喵姐這兩天一直在研究一個問題：為什么《妖貓傳》的評論如此兩級分化？盡管豆瓣評分最后達(dá)到了6.9分的平衡，但仍無法掩蓋給五星（滿分）和一二星的人一樣多的這一撕裂現(xiàn)象。微博和微信等社交平臺也一樣，喜歡的很喜歡，討厭的極討厭，各有理由。

可以說，《妖貓傳》是個優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同等突出的作品，而且多數(shù)評論都繞不開的一個點(diǎn)，是導(dǎo)演陳凱歌。

而且這本身就是陳凱歌主導(dǎo)、帶著濃郁的陳氏特色的一部電影。

虛實(shí)的美學(xué)

也只有陳凱歌這種級別的導(dǎo)演，能調(diào)動所有人力物力為了一部電影前后耗時六年，做了大量唐代研究，兩年設(shè)計(jì)、四年施工打造一個長安城，靜心等待樹木長成，直接用實(shí)景來拍攝眾人無法想象的開元盛世。

片中的亭臺樓閣，擺件器皿，服裝造型一看就知道是精雕細(xì)琢過的。攝影構(gòu)圖方面，飽和度最高的紅、綠、黃和諧共處，一個鏡頭用到八重光，無論是楊貴妃、李白，還是空海，從銀幕到圖片，大部分角色衣服的都能清晰看到材質(zhì)紋理褶皺，仿佛伸手就能觸碰到人物的衣角，轉(zhuǎn)瞬融入盛唐的氛圍。

陳凱歌在選角和調(diào)教演員領(lǐng)域更是效果斐然，全員演技在線（白鶴少年要加油），為故事增色了不少，空海、陳云樵、唐玄宗、李白、楊貴妃等還是明年?duì)帾勴?xiàng)的種子選手。從后期的訪談看，《妖貓傳》的用意和精髓、角色的情感和內(nèi)心陳凱歌是完全和演員講透了，但又不限制演員本身的領(lǐng)悟和發(fā)揮。

例如飾演楊貴妃的張榕容為了角色跑去學(xué)了唐史和琵琶，陳凱歌反而不讓她參加那些訓(xùn)練，因?yàn)槎继皩?shí)”了。楊貴妃是看透不說破的純真，是包容大愛的嬌媚，所以演“楊玉環(huán)不能做實(shí)，要做虛，你只有眼神，沒有表情。”張榕容最后照著菩薩式收斂微笑的表演我接收到了，唐玄宗讓她假死時那句帶著淚音的“嗯”，是我認(rèn)為本片最美的時刻。

陳凱歌用大唐的實(shí)景、真實(shí)的歷史人物，講了一個瑰麗虛幻的故事。故事是假的，可情是真的。

如果只是圈錢，陳凱歌大可隨便用綠幕拍個緊張刺激爆米花大片應(yīng)付了事，而不是六年磨一劍，在厚厚的四本《沙門空海》中刪刪減減，撇掉那些香艷亂倫，層層疊疊套上他的領(lǐng)悟，幻化出他心中的大唐。

真是執(zhí)拗又真誠。

致命的缺陷

顯然執(zhí)拗的陳凱歌也是不聽勸的，導(dǎo)致《無極》后的十年來，陳氏電影一直被網(wǎng)友詬病的劇本缺陷始終存在，這也大大影響了電影的觀感體驗(yàn)，以至于他后來的片子分?jǐn)?shù)都很低。網(wǎng)友還總結(jié)出來了個規(guī)律：陳凱歌參與編劇的電影必有問題。

這次《妖貓傳》的爭議也在這里：打五星的觀眾有多寬容喜愛，打一二星的觀眾就有多憤懣生氣。為什么眾多網(wǎng)友（包括本人）對陳凱歌如此苛刻？因?yàn)樗桥某觥栋酝鮿e姬》、《黃土地》和《荊軻刺秦王》的陳凱歌啊。從審視電影節(jié)參選影片的角度看，我只能給《妖貓傳》三星。

不要跟我說《妖貓傳》就是部娛樂片，我不信。

被稱為“文人導(dǎo)演”的陳凱歌想用電影承載的東西實(shí)在是太多了，他追求詩意畫面，文人美學(xué)，又不滿僅僅講一個簡單的故事，所以總會加入他自己的領(lǐng)悟和道理在其中。一開始陳凱歌覺得《霸王別姬》就是一通俗故事，壓根就不深刻，所以拉來了蘆葦做編劇，加入了更多的時代背景，更改了結(jié)局，拔高了立意，渾然天成——這是個成功的改編例子。

可惜《妖貓傳》和《無極》一樣，在最基礎(chǔ)的故事講述上絆倒了觀眾。《妖貓傳》的剪輯和敘事角度破壞了整部片的節(jié)奏，前半部太緊湊，后半部散亂而崩塌。而臺詞讓我出戲之余，又有說不出的異樣尬感。我嘗試把這些臺詞抽出來，自己再三讀了一遍：

我就是那個無情無義無法無天的白居易。

李白，大唐有你才是真的了不起。

我是個無情的人……

皇帝是宇宙之王，天真的赤子。

強(qiáng)盛時，她是帝國的象征；衰敗時，帝國將不再需要她。

驀然發(fā)現(xiàn)，這些臺詞抒情且概括性強(qiáng)，在所有細(xì)節(jié)暴露無遺，留下線索觀眾自己就能心神領(lǐng)會的大銀幕前，未免多此一舉。話語說得太直接，也沒有給觀眾思考的空間，少了留白的韻味。

這些句子套在話劇舞臺上，反而無比妥帖，因?yàn)閳龅毓潭ā⒅荒芡ㄟ^語言和肢體動作來表現(xiàn)故事情節(jié)和人物沖突表達(dá)的話劇，是容許臺詞在合理范圍內(nèi)夸張的。

陳導(dǎo)啊陳導(dǎo)，再迷戀莎士比亞式對白，也不能為此而忽略了整部戲的調(diào)性呀。

直白的語言也說明陳凱歌還是希望普羅大眾都能看懂的，起碼投資商是這樣要求的。高達(dá)2億的投資，注定了《妖貓傳》不可能是純粹的文藝片，但素來無視網(wǎng)友抨擊的陳凱歌也并不打算只講一個商業(yè)片，他想做商業(yè)片和文藝片的結(jié)合，“電影將部分是娛樂，部分是精神產(chǎn)品”。從真的做到雅俗共賞的角度看，《妖貓傳》學(xué)習(xí)的對象應(yīng)該是李安的《少年派的奇幻漂流》，場景絢麗故事簡單，卻留下線索湊成了另一個隱喻。

然而從《妖貓傳》的成品看，他還沒搞清這個配方的比例。重視覺輕敘事，未免形式大于內(nèi)容了。而這個配方最關(guān)鍵的編劇，恰恰也是中國影視圈現(xiàn)在最稀缺的資源。

祝陳導(dǎo)下部片子，能找個好編劇，能頂住壓力說服陳導(dǎo)先講好故事再暗搓搓藏道理那種，炮制出一部故事和視效同等驚人的好片。比起名導(dǎo)白頭，我還是更喜見寶刀未老的勵志故事。

注：以上內(nèi)容僅代表普通觀眾喵姐個人的意見。

喵姐

作天作地的神經(jīng)病

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