? ? ? ? 我們熟知的《春江花月夜》一定是張若虛所寫的詩，從題目就可以看出意境之美，春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界，這一幅人間至美的景色便展現(xiàn)在眼前，而這首詩也成為了千古絕唱。詩中雖有對人生短暫的傷感，但這只是緣于對人生的熱愛與追求，詩人并沒有因此而頹廢和絕望，其基調(diào)是“哀而不傷”，體現(xiàn)出的是初唐的時代之音。《春江花月夜》所有的，并非“對于祖國大好河山的贊美”；也并非“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來”的傷感；而是凄婉而不哀傷，深情而不沉溺的情調(diào)。正如英國詩人沃茲華斯所說：“它并不激越，也不豪放，但卻有純化和征服靈魂的浩大力量”。中國哲學(xué)、中國藝術(shù)的最高境界是，不僅知其局限，知其不可；而且深知其局限之不可超越，知其超越之企圖的定然不能實現(xiàn)。此深度的“局限意識”，便升華成為“達(dá)觀灑脫”之崇高的藝術(shù)境界和人生哲理境界。《春江花月夜》初為琵琶曲《夕陽簫鼓》，后來有人感于白居易《琵琶行》中的“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”詩句改名為《潯陽琵琶》或《潯陽夜月》，最終又借用《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾”的主題句定名為《春江花月夜》。《春江花月夜》在不斷的改編中，借原詩的意境進行演繹，用柔美委婉的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪出良辰美景，月夜春江的迷人景色，也反映出了詩中所具有的對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境，形象地描繪江南地區(qū)春江月夜的秀麗景色，抒發(fā)了對祖國大好山河的贊賞和喜愛。全曲所表現(xiàn)的不正是這種對美好事物的追求，樂觀豁達(dá)正是中國文人的不斷追求，也是中國人所不斷演變的需求。
? ? ? ? 后來經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現(xiàn)力，而且去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦哀怨離愁的主題。民樂合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚了古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂充滿內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達(dá)也更為細(xì)膩。1925年上海大同樂會將它改編為絲竹樂曲，又經(jīng)解放后的多次整理，更臻完善，尤其中央民族樂團彭修文改編的管弦樂曲《春江花月夜》之詩情畫意達(dá)到了出神入化的境界，經(jīng)常在國際樂壇上發(fā)出奪目的光彩。《春江花月夜》經(jīng)過不斷的改編融合，有許許多多的版本，但不變的是，我們能通過聽知道其中的意境，回味無窮，這些改編保持了中國傳統(tǒng)意境，卻又擁有西方交響音樂的立體感，在不斷的與時俱進。這是中國文化的底蘊的體現(xiàn)，這是中國民族傳統(tǒng)音樂所綻放的光彩。《春江花月夜》便是中國古典音樂的經(jīng)典，是古典文化的積極進步。
? ? ? 《春江花月夜》屬于吳越音樂。吳越，在地理位置上一般指的是以長江三角洲為中心的地區(qū)，主要包括了江蘇南部浙江、上海等地。吳越地區(qū)東面臨海西面延伸至安徽東南部，南面延伸至福建東部東北部北面延伸至江蘇北部并與山東相接。習(xí)慣上人們稱這個地區(qū)為“江南地區(qū)”。從音樂審美特征看，吳越音樂具有委婉優(yōu)雅、偏重于陰柔之美的特點，柔婉的旋律、中速稍慢的節(jié)奏、比興隱喻的歌詞來表達(dá)含蓄內(nèi)在的感情。《春江花月夜》用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器，通過委婉質(zhì)樸的旋律、平穩(wěn)舒展的節(jié)奏、巧妙細(xì)膩的配器，以及絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿儀態(tài)。
? ? ? ?全曲分為十段，宛如一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在眼前。樂曲運用了多種結(jié)構(gòu)方式，因此各段間既有多次對比又有多次統(tǒng)一。盡管每段旋律新的因素層出不窮、變化多端，從不同角度展示音樂的意境，但結(jié)尾處又多殊途同歸于同一樂句，聽起來自然和諧，有“一生萬物而萬物歸一”之象，十段樂曲都配有富于詩意的小標(biāo)題來引發(fā)人們產(chǎn)生聯(lián)想。
(一)江樓鐘鼓
樂曲的第一段“江樓鐘鼓”以琵琶由慢漸快來模擬鼓聲開場。隨后，簫和琵琶的合奏，如江上輕波，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南，夕陽晚照的安詳景色。最后，樂隊齊奏，優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏的微微奏鳴，完美地表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。
(二)月上東山
第二段，民樂齊奏主題旋律上移，通過上升的旋律，描繪出了夕陽西下，一輪明月從東山升起的情景，展現(xiàn)了一幅江上月影浮動的秀麗畫面。
(三)風(fēng)回曲水
第三段，曲調(diào)在層層下降后又回升，出現(xiàn)了旋律線的起落，增加了音樂的動感，顯示了大自然的變化無窮。
(四)花影層疊
第四段，音樂在徐緩的曲調(diào)之后出現(xiàn)了四個快疾繁節(jié)的樂句，與前面表現(xiàn)恬靜的意境呈鮮明對比，呈現(xiàn)出水中花影紛亂層疊之貌，顯示出了花影自憐之姿，形成了春江上的“花影重疊”的美景。
(五)水云深際
曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區(qū)齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景，這段音樂的不同音區(qū)構(gòu)成對比，異常鮮明地刻畫出天水共長、一望無際的江面意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉(zhuǎn)向壯闊。
(六)漁舟唱晚
第六段展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律。簫和琵琶的歌唱性旋律，伴以間斷的木魚聲，顯得純樸而真實，如聞其聲，如見其人，頓時一種江南漁舟晚歸的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。
(七)回瀾拍岸
此時音樂快速而熱烈，進入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”技法奏出強烈的樂聲之后，民樂齊奏，描繪了群舟競歸、浪花飛濺的情景。民樂中各種音色齊響，表現(xiàn)出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁。
(八)棹鳴遠(yuǎn)瀨
曲子音樂呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動，又如歸舟槳棹劃水的聲音，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。
(九)唉乃歸舟
全曲再一次達(dá)到高潮。在古箏和琵琶音襯托下的樂隊合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強，表現(xiàn)出歸舟破水、浪花飛濺、櫓聲陣陣的意境。
(十)尾聲
? 在低音區(qū)以舒緩的速度，自由的節(jié)奏，奏出悠揚、徐緩、抒情的音調(diào)，仿佛畫面又回到了樂曲開始時歸舟遠(yuǎn)去，萬籟俱寂，江水一片寧靜的優(yōu)美景色。樂隊以零星的箏音，來勾畫江水卷起的余波旋，似乎萬物歸于月夜下的平靜。
全曲的演奏一氣呵成，用琵琶形象地模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲，用二胡表現(xiàn)綿綿的思緒與曲終人不見的淡遠(yuǎn)之情，用古箏著重模擬流波之聲，用洞簫表現(xiàn)漁歌的悠揚，鐘聲傳出靜謐的氣氛，鼓音又增加了暮色江上的氣勢。諸種樂器表現(xiàn)著同一主題，使樂曲更加美妙動聽，彰顯了大自然景色的變幻無窮。
春夜是如此美麗，江邊月色濃濃，春江花月夜，美妙而自然。中國古典音樂的美在于此，中國民族音樂的傳承在于此。對美好事物的追求是每一個人的天性，對大自然的尊重是源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)，把音樂結(jié)合意境，是中國民樂的傳承。《春江花月夜》是經(jīng)典之中的經(jīng)典，我們需要學(xué)習(xí)的遠(yuǎn)不止于此，傳承經(jīng)典，敬畏自然。
《中國民族民間音樂》（鄧光華主編書籍）
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