶯言語， 不肯放人歸。
兩張機，行人立馬意遲遲。 深心未忍輕分付， 回頭一笑，花間歸去， 只恐被花知。
三張機，吳蠶已老燕雛飛。 東風宴罷長洲苑， 輕綃催趁，館娃宮女， 要換舞時衣 。
四張機，咿啞聲里暗顰眉。 回梭織朵垂蓮子， 盤花易綰，愁心難整， 脈脈亂如絲。
五張機，橫紋織就沈郎詩。 中心一句無人會， 不言愁恨，不言憔悴， 只恁寄相思。 ?
六張機，行行都是耍花兒。 花間更有雙蝴蝶， 停梭一晌，閑窗影里， 獨自看多時。
七張機，鴛鴦織就又遲疑。 只恐被人輕裁剪， 分飛兩處，一場離恨， 何計再相隨？
八張機，回紋知是阿誰詩？ 織成一片凄涼意， 行行讀遍，懨懨無語， 不忍更尋思。
九張機，雙花雙葉又雙枝。 薄情自古多離別， 從頭到尾，將心縈系， 穿過一條絲。
全篇自一張機至九張機，共由九首詞組成，故名《九張機》。描繪了一個純情的織錦女子與情郎從初戀到離別后，在織錦處處都傳遞著對情郎的深情，可終究一縷不斷的相思換來的卻是永久的凄涼的愛情故事。
一張機，采桑陌上試春衣。 風晴日暖慵無力， 桃花枝上，啼鶯言語， 不肯放人歸。
春光懶困，草熏風暖，桃花簇簇，深紅淺紅，鳥語花香。陽光透過斑駁的樹葉在地面上形成忽明忽暗的光影，遠處，穿著輕便春裝的織女緩緩而來。沉醉在如此誘人的春景中，織女無意間又發現了自己的意中人兒，“青青子衿，悠悠我心”，織女手中的那片桑葉便開始飄舞、旋轉，最后晃悠悠地落地。明明魂兒是被心上人勾走了，卻還說這是“啼鶯言語，不肯放人歸”，這把一個懷春女子羞言真情、顧左右而言他的心理描寫得淋漓盡致。是的，就在那一刻，我徹徹底底的墜落在你的里面。
兩張機，行人立馬意遲遲。 深心未忍輕分付， 回頭一笑，花間歸去， 只恐被花知。
情郎立馬駐足，久久不愿離去，深長情思盡在不言中，而情竇初開的織女更是羞于傾訴自己內心的深情蜜意。終究，她只有輕輕一回首，送去一個淺淺的笑，然后踏著芳徑，轉身離去。這回頭一笑，不是回頭一笑百媚生，可能是從此蕭郎是路人。是啊，這“淺淺一笑”多少也透露著織女離別時無可奈何的哀愁，甜甜的笑是做給別人看的，自己只能獨自承受著纏綿凄婉的感覺。即便這樣，她還是怕自己的心意被花識破，有道是“竹葉壞水色，郎亦壞人心”，到織女這兒就是“花兒壞我心”了，極嬌羞的神態，極羞怯的心理。可我還是希望，如果愛情只是剎那間的幸福，那么它就會在我某一次不經意的微笑之中變成釋迦牟尼手中的花朵，而你也會在突然之間頓悟它所蘊含的全部意義。就算，丟下我獨自一人，寸寸柔腸、盈盈粉淚，千種風情、無人與說，那也作罷。
三張機，吳蠶已老燕雛飛。 東風宴罷長洲苑， 輕綃催趁，館娃宮女， 要換舞時衣。
情郎離開后，織女更是寂寞孤獨。更悲慘的是，織女在館娃宮女要換舞衣的催逼之下，開始了緊張的織錦勞作。本想在織錦累了的時候，受了委屈的時候，在你的肩頭上痛哭一晚，而你卻杳無音信。吳蠶已老，東風宴罷，而曾經的柔情也漸漸被這冷寂與孤獨榨干，變成了冷面冷心冷血冷淚，無關矯揉。
四張機，咿啞聲里暗顰眉。 回梭織朵垂蓮子， 盤花易綰，愁心難整， 脈脈亂如絲。
織梭光景去如飛，蘭房夜永愁無寐。你看，在咿呀的織機聲里，織女暗鎖雙眉，穿梭織成垂蓮子。咿呀的噪雜聲是織女離開情人以后煩亂心境的外在表現，這與“暗顰眉”也是相符合的。“垂蓮子”，是織女睹物思情，將垂蓮子變成對心上人的愛憐思慕之情，就像《西洲曲》中那樣，“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，一樣的思念，也是一樣的無奈。又像“盤花易綰”，而“愁心難整”，剪不斷，理還亂，心境始終是“脈脈如亂絲”。
五張機，橫紋織就沈郎詩。 中心一句無人會， 不言愁恨，不言憔悴， 只恁寄相思。
沈郎，指南朝梁詩人沈約。伊世珍《瑯嬛記》卷上引《子真雜抄》中記載：“謝秘書生平不嗜書，獨愛沈約集。行立坐臥，靡不諷詠。”我對你的情思，就像謝秘書情有獨鐘于沈約集，從一而終，矢志不渝。什么都不計較了，我沒有了仇恨，也無視自己的憔悴，只是想你，想你，我的心不再亂如絲，只是靜靜地想你。除了織錦，那剩下的良辰美景，必須虛度，那剩下的美好時光，也必須消磨。想你想得累了，真想拿把刀子，換我心為你心，看看你知不知道我在想你，想你。我在憶君，君知否？
六張機，行行都是耍花兒。 花間更有雙蝴蝶， 停梭一晌，閑窗影里， 獨自看多時。
錦緞上的花兒好像飄香而至，似乎花間里成雙成對的蝴蝶也飛舞了起來。無心再織下去，停下梭子，守著窗口，獨自發呆。這回，織女除了對情郎的思念，更多了一層對自己的悲憫。織錦上的花永不凋零，而織女愁的是花開無主，悲的是花期易逝，憂的是花容委地，哭的是花命凋零。遠方的情郎，君須早折，一枝濃艷，莫待過芳菲！而我這只花卻始終戀著生性自由的蝶的你，只能守著泥土引頸眺望，被動地苦等著自由紛飛的你，難道等到我慢慢地枯萎，慢慢地凋零時，你還是不愿意回頭嗎？無論君不歸，君歸芳已歇。
七張機，鴛鴦織就又遲疑。 只恐被人輕裁剪， 分飛兩處，一場離恨， 何計再相隨？
織著鴛鴦錦，驀地想到有朝一日，鴛鴦錦被人裁開，又想到自己與戀人“一場離恨， 何計再相隨”的凄苦，織女痛之又痛。金庸的武俠中描繪周伯通與瑛姑的愛情，“四張機，鴛鴦織就欲雙飛。可憐未老頭先白，春波碧草，曉寒深處，相對浴紅衣”，瑛姑是未老而頭先白了，因為她和周伯通之間連“愛”字都沒來得及說出口，就被迫分離，可最終他們還能相遇，還能“相對浴紅衣”。織女與她的情郎能否再聚，這就不知道了。曾經是有一種離恨，可那又怎樣，只要今生能再見，不是無計再相隨就好。
八張機，回紋知是阿誰詩？ 織成一片凄涼意， 行行讀遍，懨懨無語， 不忍更尋思。
《晉書·竇滔妻蘇氏傳》記載，五代十國前秦的時候，竇滔是苻堅手下的秦州刺史，后被流放。他的妻子蘇氏想念他，便織回文旋圖的錦送給丈夫。竇滔婉轉循環地讀這首詞，頓感凄涼。織女也織了回文錦，織成一片凄涼意。有時想你想多了，不忍心再去想。能否看破紅塵？讓我出家吧，讓你做我的愛情寺廟，唯一的愛情寺廟，這一生，我將獨守著你這座寺廟的香火，彌漫著那片凄涼……
九張機，雙花雙葉又雙枝。 薄情自古多離別， 從頭到尾，將心縈系， 穿過一條絲。
又是雙花、雙葉、比翼鳥、連理枝，厭了。要不是這份薄情，怎么會和你離別？有人是，多情自古傷離別，而我們是，薄情自古多離別。春蠶吐盡一生絲，而我不得不燃燒一生，化成灰燼，溶了一世的等。“從頭到尾，將心縈系， 穿過一條絲”，這句將全篇九首詞一氣貫之，“絲”便是“思”，是織女對情人凄婉入骨相思的情絲。思累了，思厭了，也思倦了，能否告訴我：天何時老？情何時絕？我只愿隨天老去……
美麗的時光被思念磨地不剩些許，就那蜻蜓點水的一面相見，隨即而來的便是無奈的分離，無日的勞作，無止的心煩，無盡的思念，無邊的憂愁，無情的痛苦，無悔的等候。怨了一輩子，恨了一輩子，也等了一輩子，織女的春怨，在一擲梭心一縷絲中，織成了一片凄涼意。
《九張機》作為無名氏作者所作的一首詞，既有文采，又有民間詞的樸素風味。曾慥《樂府雅詞》云：“《九張機》者，才子之新調，憑戛玉之清歌，寫擲梭之春怨”，可謂“章章寄恨，句句言情”。陳廷焯在《白雨齋詩話》中也對此詞給予很高評價，“高處不減《風》《騷》，次亦《子夜》怨歌之匹，千年絕調矣。”這些絕非溢美之詞，像《子夜歌》中“理絲入殘機，何悟不成匹”、“自從歡別后，嘆音不絕響”都與此詞的意境有異曲同工之妙。
《九張機》全篇語言平淡、通俗，但于平淡通俗之中卻顯出清新，極富生活氣息，低回深婉、往復迭唱的形式又造就了另外一種節奏分明的韻律美，語言極美。
同時，作者采用了傳統的比興手法，托物言志，融情于景，使得全篇的抒情既含蓄而又不失生動，既通俗意解而又不失膚淺。像九首詞的開頭都提到織機，這是借物起興的手法，把織女的心理變化和織錦勞作聯結在一起，為抒情創造了便利的氛圍。勞作中，垂蓮子、耍花兒、雙蝴蝶、鴛鴦織，又是托物言情、融情于景，織女纏綿悱惻的相思之情透過它們表露無疑。
最后，作者還十分注意細膩深刻的心理描寫。像懷春女子的“啼鶯言語， 不肯放人歸”的羞澀，初戀女子的“回頭一笑，花間歸去， 只恐被花知”的膽怯，思春女子的“一場離恨， 何計再相隨”的凄苦，都一一躍然紙上。
織機聲里，織女用她人生的支離破碎來填補她支離破碎的人生，這樣至少還有一個完整的支離破碎，就像一縷相思織成了一片凄涼……
一縷相思，一片凄涼。一片癡情，一生一世。
20歲時，特別真誠地想成為一名文字工作者，于是一時興起寫下了這本文集《如此多情》。經歷了幾年的折騰和成長，現在來看，真是忍不住嘲笑自己當年的矯揉造作、無病呻吟和華而不實，卻又不忍將其置于冰冷的硬盤里終不見天日，于此，鼓起勇氣讓沉寂多年的它們也出來曬曬太陽！
