歲末年終，電影市場越來越熱鬧。在一眾視效大片、魔幻巨制、直男喜劇中，網絡小說改編、小妞電影范兒的《28歲未成年》也許顯得有些“小”，但其實是用奇幻的外殼，包裝了現代女性追求獨立的寓言。

影片中涼夏的困境，投射在張末和倪妮的身上，實際上就是被貼上的標簽，一個是張藝謀的女兒，一個是張藝謀提攜的“謀女郎”，兩個人似乎都與這位中國最負盛名的導演捆綁，但當她們自信果斷地接受訪問時，這些標簽都會消減，把她們自己呈現出來。

張末和倪妮是在張藝謀的《金陵十三釵》片場相識的，當時張末已經是第一副導演加剪輯師了，倪妮則是新任“謀女郎”，那時候張末與外國老公孟丹青正在戀愛中，當時還瞞著倪妮。后來，兩人才成為無話不談的好姐妹。決定開拍《28歲未成年》時，張末第一個想到的就是倪妮：“一個活潑可愛的小姑娘，結果要演一個風塵女子，這種可塑性讓我印象非常深刻。”

《金陵十三釵》的男主角克里斯蒂安-貝爾曾說，張藝謀在片場猶如皇帝一般，比較獨裁，張末則認為，亞洲和美國的片場制度雖有不同，但導演工作都是為故事服務的。而在家庭里，她更加不覺得父親有多強勢，因為自己十五歲就出國了，而且“父親不會約束我，反而是鼓勵我去追求想要的東西”。

張末：父親很強不會成為壓力 家庭教育令我更追求自由

之前有聽《金陵十三釵》的男主角貝爾說，其實張藝謀導演在片場就像一個皇帝一樣，當然這也是亞洲導演共同的一個特點，比較導演中心制，跟您之后去美國接受的教育，倡導的那種尊重個人是不是有很大的不同？

張末：我覺得還是體系的不同，說句實話，美國的話現在也有很多片方是非常尊重導演，你看什么樣的規模吧，如果是以制片人制為主，那肯定還是以制片人的流程為主，但是現在很多電影也是導演制的。其實我覺得不是哪個體系去塑造哪個所謂的形式，還是這個故事本身，比如說你像《28歲未成年》這個故事就是自己開發的劇本，自己寫的東西，而不是制片人給你了一個劇本讓你去拍。所以我覺得還是從故事本身的性質出發的。

家庭教育是不是比較會刺激您去追求獨立？

張末：我覺得有關系，因為畢竟父親是創作者嘛，那么我覺得從小潛移默化的，你看他創作的時候你就會發現他是一個很獨立的個體，他會追尋很自己的東西，自我的東西。那么也許那個也感染到我，而且我父親母親對我很放得開的，也從來不會去約束我。他們也從小鼓勵我，要追求自己喜歡的東西。所以我覺得是有一定原因。

父親太強了，會讓這種獨立性更強烈嗎？

張末：我覺得我跟他是兩個不同的個體，他很強，我覺得是件好事兒，很驕傲，我視他為動力，而不會是一種壓力。

《28歲未成年》的檔期跟張藝謀的《長城》挺近的，女主角又是張藝謀《金陵十三釵》當中出來的倪妮，外界還是會聯想到您跟您父親的那種關系。

張末：那我就管不了那么多了，這個別人想怎么想，你沒辦法去約束。

倪妮：《匆匆那年》開始愛上電影 愛情事業要兼顧

倪妮現在正好28歲，有在經歷什么困惑嗎？

倪妮：對，我正好28歲。其實我現在還好了，往前推一推，上大學的時候就真的是特別迷茫，不知道要干什么，也嘗試去做一些比如實習的工作，但是因為我自己本身專業不是學那方面的，所以感覺很吃力，很多東西也做不好，包括很多常識性的東西我也不懂，也經常挨老板罵。

大學畢業后很現實，面臨著找工作什么的，家里也沒有任何的關系，我也不知道要做什么工作。但是幸好張藝謀導演給我一個機會，讓我當演員。其實剛當演員的時候自己也不是特別確定，也不是很清楚。因為畢竟《金陵十三釵》的光芒是導演給的，其實我一直都認為跟我自己本身沒有特別大的關系。

從《匆匆那年》開始，我拍戲之前會做挺多準備，張一白導演也會推薦我很多片子看，我自己也翻了很多像《偷自行車的人》、《八部半》這些老片子。那一段時間上網搜那些好片的列表，截屏記下來，讓我的工作人員幫我去找，基本上一天能保持四部片子的樣子，那段時間的一個突擊讓我其實覺得，我好像慢慢開始喜歡做這一行業了。

那你現在到這個階段有沒有想再進一層呢？

倪妮：我真的不是一個特別愛管事兒的人，之前頂多就是拿到我手上的劇本我看喜不喜歡什么的，基本上都是我自己的團隊在作主。

我的產量其實很少，但是從去年開始，像《悟空傳》、《28歲未成年》、《奇門遁甲》，包括現在拍的《雪暴》等等片子，一直沒有時間休息。以前我總是認為自己不是一個高產的演員，我覺得我需要時間去生活，因為我覺得很多素材你不生活是沒有辦法得到的。但是當我真正去嘗試了類似于無縫連接這樣一個拍戲強度之后，我才慢慢覺得，其實也沒有我之前想象的那樣難。接下來的這段時間到明年，我所有的工作重心是一定會在電影上面。

片子當中的涼夏是一個比較愛情至上的人，你是這樣嗎？

倪妮：愛情至上，我覺得愛情不能沒有吧，肯定得有。你看導演很幸福，但她事業也很成功。但是同時你也得有像導演這樣做一件事情的熱情，我得有自己愛做的事情，我覺得兩者都應該要兼顧。