▲托米·英格伯格，視覺藝術家

2014年我參加了一個電影工作坊，學了一年多，有默片課、電影視聽課、劇本課、短片實踐課等。當時沒有對老師每一節課的講解做輸出，學完也就完了，貌似知道又好像什么都不知道。

直到最近我自己開始寫作，付費參加了一些寫作班，尤其是舒明月那本書《跟大師學寫作》對我啟發最大，書里提到嚴歌苓的作品，畫面感很強，導演都喜歡，可以直接拿來拍的。

要寫得便于拍，讓我想到《三體》里面的降緯攻擊，嚴歌苓的劇本最賣錢，最重要是嚴歌苓接受的是一整套好萊塢式的劇作訓練，她懂電影語言，敘事方式都是電影的敘事方式；而其他作家只是書面敘事，就算在書面敘事達到了巔峰之作，也很難在電影商業領域分到一杯羹。

看似一個寫作，站在一個更高維度去打磨，里面有故事理論，畫面系統、視聽語言、剪輯手法等。一個故事寫下來，可以直接拍成一個短片。所有走過的路都不會白費，有了這些基礎墊底，精進自己的寫作之路，也才剛剛開始，就像核聚所說，網絡世界的唯一ID，就是輸出你的作品。

調整好座椅，用最舒服的姿態，我們的故事序幕正式拉開。

故事是什么

What？1000個人有1000個哈姆雷特，每個人都有自己的理解。我問了四個導演，有布魯塞爾Sint Lukas藝術學院電影導演碩士，有天普大學的導演碩士，有國內的短片實戰導演，給出的答案是：

1.人物是故事的靈魂；

2.我“故”意編造一個“事”件，打開觀者想象力讓其覺得合理，或者不合理，達到某種明確的目的；

3.不要討論抽象的概念，把時間用在真正的創作上。

綜合后：故事，是你的造夢游戲。讓人物，歷經一些跌宕起伏的事件，觀者發揮想象力體驗人物的悲歡離合，傳遞你的價值觀。

這些總結，約瑟夫—坎貝爾在《千面英雄》里已經有了更直觀的展現，故事的主角剛開始處于普通現狀，經過：

冒險召喚－初次抵觸－智者相遇－跨越邊界－初次嘗試－深入洞穴－嚴峻考驗－收獲嘉獎－返回之路－終極復活－滿載而歸－普通現狀。來完成一次英雄之旅。下面這個視頻有更直觀的演繹。
[https://v.qq.com/x/page/p03259f1zfw.html]

英雄之旅幾乎是一切故事的雛形，好萊塢敘事結構基本都遵循這一原型。但是，僅僅知道這一原型，很難寫出一個好故事。它只是幫你搭出了一個故事框架，故事節拍、場景、幕、沖突、落差、對白、價值觀變化、情感等豐富故事的細枝脈絡，需要我們一點點去構建。

為什么要講故事？

Why？看過《人類簡史》的朋友都知道，智人之所以能夠統治地球，是因為具有虛構故事的能力。通過虛構故事組織協作關系，變得異常強大，所到之處，寸草不生。講故事可以讓我們更好的組建想象共同體。說白了，就是能忽悠別人給你辦事。

丹尼爾－平克在《全新思維》中預言，人類已經從左腦時代轉向了右腦時代。會講故事變成了一個人真正的競爭力。未來，你需要把產品信息置于一個場景當中，讓產品信息具有一種情感沖擊力，用故事思維解決銷售問題。

行為設計學的經典之作《影響力2》，提到故事可以改變人的少數關鍵行為，因為鏡像神經元的作用，故事提供了一種替代經驗，通過詳盡的細節描述，人們會投入自己的感情，自動演繹，產生共鳴。讓聽眾意識到這件事值得做，而且他也能做到。

Paul Zak在TED上提到一個詞語：催產素。他把它叫做道德分子，是產生信任，同情心以及其他有助于構建和諧社會的情感。
故事讓聽眾更人物產生連接，連接讓催產素飆升，可以讓我們更快樂。

從經濟學角度看，講故事符合表達的成本收益原則。講故事是一種非常經濟的表達方式，一個故事，勝過1000個理論，便于人們記憶和理解。

羅列這么多角度闡述故事的重要性，也是讓自己下狠心把故事這塊吃透，用到以后的創作中。

如何講好一個故事

認知篇：

1.構成故事的六要素：人物、結構，事件，節拍，場景，幕。

2.追尋是所有故事的表現方式；

3.故事的任督二脈：沖突和落差；

技巧篇：

1.電影鏡頭語言入門；

2.書面敘事&電影敘事：要寫得便于拍；

3.詩意的表達；

應用篇：

故事要講的好，第一步就是創造一個平易近人的小世界。寫出你的小世界。

以上為序幕，好戲即將上演。