文/小關(guān)平

目錄：

第一章：浪漫主義手法

第二章：天才的喜與悲

第三章：驚悚一刻

第四章：大膽運(yùn)用丑陋表現(xiàn)主義

第五章：劇情的戲劇性和懸念設(shè)置

第六章：人物的個(gè)性化

第七章：與幾部影片的對(duì)比

第八章：幾個(gè)國家的合作

第九章：出乎意料的結(jié)局和出乎意料的結(jié)局

第十章：引發(fā)無數(shù)種思考

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看過很多震撼的影片，德國導(dǎo)演湯姆·提克威的《香水》繼《羅拉快跑》之后，又把我重新定格在震撼的懸崖上，顫顫自危。

本片取材于德國作家帕特里克·聚斯金德的暢銷小說《香水：一個(gè)殺手的故事)，對(duì)于沒看過原著的觀眾來說，會(huì)覺得這部電影取材怪異，劇情跌宕起伏，引發(fā)了很多思考。

因電影時(shí)間有限，導(dǎo)演并未完全捕捉到原著的精髓，在細(xì)節(jié)上有一定的不圓滿，風(fēng)格有了很大的改變，引來一部分書迷的爭議。（但其實(shí)我覺得這部電影要比小說好看，還有《大魚》《阿甘正傳》《教父》等經(jīng)典電影，我都買原著來看了，都不如電影改編得好。）

本來是庫布里克要來執(zhí)導(dǎo)本片，可惜拍完《大開眼戒》之后庫老就去世了，有兩部已經(jīng)構(gòu)思已久的作品只好由其他人來續(xù)拍，一個(gè)就是斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《人工智能》，一個(gè)就是湯姆·提克威執(zhí)導(dǎo)的《香水》。如果是庫布里克來拍，這片也許更加經(jīng)典，更加個(gè)性，更加邪魔，更加為人所知。

還有一部未完成的電影《拿破侖》直到現(xiàn)在也沒人敢拍，聽說斯皮爾伯格又要繼續(xù)完成自己偶像的遺作使命，不知是否屬實(shí)。

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附：庫布里克作品（包括未完成的作品）喜愛度：

1閃靈（驚悚片）2發(fā)條橙（犯罪片）

3人工智能（科幻片）4全金屬外殼（戰(zhàn)爭片）

5拿破侖（傳記片）6香水（懸疑片）

7奇愛博士（喜劇片）8二OO一太空漫游（科幻片）

9洛麗塔（愛情片）10巴里·林登（歷史片）

11斯巴達(dá)克斯（史詩片）12大開眼戒（劇情片）

13光榮之路（戰(zhàn)爭片）14殺手之吻（犯罪片）

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不過，沒有任何一部改編名著的電影是得到所有人贊同的，我個(gè)人認(rèn)為這部電影加入了導(dǎo)演自己的風(fēng)格之后，更加視覺化、藝術(shù)化，是德、法、英、美各國藝術(shù)元素的集合體。

這個(gè)故事確實(shí)很與眾不同，講述了巴黎有一個(gè)對(duì)氣味有特殊天才的年輕人讓·巴蒂斯特·格雷諾耶為了追尋自己生存的目標(biāo)，也就是用處女體香來制造世上最神圣的香水，結(jié)果謀殺了26位無辜女性，在被捕后居然運(yùn)用成功制造的絕密香水迷惑了所有市民，成為了萬能的“天使”，最終因精神上感到孤獨(dú)無助而將香水灑遍全身讓癡迷的人們將其分吃，化為烏有。

這樣的一個(gè)故事，可以說奇異，也可以說是變態(tài)，異想天開加之瘋狂離奇，在中國是很難見到的。背景、環(huán)境、文化底蘊(yùn)和思維的不同，使西方世界誕生了一部堪比卡夫卡《變形記》的另一部荒誕小說。影視化之后更是引發(fā)無數(shù)影迷感慨和討論。

我逐條闡述一下我的觀點(diǎn)：

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1、浪漫主義手法

本劇的戲劇化程度很明顯，并沒有刻意表現(xiàn)故事的真實(shí)性。

從主人公的降生就可以看出法國式的荒誕，后來主人公為追尋自己生命的價(jià)值而四處求學(xué)，并邂逅了一位算是“初戀”的賣橘女孩，之后憑借自己的特殊天賦而做出了許多無法解釋的不可能的事情，直到最終峰回路轉(zhuǎn)讓人抓狂的反轉(zhuǎn)結(jié)局，都流露出浪漫主義的特色。

讓我印象最深的就是他的老師在得到了“香水秘籍”之后準(zhǔn)備大發(fā)橫財(cái)，幸福快樂地過下半輩子時(shí)，夜里房子卻突然地震塌陷，連橋一起落入海底。這時(shí)畫面上只有他的屋子倒塌了，周圍都完好無缺，這是個(gè)很黑色的幽默，就像動(dòng)畫片里的情節(jié)一樣，只需要會(huì)心一笑，不需要解釋原因。在此之前，導(dǎo)演已三番兩次地暗示了這個(gè)屋子經(jīng)常震動(dòng)，為此埋下了伏筆。

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2、天才的喜與悲

很多人都想當(dāng)天才，卻不知天才往往也是瘋子，他們所做的事情不符合人們對(duì)事物的普遍認(rèn)識(shí)，也就是流水線式的思想。格雷諾耶絕對(duì)是個(gè)天才，但他同時(shí)又是整部片子中最孤獨(dú)的人，根本沒有一個(gè)人真正了解格雷諾耶想要什么，追尋什么。

這個(gè)天才甚至從剛降生時(shí)就去聞孤兒的手指，甚至可以在最短的時(shí)間內(nèi)完成一位香水專家?guī)资瓴哦玫谋绢I(lǐng)，就像《八月迷情》和《海上鋼琴家》中的兩位音樂天才一般，他絕對(duì)不是一個(gè)正常人。

天才是孤獨(dú)的，是超越時(shí)代的，是不被時(shí)代理解的，不管他的品德是否善良。文藝復(fù)興的巨人達(dá)芬奇從中世紀(jì)的黑暗中覺醒的時(shí)候，其他人仍然還在酣睡之中，所以智商高達(dá)210的他也會(huì)因?yàn)闆]有知音而感到寂寞。

到底格雷諾耶的天賦異稟給他帶來了喜悅還是悲傷？我想看過這部電影的人都不會(huì)認(rèn)為他因此而高興，相反的，他追尋了短暫的快樂之后，卻得到了永久的傷痛。他最快樂的時(shí)候就是在每次工作和試驗(yàn)的時(shí)候，經(jīng)過千辛萬苦甚至犧牲二十幾位無辜女孩的性命卻換回了瞬間的喜悅，這樣做值得嗎？這部電影留給我們太多感受和思考。

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3、驚悚一刻

雖然不是純粹的恐怖片，但影片的驚悚程度絕對(duì)不下于刻意的恐怖。

當(dāng)觀眾第一次看到格雷諾耶去蒸餾那只小白貓的時(shí)候，應(yīng)該都會(huì)張開嘴表示驚訝。老香水家對(duì)他的提問就是一個(gè)正常人在拷問瘋子，在格雷諾耶的眼里，為什么不能蒸餾貓來制造貓的香水呢？為什么不能蒸餾人呢？只要我想要的，我就會(huì)去做！

這就是格雷諾耶的道德標(biāo)準(zhǔn)，他生活的環(huán)境加上自己的天賦決定了他沒有正常的思維，體現(xiàn)了人性最自私的一面，只考慮自己的感受。這是釀成之后所有的悲劇的起點(diǎn)。

貓的尸體從蒸餾水中撈出后，沒過多久，觀眾又看到了人的身體被他放在實(shí)驗(yàn)皿中油萃，比之后面的一切謀殺，這兩段細(xì)節(jié)率先展現(xiàn)了主人公殘忍瘋狂的一面，所以應(yīng)該是恐怖效果最好的，讓人對(duì)未知情節(jié)的預(yù)測和猜想手足無措，無法呼吸。

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4、大膽運(yùn)用丑陋表現(xiàn)主義

從故事的開端，就已經(jīng)開始展現(xiàn)讓人惡心不安的一面。那是個(gè)破舊的巴黎，骯臟的巴黎，到處散發(fā)惡臭的巴黎，絕不是現(xiàn)在人們印象中的浪漫花都。葷腥的魚攤、發(fā)臭的垃圾、渾濁的血液，一切可以表現(xiàn)丑的事物導(dǎo)演都不放過，甚至連孩子都是出生在垃圾堆中，主人公就誕生在這樣的一個(gè)世界。

作者和導(dǎo)演很明顯地暗示了主人公為何擁有天才般的嗅覺，而自己卻沒有味道。他的悲劇不是自我選擇的，而是社會(huì)大環(huán)境造成的，當(dāng)時(shí)那個(gè)社會(huì)擁有多少無法救贖的靈魂？他只是許多悲劇人生的其中之一而已。

相對(duì)于蒂姆·波頓的哥特美學(xué)和北野武的暴力美學(xué)，湯姆·提克威選用了一切盡惡盡丑的手法來表現(xiàn)真實(shí)的震撼。

雖然本片的總體基調(diào)是浪漫唯美的，但很多細(xì)節(jié)采用了比現(xiàn)實(shí)還丑的事物來體現(xiàn)社會(huì)的骯臟和人性的丑惡，甚至賣橘女孩的裸體都是瘦弱干癟的，現(xiàn)實(shí)地反映了底層社會(huì)的貧窮饑餓，這種表現(xiàn)手法在20世紀(jì)繪畫史上已經(jīng)出現(xiàn)，歐洲人在戰(zhàn)爭的洗禮中悟出了人生的另一番感受，也就是這種畸形的藝術(shù)。

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5、劇情的戲劇性和懸念設(shè)置

拋開原著的束縛來看，這部電影的劇情絕對(duì)是完美的，懸念、伏筆、沖突、高潮和回轉(zhuǎn)都十分到位，有細(xì)膩深刻的工筆，也有輕描淡寫的寫意，松弛得當(dāng)，很有張力，吸引人的胃口，很少有累贅啰嗦的地方，兩個(gè)多小時(shí)的電影可以讓人一直提心吊膽捏著一把汗地看下去，實(shí)在很有本事。

本片的主線是格雷諾耶追求自己人生目標(biāo)的瘋狂行為，同時(shí)暗藏了一條副線，也就是托萬?里希斯上校的女兒的命運(yùn)。

她在影片的全半部分首次登場，當(dāng)時(shí)可以算是驚艷，在普羅旺斯的薰衣草田邊以一身華麗的服裝乘坐馬車經(jīng)過，把美麗和高貴展現(xiàn)給了追求明天的主人公眼中。從此，她的命運(yùn)就開始為好奇的觀眾們猜測了。

那時(shí)大家會(huì)猜他們肯定會(huì)相識(shí)，也許會(huì)發(fā)展成一段浪漫的愛情，可是接著下來，導(dǎo)演就是不讓觀眾滿足這個(gè)心愿，他們總是陰差陽錯(cuò)的擦肩而過，直到最后也沒有互相認(rèn)識(shí)。

這條懸念設(shè)置不僅沒有中斷過，而且越來越強(qiáng)烈，因?yàn)楦窭字Z耶已經(jīng)開始?xì)⑷肆耍粋€(gè)接著一個(gè)，而且早把目標(biāo)定在了她的身上。她的每次靚麗出場都讓觀眾深感不安，因?yàn)檗D(zhuǎn)眼間魔爪就可能伸向她，特別是宴會(huì)花園里捉迷藏的那一段，很有恐怖片的感覺。

最終，她還是死在主人公的手中，也許人們還希望她的純真美麗可以化解主人公的罪孽，讓他改過自新，可是作者和導(dǎo)演在這時(shí)都學(xué)了福樓拜，而不是雨果，不去制造完美的結(jié)局，沒有讓人們的美好愿望成真。這些情節(jié)體現(xiàn)出的創(chuàng)造力，是我大為驚訝的。

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6、人物的個(gè)性化

在人物的設(shè)置上，由于原著本身就很出色，所以編劇在表現(xiàn)起來也不困難。

除卻使人爭議的主人公之外，其他配角都有其出場的意義，時(shí)間和布局隨著情節(jié)的發(fā)展而時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，沒有淪為千人一面的資本主義工業(yè)機(jī)器，而各自代表了不同的性格和形象。

賣橘女孩是第一個(gè)受害者，她雖然不及安托萬?里希斯上校的女兒那么美如天仙，但真正讓格雷諾耶感覺到愛意的人卻是這位“初戀”，首次把女性身上與眾不同的香味展現(xiàn)給主人公的人。

安托萬?里希斯上校聰明、嚴(yán)謹(jǐn)、很有主見，他比起單純無知的女兒，顯得十分老練，也是本劇中始終和主人公暗中為敵的人物，雖然貪慕名利卻又愛女心切，性格很立體。

曾經(jīng)輝煌后來沒落的香水專家，也就是主人公的師傅，也刻畫得十分成功，當(dāng)年輕的格雷諾耶表現(xiàn)出令人咋舌的天賦時(shí)，他矛盾重重的內(nèi)心斗爭完全躍于紙上，當(dāng)他感覺可以利用這個(gè)徒弟大賺一筆的時(shí)候，那種久違的狂喜更是讓人能夠感覺到他的心跳。

即便是惡毒的老板娘、現(xiàn)實(shí)的妓女和虛偽的神父這樣的小配角，導(dǎo)演都注重了他們的內(nèi)心世界的外部體現(xiàn)，使全劇的人物角色擁有個(gè)性化的形象，栩栩如生。

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7、與幾部影片的對(duì)比

《八月迷情》中的音樂小天才，在從沒學(xué)過樂器的情況下，憑耳朵去感受大自然的一切聲音，從而創(chuàng)造出美妙的音樂，與本片的開篇很像，只不過格雷諾耶是用嗅覺罷了。

改編自王爾德小說的《道林格雷的畫像》也是講述人性丑惡的唯美浪漫主義電影，主人公因?yàn)閳?zhí)迷于自己的美貌而調(diào)換畫像中的自己，最終一步步走向邪惡，同樣反映了心理上的悲劇。

還有《孤兒怨》中的“小女孩”，不露聲色地開展自己的殺人計(jì)劃，其犯罪手段的隱秘和夸張也很像格雷諾耶，整個(gè)過程充滿懸疑和驚訝。

不過，在眾多懸疑驚悚類的影片中，《香水》在我心目中占據(jù)佼佼者的地位。

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8、幾個(gè)國家的合作

本片是德國作家的原著，由德國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，故事和取景都在法國，說的是英語，西班牙的電影公司進(jìn)行合作，起用了一些美國演員，可以說是幾大歐美強(qiáng)國之間的合作。

其實(shí)多國合拍本是平常的事，我之所以當(dāng)成個(gè)話題來說，是因?yàn)楸酒娘L(fēng)格實(shí)在太法蘭西了，以至于我當(dāng)初以為是純粹的法國片，還不停抱怨為何沒有法語原聲！后來才知道原片就是英語對(duì)白。

我對(duì)法國電影有非同一般的熱愛，《天使愛美麗》、《放牛班的春天》、《這個(gè)殺手不太冷》、《漫長的婚約》、《小淘氣尼古拉》、《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》等影片都在我電影喜愛榜單上都比較靠前。所以看著古老的巴黎，卻聽不到法語對(duì)白，始終覺得別扭。

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9、出乎意料的結(jié)局和出乎意料的結(jié)局

本以為大小姐死了，格雷諾耶被抓了，結(jié)局一定像開篇描述的那樣，格雷諾耶被送上了刑場，受到了萬千市民的唾棄后，像上校大人所說的那樣慢慢地折磨死他。

其實(shí)我當(dāng)時(shí)是希望主人公死去的，因?yàn)槲姨婺?0多位女性感到不平，我覺得導(dǎo)演已經(jīng)達(dá)到了他的思想目的，可以讓罪惡的人接受應(yīng)有的懲罰，讓故事結(jié)束，讓我們平靜下來。

誰知道結(jié)局竟然就像《羅拉快跑》一樣有了不同的發(fā)展路線，主人公用26位女性的身體提煉而成的香水迷惑了獄卒，迷惑了儈子手，迷惑了教皇，迷惑了所有巴黎市民，甚至迷惑了恨不得將他千刀萬剮的安托萬?里希斯上校。

我看到這里，不禁瞪大了雙眼，看著不可能發(fā)生的事情，深深地拜倒在導(dǎo)演的大皮靴下，原來故事還有轉(zhuǎn)機(jī)！

等到一切都結(jié)束后，主人公自由地離開了巴黎，回到了自己的出生地，我又再一次以為落葉既然歸根，這回該劇終了，雖然這個(gè)結(jié)局會(huì)讓很多人咬牙切齒瞪著眼珠表示抗議和顫抖。

可是導(dǎo)演并沒有說完自己要說的話，他傳達(dá)給觀眾的也不是做了壞事可以逍遙法外成為超人的悖論，結(jié)局再次發(fā)生改變。

格雷諾耶把剩余的所有香水流在了自己的身上，造成了一群市民癡迷地去愛這個(gè)“天使”，甚至吃了這個(gè)“天使”。當(dāng)我看到烏壓壓的人群逐漸把主人公包圍在不透縫的空間時(shí)，我已經(jīng)料想到了結(jié)局，他被人活生生地瓜分吃了，只留下了一件破舊的爵士服，也許這才是主人公的真正歸途。

這種帶有反轉(zhuǎn)劇效果的結(jié)局一波三折，重疊起浪，讓人無法平靜下來，和其他電影中或悲或喜的鋪敘式結(jié)局不同的是，一直到影片的最后，導(dǎo)演還在引發(fā)人們思考，一次又一次地推翻自己的原有想象，重組新的感受。

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10、引發(fā)無數(shù)種思考

這部電影引發(fā)了全世界很多人的討論，從藝術(shù)、哲學(xué)、歷史、美學(xué)到社會(huì)價(jià)值觀和人性的認(rèn)識(shí)，每個(gè)角度都能展開一場精彩的辯論。

到底作者和導(dǎo)演要和我們講述什么呢？為何要寫這樣的一個(gè)故事？我想這是多方面的。

每一個(gè)人心中都有不同的《香水》，對(duì)影片所表達(dá)的思想也都有不同的看法。有人看到了天才的瘋狂，有人看到了藝術(shù)的神奇，有人看到了人性的丑陋，有人看到了教會(huì)的虛偽，有人看到了社會(huì)的黑暗。

當(dāng)巴黎市民被虛幻的美麗蒙蔽雙眼而分不清善惡是非，脫去了一直穿在身上的虛偽的外衣瘋狂地享受性欲的時(shí)候，整個(gè)社會(huì)的本質(zhì)定格在不停蠕動(dòng)的畫面中，就像人體藝術(shù)的宴會(huì)一般，人類又回到了原始社會(huì)，每個(gè)人都在追求弗洛伊德所說的最原始的獸性。

此時(shí)的格雷諾耶像個(gè)優(yōu)雅的指揮家，又像個(gè)上天的使者，站在全巴黎人的最高點(diǎn)，享受著所有人的膜拜。他仿佛是一個(gè)煞費(fèi)苦心不被凡人理解的大英雄，以少數(shù)人的犧牲換來更多人的幸福。

這時(shí)導(dǎo)演其實(shí)已經(jīng)在暗示那些歷史上叱詫風(fēng)云的政治人物，以不擇手段的方式，通過血和淚的戰(zhàn)爭，換來了一個(gè)新王朝的建立和留名青史的榮譽(yù)。

作者沒有任何心理傾向，不是贊揚(yáng)，不是批判，而是以最客觀的態(tài)度告訴人們這個(gè)事實(shí)真相，善惡是非美丑，留給觀眾們自己讀解。

這看似荒淫的鬧劇并不是作者和導(dǎo)演在批判人類，而是在向一種真實(shí)的人性發(fā)出提問：

人類一直追求的平等自由博愛到底是什么？難道就是這種回歸獸性的原是行為嗎？

人類的文明史經(jīng)歷了幾千年，人類從穿上衣服到用上電腦，是否變得越來越虛偽？

道德倫理和社會(huì)責(zé)任是不是禁錮人類思想的枷鎖呢？

這個(gè)世界究竟是神說了算還是人說了算？

人到底應(yīng)不應(yīng)該追求自己幸福的權(quán)力？

這種幸福需要考慮其他人的感受嗎？

人的單一行為能否逃脫社會(huì)的控制？……

這些只是本片的基本主題，這部電影還有很多分支性的問題，比如對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，美的形態(tài)與意識(shí)，人生價(jià)值的尋找，善惡因果的報(bào)應(yīng)，資本主義社會(huì)的黑暗等等。

這部電影可以分析和討論的實(shí)在太多了，希望以后能在其中挖掘更多的東西。

?2010?年?5?月?24?日初稿 ? 2018/7/23修改