詩詞格律
（一）先秦詩歌
1、《詩經》
《詩經》是我國最早的一部詩集，是先秦西周時期黃河流域詩歌的總匯。其語言特點主要表現在句式和押韻兩個方面。
（1）句式
四言為主，“二二”句式，偶有“一三”的句式。
例：
《周南·關雎》第一章：“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”
第二句“在河之洲”是“一三”式，其他三句是“二二”式。
（2）用韻
用韻多樣化，有：
句尾韻，句中韻，偶句韻，句句韻，換韻等。
A、句尾韻
句尾韻和偶句韻是常見的用韻方式，如《周南·關雎》首章：
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
B、句中韻
韻腳落在倒數第二字上，句尾是一個虛字，故稱句中韻或“變相的句尾韻”“虛字腳”“富韻”。換韻即押韻用不同韻部的字。
例《周南·芣苢》第一、二章：
采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。
按：采、有、掇、捋：句中韻。采、有、之：古音之部；掇、捋：古音月部。
C、偶句韻
例：
《小雅·十月之交》第二章：
日月告兇，不用其行。四國無政，不用其良。彼月而食，則維其常。此日而食，于何不臧！
按：詩中偶句中“行、良、常、臧”押韻，為上古陽部韻。
D、句句韻
即每句都押韻。
例：
《豳風·七月》第五章前八句：
五月斯螽動股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶。
按：詩中“股、羽、野、宇、戶、下、鼠、戶”押韻，為上古魚部韻。
E、換韻
例：
《小雅·十月之交》第一章：
十月之交，朔日辛卯。日有食之，亦孔之丑。彼月而微，此日而微。今此下民，亦孔之哀。
按：詩中韻“卯、丑”為幽部韻，“微、微、哀”為微部韻。
2、《楚辭》
先秦長江流域詩歌的總集。
(1)句式
多“兮”字。除去“兮”以六言為主，“三三”句式；五言次之，為“三二”句式。如屈原《離騷》前八句：
帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名。名余曰正則兮，字余曰靈均。
按：除后兩句是五言“三二”句式，其余句子都是六言“三三”句式。
（2）用韻
承襲《詩經》的音韻，多種多樣。也可以合韻，即兩個語音接近的韻部通過對轉或旁轉合押。
如屈原《離騷》：
日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。
按：例中“序、暮”押韻，“序”屬古音魚部，“暮”屬古音鐸部，魚鐸陰入對轉而合韻。
（二）漢魏至隋唐詩體
大致分為：古詩、近體詩、古體詩
1、古詩
指漢魏六朝詩。包括：漢魏樂府古辭、南北朝樂府民歌，以及這個時期的文人詩。
（1）樂府
漢武帝開始設立的音樂機構，訓練樂工采集歌詞配樂歌唱，后稱其配樂的歌詞為“樂府”或“樂府詩”。
（2）文人詩
興起于東漢。最早的是班固《詠史詩》，后有張衡《同聲歌》等。三國曹丕《燕歌行》為現存最早的七言詩。
句式：四言（《詩經》體）、五言、六言（《楚辭》體）、七言、雜言。
用韻：繼承了詩騷的傳統。
注意：
漢魏詩用韻接近先秦韻部，晉以后詩歌用韻接近隋唐韻部。
2、近體詩
也叫今體詩、格律詩。
產生于齊梁時代，形成于唐初。
齊梁時期，沈約、周颙等人提出詩歌創作 “四聲八病”說（四聲：平、上、去、入；八病：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐），其詩歌稱為“永明體”。
到唐代初年，一種講究聲律、平仄、對仗的近體詩正式形成。
3、古體詩
也叫“古風”。唐代詩人依照漢魏六朝古詩所寫作的詩歌。
古體詩的語言形式自由，除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵守的格律，在古體詩中都無約束力。
中唐時期，白居易發起的新樂府運動襲用樂府舊題創作詩歌，叫做“新樂府”，也屬于古體詩。
（一）句數和字數
（二）押韻
（三）平仄
（四）對仗
（一）句數和字數
1、句數
近體詩分：律詩、律絕、排律（長律）
律詩：八句；
律絕：四句；
排律：十句以上（限偶數）。
注意：
不能認為凡是八句、四句和十句以上的詩都是近體詩。關鍵要看是否符合近體詩的平仄和對仗，否則是古詩或古體詩。
2、字數
（1）詩句字數
只有五言和七言兩種。五字一句的叫五言律詩和絕句，簡稱五律、五絕；七字一句的叫七言律詩和絕句，簡稱七律、七絕。
（2）詩字數
五律：八句共40字；五絕：四句共20字。
七律：八句共56字；七絕：四句共28字。
排律：五言居多，不限長短，字數無定。
3、聯的組成、出句和對句
（1）聯的組成
單句和偶句組成一聯
律詩四聯：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。
律絕兩聯：首聯、尾聯。
排律：五聯以上。
（2）出句和對句
每一聯中，單句叫出句，偶句叫對句。
（二）押韻
1、平水韻
平水韻也叫詩韻，共106韻，為近體詩押韻的依據。
《平水韻》106韻目見教材p1077-1078。
2、平水韻與《切韻》《廣韻》的關系
平水韻由《切韻》歸并而來。
《切韻》193部，《廣韻》206部。《廣韻》書中按實際語音，注明寫詩用韻時獨用和與相近的韻部同用。
南宋平水人劉淵《壬子新刊禮部韻略》合并“同用”韻部，成107韻，同時金人王文郁《新刊平水禮部韻略》又合并上聲“迥”“拯”二部為一部，形成為106部，即平水韻。
平水韻是金代科舉考試用書及后來寫作近體詩押韻的韻書。
3、押韻規定
（1） 押偶句韻，即偶句尾字押韻。
（2）一韻到底，不允許鄰韻通押或換韻。
（3）一般押平聲韻，押仄聲韻的較少。
（4）首句可押鄰韻，為首句入韻 ；也可不押，即首句不入韻。
鄰韻：韻部臨近的韻。
近體詩首句入韻時用鄰韻字通押，是因為這是一個多余的韻腳，入韻與否比較自由。?
（三）平仄
1、四聲與平仄
平——平
仄——上去入
近體詩的平仄劃分，是
? 依照中古音的四個聲調
? 來分別的。
2、平仄交替及句式
（1）平仄交替
詩人為追求近體詩的音樂美，有意識地讓詩句中的字平仄交替，即利用漢字音節上的長短和平調與升調或降調的交替，構成詩律學上所說的“長短律”或“短長律”，從而形成有規則的節奏和旋律，使詩歌具有音樂美。
（2）平仄交替的四種句式
五言詩平仄交替四種句式：
A型：A1 仄仄平平仄（仄起仄收） 甲
? ? A2 仄仄仄平平（仄起平收） 丁
B型：B1 平平仄仄平（平起平收） 乙
? ? B2 平平平仄仄（平起仄收） 丙
說明：
甲乙丙丁為教材（p1080）的編號。
七言詩平仄的四種句式：
A型：A1 平平/仄仄平平仄（平起仄收） 甲
? ? A2 平平/仄仄仄平平（平起平收） 丁
B型：B1 仄仄/平平仄仄平（仄起平收） 乙?
? ? B2 仄仄/平平平仄仄（仄起仄收） 丙
在五言基礎之上，前面增加兩個相反的平仄，即成為七言。
3、平仄的基本句式和變式
（1）五言、七言基本句式：
? ? A1 平平/仄仄平平仄
? ? B1 仄仄/平平仄仄平
（2）五言、七言變式：
? ? A2 平平/仄仄仄平平?
? ? B2 仄仄/平平平仄仄
說明：
去掉前兩個平仄，即為五言平仄句式。
（3）變式產生的原因
近體詩逢偶句押韻，一般只用平聲韻，因此詩句末尾字的平仄會受到韻律的影響。
當五言、七言基本句式“A1平平/仄仄平平仄”和“B1仄仄/平平仄仄平”末尾字的平仄不合韻律時，后兩個節拍（平平—仄、仄仄—平）就必須換位以調整平仄，從而形成 “A2平平/仄仄仄平平”和“B2仄仄/平平平仄仄”這兩種五言、七言近體詩的平仄句式。
A2、B2這兩種平仄形式分別是A1、B2的變式，嚴格說不太符合平仄交替的規則。
4、律詩平仄的組成
（1）粘對規則
律詩八句四聯，每聯單句為出句，偶句為對句。所謂“對”，即每聯中出句和對句平仄類型相反；所謂“粘”，即上聯對句和下聯出句平仄類型相同。否則叫失對和失粘。
對： A1（出句）——B1（對句）? ? ? ?
? ? B2（出句）——A2（對句）
粘： A2（上聯對句）——A1 （下聯出句）? ? ?
? ? B1（上聯對句）——B2? （下聯出句）?
（2）首句入韻和不入韻
近體詩四種基本句式都可以作為首句。
用A1、B2（仄收句）作為一首律詩的首句，叫首句不入韻；
用A2、B1（平收句）作為一首律詩的首句，叫首句入韻。
（3）平仄粘對
五言：
A1為首句（首句不入韻）
首聯：仄仄平平仄，首句? A1
? ? ? 平平仄仄平。對? ? B1
頷聯：平平平仄仄，粘? ? B2
? ? ? 仄仄仄平平。對? ? A2
頸聯：仄仄平平仄，粘? ? A1
? ? ? 平平仄仄平。對? ? B1
尾聯：平平平仄仄，粘? ? B2
? ? ? 仄仄仄平平。對? ? A2
B1為首句（首句入韻）
首聯：平平仄仄平，首句? B1
? ? ? 仄仄仄平平。對? ? A2
頷聯：仄仄平平仄，粘? ? A1
? ? ? 平平仄仄平。對? ? B1
頸聯：平平平仄仄，粘? ? B2
? ? ? 仄仄仄平平。對? ? A2
尾聯：仄仄平平仄，粘? ? A1
? ? ? 平平仄仄平。對? ? B1
七言：
A1為首句（首句不入韻）
首聯：平平/仄仄平平仄，首句? A1
? ? ? 仄仄/平平仄仄平。對? ? B1
頷聯：仄仄/平平平仄仄，粘? ? B2
? ? ? 平平/仄仄仄平平。對? ? A2
頸聯：平平/仄仄平平仄，粘? ? A1
? ? ? 仄仄/平平仄仄平。對? ? B1
尾聯：仄仄/平平平仄仄，粘? ? B2
? ? ? 平平/仄仄仄平平。對? ? A2
B1為首句（首句入韻）
首聯：仄仄/平平仄仄平，首句? B1
? ? ? 平平/仄仄仄平平。對? ? A2
頷聯：平平/仄仄平平仄，粘? ? A1
? ? ? 仄仄/平平仄仄平。對? ? B1
頸聯：仄仄/平平平仄仄，粘? ? B2
? ? ? 平平/仄仄仄平平。對? ? A2
尾聯：平平/仄仄平平仄，粘? ? A1
? ? ? 仄仄/平平仄仄平。對? ? B1
5、絕句、排律的平仄組合
絕句兩聯四句，是律詩的一半。
排律五聯十句以上，是律詩的延長。
絕句、排律的平仄組合規則與律詩相同。
注意：
律詩、絕句、排律的平仄格式都不必死記硬背，只須記住平仄的四種基本句式，利用平仄的粘對和首句入韻、不入韻規則，就可以掌握一首詩的平仄格式。
6、失對和失粘
不符合平仄相對規則，叫“失對”；
不符合平仄相粘規則，叫“失粘”。
在唐詩中“失對”很罕見，少數詩篇有“失粘”現象。
例：
王維《使至塞上》“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。”
按：兩聯詩實際平仄為“平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。”上聯對句第二字“國”為仄聲，下聯出句第二字 “蓬”卻是平聲，失粘。
7、可平可仄
近體詩的平仄，有的字有一定靈活性，可平可仄。如下圖所示：（教材p1085-1086）
? ? A1 平平/仄仄平平仄? （甲）
? ? A2 平平/仄仄仄平平? （丁）
? ? B1 仄仄/平平仄仄平? （乙）
? ? B2 仄仄/平平平仄仄? （丙）
8、拗救
除可平可仄外，近體詩平仄還可以拗救。
拗指不合平仄規定，救指改變詩句中相關的其他字的平仄把拗字的平仄挽救過來。
經過挽救以后的平仄，仍復合平仄規定。
近體詩中四種基本平仄句式的拗救都有具體的規定。
（1）A2（丁）不允許三平調
A2（丁）句七言第五（五言第三）字仄變平，出現三平調。即：
? A2 平平/仄仄仄平平
? A2 平平/仄仄平平平（×）
三平調不能救，也就是說，近體詩中不允許出現三平調，A2句第五字必須是仄聲。
（2）B1句救孤平
B1（乙）句七言第三（五言第一）字平變仄，句中除韻腳字外，只有一個平聲，叫“犯孤平”。可將句中七言第五（五言第三）字仄改為平。即：
? B1 仄仄/平平仄仄平
→ B1 仄仄/仄平仄仄平（拗，犯孤平）
→ B1 仄仄/仄平平仄平（救）
說明：救孤平屬本句拗救。
例：
李白《宿五松山下荀媼家》：
? ? 月中明素盤
? ? 仄平平仄平
蘇軾《新城道中》：
? ? 溪柳自搖沙水清
? ? 仄仄/仄平平仄平
? （第一字“溪”可平可仄。）
（3）B2（丙）句的拗救
B2（丙）句七言第五（五言第三）字拗,出現三仄調（仄仄仄），第六字救。即：
? B2 仄仄/平平平仄仄
→ B2 仄仄/平平仄仄仄（拗，三仄調）
→ B2 仄仄/平平仄平仄（救）
說明：B2句拗救屬本句拗救。
例：
李嘉佑《送裴五歸京口》：
? ? 還歸五陵去
? ? 平平仄平仄
陸游《夜泊水村》：
? ? 記取江湖泊船處
? ? 仄仄平平仄平仄
? （泊為古入聲字，屬仄聲。）
（4）A1（甲）句的拗救
A1（甲）句“平平/仄仄平平仄”七言第五或第六（五言第三或第四）字拗，用對句B1（乙）七言第五（五言第三）字救。即：
? ? A1 平平/仄仄仄平仄（拗）
? ? → B1 仄仄/平平平仄平（救）
? A1 平平/仄仄平仄仄（拗）
? ? → B1 仄仄/平平平仄平（救）
說明：A1句的拗救屬出句拗對句救。
例：
李白《送有人》：
? 揮手自茲去，仄仄仄平仄
? 蕭蕭班馬鳴。平平平仄平
（前句“揮”可平可仄。）
杜牧《潤州二首》：
? 青苔寺里無馬跡，平平仄仄平仄仄
? 綠水橋邊多酒樓。仄仄平平平仄平
注意：
A1第六字拗救可與救孤平相結合。
A1的對句是B1句，B1句本身七言第五（五言第三）字可以救孤平，因此救孤平與救A1句的拗字可以結合起來。即：
A1 平平/仄仄平仄仄（拗）
? → B1 仄仄/仄平平仄平（救A1、救孤平）
例：
陸游《夜泊水村》：
? ? 一身報國有萬死，平平仄仄仄仄仄
? ? 雙鬢向人無再青。仄仄仄平平仄平
? ? （一、雙：可平可仄）
“無”字既救本句的孤平拗“向”，又救出句的“有”和“萬”，一字三救。
9、關于“一三五不論，二四六分明”
元代劉鑒《切韻指南》近體詩口訣：“一三五不論，二四六分明。”
意思是說，近體詩七言第一、三、五（五言第一、三）字平仄可以不論，即可平可仄；第二、四、六（五言第二、四）字平仄必須分明，不能隨意變更。
這個口訣所言，大體上正確，但并不完全準確。有關平仄的拗救就說明了這一點。? ?
附：古入聲字的識別
1、有入聲的方言，利用方言識別。
2、入聲字偏旁類推
如“白”是入聲字，以“白”為聲符的“柏、帛、魄、泊、迫”一般也是入聲字。
3、查檢韻書或其他工具書：
? 《廣韻》《集韻》《辭源》等；
? 郭錫良《漢字古音手冊》；
? 唐作藩《上古音手冊》；
? 丁聲樹《古今字音對照手冊》等。
4、用普通話對應
? 普通話：? ? 中古：
陰平、陽平——平聲
上聲、去聲——仄聲
陰平、陽平——仄聲（入聲）
注意：
普通話中陰平、陽平中有中古入聲字，要區別出來，歸到中古仄聲中。
普通話今讀陰平古入聲字：
激、逼、只、織、七、漆、劈、失、濕、唧、積、跡、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖；
忽、屈、哭、窟、出、叔、督、撲、禿、屋、兀；
拍、摔；
捉、托、郭、廓、剝、削、約；
割、鴿、拔、缽；
塌、殺、插、扎、發、夾、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐；
拉、押、鴨、抹、刷、薛、接、結、歇、蝎、缺、貼、說。
普通話今讀陽平古入聲字：
疾、實、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、習、襲、席、狄、敵、荻、笛、極、賊、劾、吉、擊、急、汲、息、錫、嫡、得、滌、檄、國；
獨、讀、牘、瀆、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鵠、贖、秫、俗、軸、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、燭、竹、筑、卒、菊；
白、帛、舶、宅、澤、擇、伯、革、隔、格、骼、責、幘、摘、簀、則、額、濁、濯、鐲、
擢、鐸、薄、泊、博、學、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、琢、酌、斫、灼、駁、爵、閣、覺；
合、盒、盍、跋、縛、的、活、勃、渤、奪、著；
達、滑、猾、狎、轄、俠、洽、峽、匣、伐、乏、罰、筏、拔、雜、扎、察、答、協、挾、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、諜、舌、折、捷、睫、截、別、絕、潔、劫、頰、莢、鋏、節、楫、癤、決、訣、蕨、譎。
（四）對仗
1、對仗釋義
對仗原指古代宮廷儀仗分列兩旁，兩兩相對。
近體詩一聯中出句和對句也形成相對格局，于是借用宮廷儀仗相對的“對仗”一詞來表示。
魏晉以來的駢體文通篇用對仗，近體詩的對仗受到駢體文的影響。齊梁至初唐，近體詩對仗要求較寬松一些，以后比較嚴格。
2、對仗的要求
（1）對仗聯的要求
律詩有首聯、頷聯、頸聯、尾聯，一般要求頷聯、頸聯對仗；也有前三聯對仗或四聯都對仗的。
律絕兩聯，即首聯、尾聯，或首聯或尾聯對仗，或兩聯都對仗、都不對仗。
排律除首尾兩聯，其余都要求對仗。
（2）對仗句的要求
A、出句和對句中相對的詞，詞性要求相同。包括實詞對實詞，虛詞對虛詞；
實詞中名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞等。虛詞中副詞對副詞，連詞對連詞，語氣詞對語氣詞等。
B、出句和對句中相對應的結構，包括大結構和小結構，包括整個詩句，其結構關系要相同，如都是主謂、動賓、述補、偏正、并列等結構關系。
3、對仗舉例
（1）律詩對仗
李商隱《錦瑟》（頸聯、頷聯對仗）：
錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，蘭田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
杜甫《登高》（四聯都對仗）：
? 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。
? 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。? ? ?
? 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
? 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
（2）絕句的對仗
陸游《柳橋晚眺》（第一聯對仗）：
? ? 小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。
? ? 閑云不成雨，故傍碧山飛。
孟浩然《宿建德江》（第二聯對仗）：
? ? 移舟泊煙渚，日暮客愁新。
? ? 野曠天低樹，江清月近人。
杜甫《絕句》（兩聯都對仗）：
? ? 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
? 窗含西嶺千秋月，門泊東吳萬里船。
絕句對仗的規律：
律絕是絕取律詩的一半即兩聯，其對仗有一定的規律：
絕取前兩聯，則尾聯對仗；
絕取后兩聯，則首聯對仗；
絕取中間兩聯，則兩聯都對仗。
（3）排律的對仗
韓愈《學諸進士作精衛銜石填海》
? ? 鳥有償冤者，終年抱寸誠。
? 口銜山石細，心望海波平。
? 渺渺功難見，區區命已輕。
? 人皆譏造次，我獨賞專精。
? 豈計休無日？惟應盡此生。
? 何慚刺客傳，不著報仇名！
4、工對、借對、流水對
（1）工對
要求同事類名詞相對和顏色對、數目對。
古人分事類名詞為14小類：
（1）天文 （2）時令 （3）地理
（4）宮室 （5）器物 （6）衣飾
（7）飲食 （8）文具 （9）文學
（10）草木 （11）鳥獸蟲魚 （12）形體 （13）人事 （14）人倫
工對例：
杜甫《絕句》（兩聯都對仗）：
? 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
? 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
（2）借對
利用一字多義或諧音現象構成的對仗。分借義和借音兩種。
A、借義對
杜甫《曲江》：“酒債尋常行處有，人生七十故來稀。”——借“尋常”的數目義對數字“七十”。
B、借音對
元稹《寄天樂》：“出入白樓沙苑暮，潮生滄海野塘春。”——借“滄”為“蒼”（蒼色）對顏色詞“白”。
3）流水對
一聯中出句和對句字面上對仗，意思上前后相承，說的是一句話。
例:
王維《送梓州李使君》：“山中一夜雨，樹杪百重泉。”
杜甫《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”
古體詩也叫古風。
古體詩是唐代詩人按照漢魏六朝古詩寫的詩。除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵守的格律，如字數、句數、用韻、平仄、對仗等，在古體詩中都無約束力，因而和近體詩有明顯的區別，。
（一）句數與句字數
同近體詩相比：
近體詩中律詩八句，絕句四句，只有長律無限定。古體詩不限定句數，從二句一首，到數百句一首均有。
近體詩句字數只有五言詩和七言詩兩種，總字數除排律無定外，律詩、絕句都有限定；古體詩有三言、四言、五言、六言和七言還有雜言等詩體，句子形式和總字數無定。
（二）押韻
古體詩押韻與近體詩一樣，都用平水韻。
用韻沒有近體詩嚴格。古體詩用韻往往比平水韻寬：
1、可一韻到底，可鄰韻通押，可隨意換韻；
2、偶數句尾、奇數句尾，都可以用韻；
3、韻字可以重復；可以押平聲韻、仄聲韻；
4、仄聲韻中要求區分上聲韻、去聲韻、入聲韻，不同聲調一般不相押。
（三）平仄
古體詩的平仄沒有任何規定。
受律詩的影響，唐以后古體詩分化為兩種：
1、純粹的古風
平仄自由，多出現三平調、三仄調、平仄平或仄平仄的三字尾，句子的節奏不完全是平仄交替。
2、入律的古風
盡可能用律句，但仍與近體詩有別，主要差別在于句數不定，平韻和仄韻交替，常常四句一換韻、不講粘對等。
（四）對仗
近體詩講究對仗，對仗位置固定，避免同字相對，平仄也要求相對。
古體詩一般不講究對仗，可以對仗也可以不對仗，任何一聯都可以對仗，十分自由，而且不避同字相對，也不講究平仄相對，可以平對平，仄對仄。
（五）古體詩的辨別
一首五言或七言八句的詩，是近體詩還是古體詩，要從字數、句數、用韻、平仄、對仗幾方面去辨別，合乎近體詩格律的才是近體詩，否則就是古體詩。
例：
王勃《滕王閣》詩：
? 滕王高閣臨江渚， 平平平仄平平仄，
? 佩玉鳴鸞罷歌舞。 仄仄平平仄平仄。
? 畫棟朝飛南浦云， 仄仄平平仄仄平，
? 珠簾暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。
? 閑云潭影日悠悠， 平平仄仄仄平平，
? 物換星移幾度秋。 仄仄平平仄仄平。
? 閣中帝子今何在？ 仄平仄仄平平仄，
? 檻外長江空自流。 仄仄平平平仄平。
辨別：
字數句數：與七言律詩相同。
用韻：仄平換韻。第一、二、四句“渚、舞、雨”押仄聲韻（語麌通韻），第五、六、八句“悠、秋、流”押平聲韻（尤韻）。
平仄：第七句“物換星移幾度秋”與第六句“閣中帝子今何在”的“換”“中”平仄不同，失粘；
對仗：頷聯對仗而頸聯不對仗。
這首詩是入律的古風，而不是律詩。
（一）詞的產生
詞產生于民間，最初是民間配樂演唱的“曲子詞”。
齊梁以來，漢樂府音樂逐漸亡佚，當時的一些君臣喜歡用民間曲子詞別翻新調，如梁武帝《江南弄》、陳后主《玉樹后庭花》等，這些配樂的歌詞成為詞的濫觴。
（二）詞的發展
到了唐代，文人開始寫詞，如初唐時期的沈全期、張志和，中唐王建、韓翃、劉禹錫、白居易等。后期溫庭筠創作最多，后蜀趙崇祚編《花間集》收有66首。
到了宋代，詞發展到鼎盛時期，后因元曲興起而漸衰，清代又曾復興，出現不少佳作。
（一）詞調
1、何謂詞調
詞調是指寫詞時所依據的曲調或樂譜。
詞是和樂歌唱的，“由樂以定詞”（元稹《樂府古題序》）是其特點，不同的曲調，要填入不同平仄和韻律的歌詞，使其與曲調相配合，所以寫詞叫填詞。
2、詞調的來源
多種來源：
（1）民間曲調，如俗敦煌曲子詞；
（2）西域胡樂，我國西部兄弟民族樂曲；
（3）國家音樂機關創制，如《浪淘沙》等；
（4）歌妓、詞人創制，如姜夔《揚州慢》等。
不同詞調有不同的聲情。
古代詞調數目較多，后來大都亡佚。
（二）詞牌
1、何謂詞牌
詞牌是各種詞調的名稱，即調名。
2、詞牌名稱的來源
（1）宮調名，如《六幺令》等；
（2）地名，如《揚州慢》等；
（3）取詞中的詞句或古人詩句，如《憶王孫》取自秦觀“萋萋芳草憶王孫”句；《渡江云》取自杜甫“風入渡江云”詩句。
（4）本詞的題目，如張志和《漁歌子》等。
3、詞牌名稱與詞內容的關系
（1）宮調詞牌名與詞的內容無關。
（2）其他詞牌名與詞內容有關。如《漁歌子》寫漁父生活，《更漏子》寫閨情等。
唐代蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號‘菩薩蠻隊’。當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。”說明《菩薩蠻》的內容最初寫的是女蠻入貢。
（3）詞牌名稱與詞內容的變化
后來文人作詞只使用詞牌規定的格律，詞的內容與詞牌相脫離。為明確詞的內容，有的詞人在詞牌下另加題目，如蘇軾《念奴嬌》另加《赤壁懷古》。
隨著詞牌與詞的內容相脫離，詞牌失去最初代表的詞調的聲情，只作為某類詞及其格律的名稱。
4、詞牌的異名、異體和異調
由于命名不同和詞人作詞會遇到一些變化，有些詞牌出現異名、異體和異調現象。
（1）異名
同一詞牌有幾個名稱。如《西江月》又名《江月令》、《步虛詞》；《憶秦娥》又叫《秦樓月》等。
（2）異體
同一詞牌有不同的別體，主要是字句或押韻有差別。如《憶王孫》有31字、54字兩體；《滿江紅》有押仄聲韻和平聲韻兩體。
（3）異調
同一詞牌表示兩種以上的曲調。如《賣花生》可以表示《浪淘沙》和《謝春池》兩種曲調。
5、“令、引、攤破”等名稱
有些詞牌的前后有“令、引、近、慢、促拍、減字、偷聲、攤破”等名稱，各有特定含義，多數與詞的字數有關。
（1）令：詞牌的通稱。
（2）引、近、促拍
字數比原詞牌多。如《千秋歲引》比《千秋歲》多10字；《訴衷情近》比《訴衷情》多42字；《奴丑兒》44字，《促拍奴丑兒》62字，多18字。
（3）慢
增加字數更多。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》133字；
（4）減、偷聲
字數與原詞牌有所減少。如《木蘭花》56字，《減字木蘭花》44字，《偷聲木蘭花》50字。
（5）攤破
比原詞牌既增加字數（攤），又把有的句子分為兩句（破）。
注意：詞牌加了引、近、慢、攤破等以后，實際上代表的是另一種詞調，故名稱上要有所區別。
（三）詞譜
1、何謂詞譜
詞譜是輯錄各種詞牌的歌詞，具體描寫和標示句式、平仄、韻律，作為寫詞模式的一種著作。
2、詞譜產生的原因
詞調亡佚，不能“由樂以定詞”，編寫詞譜作為寫詞的模式或樣板。
3、詞譜書
明·張綖《詩馀圖譜》，清·萬樹《詞律》，清·陳廷敬、王奕清《欽定詞譜》，舒夢蘭《白香詞譜》。
按：張綖《詩馀圖譜》最早，萬樹《詞律》最通行。
（一）按字數多少分三類
? ? 小令、中調、長調
清·毛先舒《填詞名解》：“五十八字以內為小令，自五十九至九十字為中調，九十一字以外者俱長調。”
注意：
這只是大致分類，不能機械硬套。遇到同詞牌異體時，要靈活歸類。如《七娘子》有58字、60字兩體，歸入一類即可，不能分別歸入小令和中調。
（二）按詞的段分四類
? 單調、雙調、三疊、四疊
不分段的叫單調，如《調笑令》《憶江南》；
分兩段的叫雙調，如《菩薩蠻》《西江月》；
分三段的叫三疊，如《蘭陵王》；
分四段的叫四疊，如《鶯啼序》。
按：四疊只有《鶯啼序》一調。
（一）詞的用韻
1、用韻及韻書
唐宋人填詞沒有特別規定的詞韻和韻書，填詞用的還是詩韻，但比詩韻更寬、更自由。
清代戈載總結歸納唐宋詞人用韻，編出《詞林正韻》，分詞韻為十九部，其中平、上、去三聲混合編為十四部，入聲單獨編為五部，共十九部。（教材p1096）
2、用韻特點
每首詞的用韻由最初這首詞產生時規定下來。不同的詞牌有不同的用韻規定。通觀各種詞牌，詞的用韻總的有以下幾個特點:
（1）一韻到底。a、都是平聲；b、都是上去聲；c、都是入聲。（上去通押，何處上聲、去聲，位置不定。）
（2）同部平聲和上、去聲互押（平聲和上、去聲位置固定。）
（3）平仄換韻（平聲一韻部，仄聲換另一韻部；換韻位置固定）。
（二）詞的平仄
一首詞的平仄也是由初始創作時規定下來的。與近體詩比較，有兩點不同。
1、詞的平仄比近體詩更嚴
同近體詩比較，大致采用平仄相間的律句。但許多地方的平仄比近體詩要求更為嚴格：
近體詩有些地方可平可仄；詞規定必平必仄，有些地方還要分清上、去聲和入聲。
2、詞平仄多拗句
近體詩平仄有拗句必須救，詞則常出現疊平、疊入等拗句。如平仄平仄、仄平平平仄等。
注意：
詞的平仄比近體詩更嚴，或出現較多拗句，原因是字調要與曲調相配合。
古人依據曲調填詞，字調（即平仄）和曲調要協調，不能相去太遠，否則出現音調拗腔，不利于詠唱。
（一）詞的句式
1、句字數
近體詩只有五言和七言兩類句式。
詞的句式，最短的只有一字，最長的可達是十一字。（教材p1098—p1101）
2、一字豆（逗）句式
一字豆不同于一字句。一字豆不獨立為句，而是在句子開頭，領起一個或幾個句子。 例：
寒蟬凄切，對長亭晚。（柳永《雨霖鈴》）
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。（柳永《八聲甘州》）
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成？（張孝祥《六州歌頭》）
（二）詞的對仗
1、對仗自由
近體詩對仗有硬性規定。
詞多長短句，沒有對仗要求。如果兩個句子長短相同，對仗或不對仗是自由的。
對仗：三十功名塵與土，八千里路云和月。（岳飛《滿江紅》）
不對仗：幾許漁人橫短艇，盡將燈火歸村落。（柳永《滿江紅》）
2、平仄相對或相同
近體詩對仗要求平仄相對。
詞的對仗，有下面三種情形：
（1）律詩式對仗，即平仄相對。
例：
李清照《永遇樂》上闕四、五兩句：
? ? 染柳煙濃，吹梅笛怨。
? ? 仄仄平平，平平仄仄。
（2）非律詩式對仗，即平對平，仄對仄。
例：
蘇軾《江城子》：
? ? 左牽黃，右擎蒼。仄平平，仄平平。
（3）不避同字對。
例：
蘇軾《水調歌頭》：
? ? 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。
3、一字豆領起的對仗
（1）一字豆領起兩句對仗。
柳永《望海潮》：“有三秋桂子，十里荷花。”
（2）一字豆領起的扇面對
即一字豆領起四句，一、三句和二、四句分別對仗。
辛棄疾《沁園春》：“似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。”
一字豆領起的對仗，是詞中特有的對仗。
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