第十三講
倫勃朗在盧浮宮
《木匠家庭》與《以馬懺斯的晚餐》
? ? ? Rembrandt 在繪畫史——不獨是荷蘭的而是全歐的繪畫史 所占的地位，是與意大利文藝復興諸巨匠不相上下的。
? ? ? ?法國十九世紀畫家兼批評家費羅芒坦視他為“夜光蟲”。又有人說他以黑暗來繪成光明。
《木匠家庭》即圣家庭，它的寫實氣氛是人間的，但它的精神表現卻是宗教的、虔敬的。
? ?倫勃朗作品中的光暗的主要性格，亦即能使我們喚引起這種精神生活或使我們發生直覺。這半黑暗常能創造出一神秘的世界，使我們的幻想把它擴大至于無窮，使我們的幻夢處于和這幅畫的主要印象同樣的境域。因為這樣，這種變形才能取悅我們的眼目，同是取悅我們的精神與我們的心。
倫勃朗的圣家庭，充滿著《圣經》的精神：這是Nazareth的木匠的居處；這是圣家庭中的平和； 這是在家事與工作之間長大的耶穌童年生活；這是耶穌與他的父母所度的三十年共同生活。
這些都是他通過光與暗的手段使我們感應到的。
盧浮宮中的另一張作品更比較能表現倫勃朗怎樣地用光暗法以變易現實，并令人完滿地感到這《圣經》故事的偉大。
倫勃朗應用散布在全畫面上的光明來喚引這幕情景的悲愴與偉大。
我們把一幅Titian(提香）對于同一題材所作的大畫拿來做一比較。在提香下面這幅畫中，提香努力要表達景象的莊嚴和諧：建筑莊嚴堂皇，色彩鮮明奪目，人物容貌豐美，衣物皺褶安置巧妙。兩件作品在藝術上處于兩個相反的領域，這個比較一方面使人們明了兩個氣質雖異，天才富厚則一的畫家； 另一方面令我們在對比之下更能明白倫勃朗這幅小型的畫的親切的美。
倫勃朗的兩幅《自畫像》還可以使我們明白，在一件性格表現為要件的作品中，光暗具有何等可驚的力量。
不復美少年，憔悴的面貌上，艱苦的閱歷已留下深刻的痕跡。心中的痛苦借畫筆盡情宣泄........
