自今年現實主義題材電視劇在白玉蘭獎上獲得全勝以來，這類型題材的電視劇忽然大行其道、大放光彩。
從都市劇到鄉村劇，從刑偵劇到軍旅劇，從行業劇到青春劇，不一而足。
一定數量的現實題材電視劇雖戳中了社會的痛點，卻患上了重包裝輕內核、有顏值無靈魂的毛病。
本篇討論的劇種均為現實主義題材電視劇。
我們恨什么，影視劇就在發泄什么
誰沒點社會小情緒。
每部現實主義題材電視劇的出現，都打著一個立足點而屹立，卻不一定不倒。
《盲約》說的是父母催婚、剩女相親、辦公室戀情.......
《人民的名義》說的是反腐倡廉、隱形爸爸+強勢媽媽、單親爸爸+溺愛爺爺奶奶、弱勢爸爸+焦慮媽媽.......
《歡樂頌2》說的是中大城市生存的艱辛、小人物的打拼和辛酸、原生家庭的牽絆、重男輕女的傳統陋習、處女情結.......
《我的前半生》說的是“小三”上位、單身媽媽的艱辛、職場潛規則、閨蜜爭搶男友.......
無論你從什么角度切入，現實主義題材電視劇總可以找到一個社會的痛點來落腳。
這種類型的電視劇很容易引發觀眾思考，讓觀眾有充分的代入感和認同感。
例如《人民的名義》和《我的前半生》都提及到了新媒體對當代生活的影響。
但《我的前半生》在新媒體思維這方面卻可以獲得觀眾更多的認同感。
該劇誕生了不少經典的商業法則、職場經驗，對新媒體運營工作者都很是受用。
只是這些劇過分抓住的痛點，會讓自己很跳腳。
有些劇，為了吸引眼球而不惜一切。
為了夸張而膨脹，為了三觀而毀三觀，為了話題而亂瞎指揮。
在話題點的處理方式，《我的前半生》顯得有點操之過急，以至于被觀眾扣上了“三觀不正”的帽子。
《我的前半生》備受爭議的兩點是：小三”凌玲不應該有這么好的結局。
子君不應該愛上閨蜜的男朋友，賀涵不應該愛上女朋友的閨蜜。
話題都撩開了，三觀卻無法立足成功。
其實影視劇人物的三觀本來就不重要，畢竟都是虛構的，就像赫茲的存在一樣。
可是影視劇作為大眾傳播的載體，有其相應的社會責任和社會義務。
拋開三觀不說，凡是爆款的影視作品，背后肯定有觀眾的文化和價值觀的認同作為支撐的。
想要“紅”，想要“成名”，不能一味的通過“重口味話題”來迎合觀眾。
影視劇的人設要立得住，道理也得說得通，說得前后一致，才能在“服眾”的基礎上“受歡迎”。
現實主義的一個重要特征就是對社會的認識和批判。
優秀的電視劇應具有濃重的意識成分，對觀眾的意義不應該是簡單的、廉價的消遣之物。
在劇集的背后，應飽含深沉的文化意識和方向指導。
連唾手可看、又易于共鳴的劇都常常顛倒是非、不知所蹤，國人的文化自信該往哪兒擺。
雞毛蒜皮小事，其實觀眾都知道
抱歉，這里很少驚天地、泣鬼神的故事。
不是每一部現實主義的電視劇都能和《人民的名義》一樣，捉貪官抓得這么開心。
很有可能，它只是費盡心思的抓個小三，逮個渣男。
現實主義題材電視劇與現實生活聯系密切，注重細節。
觀眾對這種摸得著、看得見的題材，很容易產生同頻共振。
只是一些具為了細枝末節，很容易衍生出一些老生常談又極度狗血的劇情。
當下現實主義題材電視劇遇到的問題，就是被圈在了“家長里短”的圍墻中，無法自拔。
為了接地氣，不少現實主義題材電視劇把自己摔了一地。
《我們的愛》的劇情很簡單，就是說媽媽生，外婆養，爸爸回家就上網，外公天天菜市場。
在劇情發展過程中，用了假離婚、學區房、斗小三、隔代親、養老、教育、鄰里關系等“狗血”來推動。
可悲的是，劇情越狗血，觀眾是越愛看。
回顧近十年的國產劇收視榜單，居于收視前列的電視劇，大部分都有幾分“狗血”的色彩。
諸如《回家的誘惑》、《又見一簾幽夢》、《親愛的翻譯官》等劇，收視率都在2%以上。
只是很多作品做到了傳得開，但留不下。
其實，現實主義題材電視劇都是用小事砌起來的高墻，如果人物故事情節過于高大上，又顯得不接地氣。
我覺得現實主義題材電視劇不能像怨婦一樣，只會抱怨生活。
而是應該將智慧的處事方式與解決問題的方法貫穿于故事情節中，給觀眾思考的空間。
人物極端塑造，是我在用力的搞事情
藝術來源于生活而高于生活，但現實遠比電視劇狗血精彩得多。
現實主義題材電視劇走上失真、失實之路，又是怎樣的可悲。
在《我的前半生》中，我們的“薛甄珠”女士，絕對是活的最用力的。
她的自私是這么的令人討厭，那么的真實，又那么失真。
再說說《盲約》這部劇，絕對是以扎心的方式來刷新你的婚戀觀和世界觀。
媽媽懟自己的大女兒夏天已是家常便飯，從婚姻到衣著品味，能懟的點一個都不會放過。
又整天義憤填膺，拿二姨女兒辦滿月酒在朋友圈炫耀說事，和薛甄珠的討厭也是有的一比。
最悲催的是，夏天的相親之路永遠坎坷，一路下來，碰到的都是奇葩。
有相親時用錄音筆錄音的……
剛見面，就惦記三個月后閃婚的……
直接跳到生孩子階段的……
滿腹狐疑，懷疑對方打了玻尿酸的……
法國戲劇理論家布倫退爾所說：沒有沖突就沒有戲劇。
電視劇需要制造戲劇沖突，吸引觀眾的目光，這無可厚非。
可是為了所謂的戲劇沖突，逼著自己走上極端的道路，就是得不償失了。
現實主義題材的意義在于真實客觀地再現社會現實，并且，影響和推動社會的發展。
我們的社會，不僅僅需要那些辣眼睛的玄幻劇和膚淺的言情劇，更需要優質的現實主義大劇。
