在看電影的時候沒有這么想過，但是在寫essay的時候確實覺得很像。就是讓我想起了 醉鄉(xiāng)民謠 這個電影。都是主角的干什么什么不成，一個個轉(zhuǎn)機(jī)襲來，卻沒有一個成為真正的轉(zhuǎn)機(jī)。我總是很隨意的聯(lián)系兩個沒有什么本質(zhì)上聯(lián)系的電影，不算一個好習(xí)慣。午夜牛郎 當(dāng)時算是一個里程碑式的作品， 在特定的年代表達(dá)了當(dāng)時大環(huán)境下的不算小眾的生活狀態(tài)。作為奧斯卡唯一一部X級片，到現(xiàn)在來說無非是R級，得獎作品。不得不說從鏡頭，燈光，色調(diào)，表演和故事節(jié)奏來說都很吸引我。尤其是在剪輯和拍攝手法上面簡直是意識流講故事的完美典范。

講真，在看這部片之前就僅僅當(dāng)做了色情片來看，其實有期待男妓，當(dāng)然是男色方面。因為這樣眼皮子淺，所以在看完片子被打臉的感覺異常明顯。這部電影與當(dāng)時時代背景有非常緊密的聯(lián)系。這部片在在60年代末上映，從50年代的戰(zhàn)后安撫時期走來，60年代凸顯了更多社會問題， 犯罪率上升，青少年犯罪，色情同性戀賣淫。雖然在上著電影歷史課，當(dāng)對于當(dāng)時的背景我沒有過多的了解過。但對于電影本身反映出來的，還是能了解大概。受法國新浪潮的影響，戰(zhàn)后的美國電影呈現(xiàn)反思社會的思考狀態(tài)，開始更多的現(xiàn)實主義題材。不似好萊塢黃金時代的電影故事，只是描述紙醉金迷，營造出歡快和美的氛圍。但1969年的午夜牛郎所講述的人物卻是大都市底層階級的生活情感。作為新好萊塢電影的代表作，用美國傳統(tǒng)西部片的風(fēng)格講述了一個悲慘男妓的生活經(jīng)歷，是非常露骨的諷刺。在傳統(tǒng)美國西部片中，牛仔一直美國對于自由精神的象征。本片成為現(xiàn)實主義批判電影的先鋒。

更讓我感興趣的是這部片子講故事的手法，剪輯方法。本子里面從一開始就運(yùn)用了快件閃回的手法。鏡頭的快速拼接，不僅人物變換，地點(diǎn)和時間也都不同。在相同時空下的不停地點(diǎn)不同人物對一同樣事物的情緒表達(dá)。另外一點(diǎn)是導(dǎo)演技巧。演員在表演過程中多次直視鏡頭，更直接的是他在與觀眾對視。他并不是在單純的表演自己的角色，他在與觀眾交流，讓觀眾分享自己的感情，讓觀眾成為電影的一部分，有代入感。這種方法直白且赤裸，當(dāng)角色人物指著你說話的時候，觀眾會感覺自己與他在同一時空，成為他身邊的人。

在本片另一種被頻繁適應(yīng)的敘事手法就是閃回。從開始Joe離開家的路上就開始使用。閃回內(nèi)容是說白了就是Joe的性教育經(jīng)歷。從幼年期開始，被母親拋棄給祖母，而他祖母對他愛的表達(dá)方式過分油膩，成人化的讓我有些不能接受。然后是有關(guān)他的性經(jīng)歷，愛上了一個瘋女人Annie。反復(fù)重復(fù)出現(xiàn)的人一句話就是，Joe是最棒的，他是唯一。但關(guān)于Annie的片段隨著電影情節(jié)的變化，逐漸變多，變得有點(diǎn)不同了。最開始我以為是一個初戀，既而演變成初夜。但后來的發(fā)展，我能猜個大概卻又不太明白。Annie和Joe在車?yán)镉H熱，一般男人沖出來講他們兩個人拽了出來。被壓制的Joe出現(xiàn)的神情并不是反抗活著憤怒，而是有些迷茫的驚慌。而Annie說的是，他是唯一一個（He is the only one.）這一段很不一樣，我很奇怪到底發(fā)生了什么，期待能把這段故事說完。但全片電影沒有再提到這里一點(diǎn)。整個電影都是以Joe的視角意識講述，我想，也許是Joe自己不愿意再提起了吧。

在最后Joe唯一的朋友，Rizzo死在了去往邁阿密的大巴上。Joe的神情，比慌張悲傷更多的是迷茫。Joe決定從老家去紐約，每次遇到機(jī)遇都會化為打擊挫折，雖然最后已經(jīng)有了客戶可以賺錢的機(jī)會，但他還是為了朋友放棄了。他雖然也有憤怒，但卻沒有真正發(fā)過火。就算被騙也沒有想過去害誰，就算落魄但也沒有想過去改變自己的方向。就像電影里面說的，他知道自己想要什么，不像其他人，他知道。

但是這無望的現(xiàn)實啊，沒有讓他留在紐約，卻帶他去了邁阿密。