一旦沒有很緊迫的工作任務的驅使，思緒就很容易放飛，這很有可能是一種腦子不夠用的具體表現。

有人說只有閑的蛋疼的人才會感慨，感慨時光一逝無回，感慨眼前生活茍且，并且感慨多帶消極惆悵之意，同時多有抒發類似古代文人懷才不遇的憤懣情緒，順帶拂一拂思想上的塵垢。這樣說還是有些道理的，消極姿態不可取，負面情緒還需合理釋放。

想起手術前閑來無事翻微博，看到一情感博主關于“一個男人最辛酸的一生是怎樣的”話題的論述，描述得格外凄慘動人，如果一個男人過著極其辛酸的一生，那伴著這個心酸的男人的女人又何嘗不是，而當你年邁時躺在病床上回顧自己的一生時，你會驚喜地發現，原來在30歲那場你并不怎么想參與的婚姻現場，你已經死掉了。

“‘人的一生中，有意義的女人，不可能超過三個’，兒時，爸爸這樣對淳平說。這個讖語，限制了淳平半生的擇偶觀，每每在可能性即將盛放的瞬間，他開始心中倒計時。惟恐浪擲了那個限額。三個，不可能比三個更多，好象宿命的陰影一樣，使用完了就沒有了，所以一定要儉省再儉省?！薄短焯煲苿拥哪I型石》是淳平寫的女醫生與腎型石的小說，其實寫的也是淳平自己。淳平遇見貴理惠，對于手中剩下的兩個名額給不給貴理惠著實進行了一番猶豫，直到貴理惠的離去，他決定慷慨的把第二個名額留給再也不出現的她，“數字不重要，倒計時不重要，最重要的是，彼此瞬間全然擁有對方的感覺”。而貴理惠，她的愛情是風，“當你站在高處，你和世界之間，只有風，風以它柔軟的意志貼向你，你的腦海一片空白，毫無恐怖，風理解我的存在，同時我理解風，這真是美好的瞬間?！?br>

在《飄》的結尾白瑞德有一段很著名的話：“思嘉，我從來不是那樣的人，不能耐心地拾起一片碎片，把它們湊合在一起，然后對自己說這個修補好了的東西跟新的完全一樣。一樣東西破碎了就是破碎了----我寧愿記住它最好時的模樣，而不想把它修補好。然后終生看著那些碎了的地方。”

所以《綠毛水怪》里的妖妖一定得逃回水里做水怪；所以卡佛筆下的梅爾知道自己在談論愛情時該談論些什么；所以石神在決心獻身的時候沒有一種事先彩排的掙扎。

寫故事的人總是很有套路地極致人物的情境，讓人不禁去想著誰將是誰的第二個，而自己生命的限數又將如何打破，有種請君入甕的回味感。

驅車趕回的時候，突發奇想到一中去走了一圈，隱約聽到錯身而過的年輕人嘟囔了一句“撒逼晚上還帶著墨鏡瞎逛”，也不知道是不是最近節約用眼而導致的聽覺更加敏銳的緣故。

寫完的時候想起馬醫生幾天前的囑咐，既然今天已經用眼過度了，多看一會手機也就沒那么在意了。

于2017.10.2晚