我們今天來聊一下，犯罪心理畫像（Criminal Profiling），在進入正題之前，我要先寫一個小故事，

“門鎖是好的……”

偵探側身走進現場，皺起眉頭的同時用手稍微捂了捂鼻子，在簡單的環顧四周之后，他把目光落在了死者身上，男性，身高看上去180左右，頭部鈍器傷……這個角度很奇怪不是么？他湊近看了看墻上的血跡，噴射狀……嗯……太奇怪了。偵探仿佛瞬間想起了什么，又一次蹲下看了看死者的傷口，順手檢查了倒在一旁的凳子，還有摔碎的玻璃杯。扯掉手上的醫用手套，再次用手稍微捂了捂鼻子。

“行么？”

“試試吧……”偵探說

“上次還是很厲害的，不過一直也都畫的很準確啊。”

“好……犯罪嫌疑人20-25歲，身高不到180，和犯罪者關系不錯，應該長期從事體力勞動，上肢力量很大，左撇子，熟練使用鈍器類工具，多血質體質，外向但容易激動。先從受害者的關系網下手吧，目標是一個從事體力勞動的年輕人。”

這當然是個故事，而在這個故事里，也最大程度的把犯罪心理畫像戲劇化了，即使在我自己隨便寫寫的小片段里，都可以如此夸大犯罪心理畫像，更別說一些受歡迎的作品了，比如《CSI》《他來了請閉眼》《沉默的羔羊》等。盡管電視劇或者電影里面的犯罪心理畫像專家技術很屌，而且準確率很高，但是現實情況，卻并非如此啊。

那為什么基本所有類似題材的作品都會有犯罪心理畫像的出現呢？很有趣的是，可能是因為一種對于傳世級作品的崇拜和規則的尊崇導致的，因為在柯南道爾于1887年的小說福爾摩斯里面運用了犯罪心理畫像之后，幾乎所有的類似作品中，都會用犯罪心理畫像去找尋線索。

所以犯罪心理畫像是什么？犯罪心理畫像是在對犯罪特征進行分析的基礎上，確認罪犯的人格特征，行為方式，居住地點和人口統計學特征的過程（Curt R. Bartol, Anne M. Bartol, Criminal Behavior: A Psychosocial Approach, Pearson Education）。

在看過了影視作品也好，書籍也好之后，很多人關于犯罪心理畫像會產生很多的問題，而所有犯罪心理畫像的疑問基本都集中在以下幾個方面，

首先，犯罪心里畫像準不準？

多數人認為犯罪心理畫像是很有效的一種找到罪犯的方式，甚至是唯一的一種。但是Pinizzotto和Finkel的研究卻顯示犯罪心理畫像很可能是一種猜測，而這種猜測則是建立在多年經驗累積和直覺基礎上的。所有的犯罪心理畫像里面，有將近90%是不準確的猜測，只有將近10%是確實的結果。

真實的犯罪心理畫像很少提供非常具體的意向，多數是給出大概的范圍，然后試圖縮小偵查的范圍。好像一些作品中那樣通過犯罪心理畫像去確定罪犯確切身份的行為，幾乎是不可能在現實中完成的。

其次，犯罪心理畫像的缺陷是什么？

犯罪心理畫像有兩個基本缺陷，第一，它假設人類的行為具有跨情景的一致性。第二，它假設侵犯方式和現場收集的證據與特定的人格特征直接相關。心理學的研究說明一個最基本的道理，那就是所有人的行為都會隨著環境背景的改變而改變，而也沒有證據證明犯罪現場特征與犯罪人心理特征有直接聯系。

最后，犯罪心理畫像是不是真的有用？

可以肯定的一點是，犯罪心理畫像在變態型的犯罪者涉及到的案件中是有用的，因為這類型犯罪者留在現場的心理痕跡會很特別，并且引人注意。還有就是，在我們大量研究的犯罪行為類型中，會比較有用，比如連環強奸殺人案之類的。所以在普遍型的犯罪行為中就犯罪心理畫像就沒有作用了嗎？

答案是“很大程度上，在面對這些普遍型的犯罪的時候，犯罪心理畫像是無效的”，一方面是因為就心理痕跡研究的缺失，另一部分是前面所說的，對于這種大量的行為，不能確定其行為本身有跨情景的一致性，所以心理畫像的根本立足點是不成立。

留一個問題，世界上第一次真正意義上的在真實個案中使用“犯罪心理畫像”這個技術的，是什么著名案件？提示是，案件發生在19世紀80年代的一個歐洲國家。

想到答案還有獎勵噢。