a、對于初學者來說，要避免語病、廢話、過分夸張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點。還沒有學會走路，別著急跑步。
b、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語言的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己的性格和作品需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。
c、故事背景要明確——科幻是發生在虛擬的時空背景下的，但是不能胡來，設定階級結構、法律道德、人際關系等軟環境的時候一定要注意合理，只有合理的社會背景才能使故事看起來真實可信。科幻小說是社會小說，不是童話。
d、人物性格要鮮明——你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復雜的性格——要有優點，缺點也不可少，不要臉譜化平面化，否則人物是“活”不起來的。
e、情節的內在邏輯——“性格決定命運”，“謀事在人成事在天”，這些技巧很多作家都很善于應用。只有這樣才能使故事即出人意料又合情合理。
f、開篇和結尾——開篇切忌大段介紹背景或者理論。對于初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，接著情節推進逐漸介紹，這樣別人開起來就不會太累。如果要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》黛玉見寶玉那一段是怎么吊讀者胃口的。結尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。
g、對話——對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節、介紹事物人物。描寫，是通過對話來反映人物的性格、情緒、心理活動。人的心理活動決定其行為方式，這是設計對話的時候必須注意到的邏輯問題。
h、場景——場景包括了建筑、風景和人群描寫，嘿嘿。場景介紹必須符合情節的需要，或者是情節要求必須說明自然環境、建筑環境和周圍人群狀態，或者是為了渲染烘托氣氛。作者應當投入地去設想故事中的環境是怎樣的，如果作者自己都不清楚，是不能讓讀者看明白的。好作者就像導游一樣，帶領讀者四下游覽，處處栩栩如生活靈活現。這就能看出作者是否將心靜下來投入自己的故事中了，寫得不投入，莫怪讀得沒感覺。
i、細節——寫字畢竟不是拍電影，總不能把每個細節都“拍攝”下來。精心設計的細節，或許只是一個動作，一個眼神，一句話，或者一個很細微的場景描寫，就像畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。怎么做到虛實相承，合理留白，這就要在不斷地練筆中慢慢領悟了。
j、構思——科幻小說很注重構思，也就是科幻內核的質量。但我這里的構思指的范疇更廣泛一點，即以什么角度去表達主題。寫小說的人那么多，幾乎所有的的大題材——愛情、親情、戰爭、友情——都被寫過了，那么我們這些后來者只能想辦法，看能否以一個新的角度去講述故事，能否將一個古老的題材寫出新意。
k、文以載道——即作品的思想內涵。不必非要直白赤裸地將你要表達的意思用一句說出來，那樣反而入了下乘。其實，從選材、情節設計、人物設定和細節描寫上就可以看出作者本身的用意。作品中作者不能大發感慨，或者表達出過于強烈的傾向，判斷的權力屬于讀者，你把什么話都說完了，讀者就沒事干了。和美術相比，文學是一種互動性更強的藝術形式，必須要給讀者留下想象和判斷的空間。而這也就是文字的美感所在
阻礙你成神的幾個誤區
一：書名：
別用太冷僻或者深奧的書名，讓讀者看了一頭霧水，根本就弄不懂你這本書可能會出現什么內容，人家隨之會認為你的學問太高了，此書可能不適合他讀。
很多作者喜歡寫長長的多達十余個字的書名，其實這樣做并沒多大的好處，書名太長了得不償失。書名就是書名，所謂有距離才有美感，這話用來形容書名再好不過了，書名應該給人朦朧或曖昧的整體感覺，所以字數的控制更能起到這種引申作用，其實字數越多，對事物的定義作用就越大、范疇局限也越明顯。
比如你取個書名叫做“那年冬天我在飯店失戀的經過——失愛如初雪”之類的書名，就局限了作者看到該書名之后的聯想力，給讀者一種背動且主觀的錯覺，這種錯覺會讓很大一部分讀者誤以為它不是自己要找的類別，甚至看也不看就放棄了，對人氣當然是一種誤傷。
網文有著許多傳統創作沒有的便利，造就了很多傳統文學所沒有的新元素，很多網絡寫手很熱心的利用起類似的元素，可能是覺得前衛和炫酷吧，其實新興的東西往往如同雙面的劍刃，在它們新奇和潮流的后面，也許有更多的是負面作用，如果我們對這些元素不很了解的話，很可能就會弄巧成拙。
比如現在很多人愛用的腦殘體，火星文，有些人就會用到書名里去，可能是感覺書名具有潮流感吧，可是很多讀者看到這些都有該作者不成熟的錯覺，他們還看你的書才怪。
還有些作者標新立異，很想一鳴驚人，取個書名又假又大又空，讓人看了名字就知道情節會是無限YY類的作品，這種書為人不齒以久，肯定會觸及的讓讀者逃之夭夭了。
二：作者名：
往往，緊排在書名下面的就是作者名了，別忽略這個東東，作者名很有學問的，一個好的作者名會給讀者相當豐富的聯想，這就象一個人有個好名字是一個意思，“張三娃”給人的印象，肯定就沒有“張智勇”給人理想。
老是看到有些作者，取個英文名字，甚至直接用火星體、腦殘體去搞個作者名……英文或者數字名還好一些，畢竟有些人紅起來過，于用腦殘火星體當作者名的，不瞞你說，這類作者最終只有一個結果，撲到沒有界限。
我想不通這些作者為什么要用那些莫名其妙的字來給自己當作者名，因為很多成熟的，肯支付銀子訂閱的讀者，往往都對此類非主流文化現象相當不感冒，對他們來說，這種字體是一種幼稚和不成熟的表現，讓他們相信這種作者能寫出好作品，打死他們也不肯，人家肯定會直接無視你的作品。
同時還有另外一個原因，假設你真寫本書紅了，讀者跟讀者之間想給你義務當回宣傳員，他在跟同學們同事們或者同伴們提起你的書和作者時，我真替他們為難；該怎么讀“#·*—々ぃ”之類的名字出來呢？
當然，或許你會說人家會直接用書名，但如果那些讀者不喜歡你的上本書呢？就算不這樣，最終也可能會出現類似的怪現象；一本很好很出名的書，就是不知道作者是誰！
要知道，口碑是人之間最有威力的一種宣傳方法，就被你如此腦殘的浪費了，可見這種作者名的失敗之處……
三：簡介：
簡介很重要，是書名的直接擴展部分，建議你老老實實的寫一個跟你作品內容相關的簡介，而不要學人去寫一些趣味性或者標新立異的簡介，因為很多人會犯一些低級錯誤，最終搞笑失敗或者搞怪失敗，這種簡介是相當狗血的，會導致讀者直接逃掉，永不回頭。
因此除非你有相當濃厚的搞笑或者搞怪的實力，千萬別學人用這種拉風的簡介，不然你死了還不知道人家為誰在燒紙。
四：人名：
你主角的名字很有學問的，除了詼諧類作品的配角以外，男主角注意不能取“茍大柱、熊二毛”之類的大名，尤其要引起注意的是女主的名字，千萬別取“馬芙蓉、牛小花、毛三妹”之類的雷人芳名。
還有一些是暗喻類的名字，也許你當時不清楚，但被人感受出來后，主角整個“光輝形象”就被如此摧毀了，例如“王赤石（王吃屎）、趙銀棠（趙淫蕩）”之類。
小說就是小說，現實中確實有人姓牛姓馬還姓朱的，但別把這種無賴強加到你的主角、尤其是女主角身上去，一個名字能讓讀者對代入感起到直接的左右作用，看書沒有聲色感受，完全靠的是主觀視覺聯想，角色名取得不好，不管你的書寫得怎么好，人家都會落荒而逃，打死他都不敢再看你主角有變態名字的破書了。
這種禁忌尤其在都市類或言情小說之中要注意，因為這類小說人家要的就是感覺和氛圍，你弄個這種名字出來，讀者不指天罵地才怪！
記住，角色的名字對作品的整體作用影響極大，而且這只需要花費你不多的時間，一次性推敲成功就好了，千萬別因為這些個小失誤，造成你作品的人氣損傷，這樣就太不值得了。
五：把一些所謂的“經驗之談”奉為圭臬者：
網絡文學的隨機性很強，任何人的經驗都不應該成為左右你創作的準繩，你只能將這些當成參考。記住，最主要是你必須具有很好的心態，以及超強的創作熱情，和滿滿不受任何打擊的信心，因為沒有人能斷言你的作品能不能紅，唯一有能力對你的書進行評判的其實只有讀者，這些人往往說不出什么經驗，他們只憑感覺，喜歡了就喜歡，一批人喜歡了，會感召更多的人盲目喜歡……如果真是這樣，恭喜你，你現在己經是一個大神了，或許你具有以上所有的缺點
