鄭重聲明：文章為原創首發，文責自負。
我也曾喜歡上閨蜜的男友，只不過她的男友原本也是我好朋友，他們沒確定關系的時候，我也未覺得這個男生對我有何吸引力，但當他們告訴我這個消息之后，我卻心里好一陣酸爽，自以為是自己喜歡那個男生在先，嫉妒以一種我不自知的形態在內心生長，就像樹根不知不覺長出的須蔓不斷延伸，我企圖用各種他們不合適的理由說服閨蜜放棄這段感情，后來，終于發現那不過是占有欲在作祟，并非真愛。如今，再見已經生兒育女的他們，我除了祝福也暗自慶幸自己沒有毀掉一段佳緣。
很多事回頭看才能明白自己的對與錯，然而，時過境遷，有些“對”未見得是自己多么聰慧與高尚，有些“錯”卻沒有機會彌補。七月與安生，在13歲的時候遇見，她們一個恬靜如水，一個張揚似火，性格截然不同、卻又互相吸引。她們以為會永遠陪伴在彼此的生命里，卻在18歲那年同時愛上了一個叫蘇家明的男生，于是，純粹的友誼開始變得復雜，平靜的表面下，退讓與進攻，離開與守候，交鋒與對峙，原諒與悲憫，層層疊疊，愛與恨就這樣難分彼此。
很多人評價這部影片打破了國產青春片的爛俗套路，拍出了不一樣的風格。該片在第53屆金馬獎上獲得最佳女主角、最佳導演、最佳改編劇本等七項提名；在第36屆金像獎上獲得最佳電影、最佳女主角、最佳導演、最佳編劇等12項提名；在第31屆金雞獎上獲得最佳故事片、最佳女主角等四項提名；在第34屆大眾電影百花獎獲最佳編劇獎。
一個看似爛俗的故事，如何講出了新穎獨特的內涵，獲得如此多的肯定？如何講故事是形式也是內容，不一樣的講法，不僅可以讓故事更好看，也會讓故事的內核變得更深廣細膩。
一、中國版《我的天才女友》
也許將《七月與安生》比作中國版《我的天才女友》有些過譽，但它的確讓我想到了埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部曲”，當然體量和文學價值都不可媲美，但講述女性友誼的細膩與糾纏都是這兩部作品的共同主題。
? “那不勒斯四部曲”是一部關于女性友誼與成長的史詩。萊農和莉拉是從小一起長大的好朋友，萊農性格沉靜，用功努力，憑借自己的才華和勤奮，成為一名作家，有社會地位和優越的生活。莉拉，古靈精怪，聰明伶俐，勇敢獨立，她敢于挑戰世俗，從不為生存喪失尊嚴，即使在老年，也依然特立獨行。萊農和莉拉都愛同一個男人尼諾，尼諾也同時愛兩個性格截然不同的女孩，也一樣地不負責任，渣男一個。
但莉拉和萊農從未依附于他，她們各自獨立生長，遇到愛的男人，在對的時機就愛，錯過就放手，不糾纏也不哀怨。“那不勒斯四部曲”當然還有更豐滿的敘事，愛上同一個男人只是兩個女孩人生中的一段旅程。
七月乖巧可人，成績優秀，有一個溫暖穩定的家庭，長大后，按部就班，上了大學，有一份穩定的工作，一個同樣優秀的男朋友，等著結婚生孩，準備就這樣過一生。安生，從來都不安生，淘氣闖禍，瘋瘋癲癲，缺乏家庭溫暖，早早離家浪跡天涯。但七月與安生同時愛上蘇家明。安生出走，不過是為了逃避和七月與家明的情感糾葛，但似乎是宿命，到處流浪，終究還是能再相遇，冥冥之中，三人的命運就是要交纏在一起。但交纏的感情并未成為狗血的撕扯，兩人誰也沒有堅持要留住一個男人。安生對七月說：如果在你和家明之間選，我肯定選你。七月對家明說：婚禮那天，你不要來了，我不想和一個不夠愛自己的人過一輩子。七月選擇去過自己想要的流浪生活，安生照顧七月生下孩子并養育，從此她們的人生與蘇家明沒有任何關系。渣男本該被拋棄，沒有哪個女性要為背叛自己的男人買單。
這正是電影版的《七月與安生》比安妮寶貝的原作高明的地方。原作的結尾，七月還是嫁給了蘇家明，安生因難產死去，七月收養了安生和家明的孩子，就這樣小心翼翼的過一生，這樣的結尾實在陳腐，像舊社會女性無法擺脫的枷鎖。
女人的生命中總有男人，但女人可以愛，可以恨，可以為了男人痛苦，也可以離開去追求自己的精彩。女性在與女性的鏈接中，明白了什么更重要，什么更有價值，也明白該放棄什么，該保留什么。
二、雙生花
七月與安生，表面上看似迥然不同，但其實不過是一體兩面的雙生花。
七月看似單純天真，實則暗藏心機，小時候打破安全鈴的其實是七月，早就知道家明愛上安生卻又裝作毫不知情的也是七月。七月一直都無法真正信任家明，所以她從來不去北京看他，只要求他回家，當她親眼看到家明和安生同時出現，她依然堅持讓家明回家和她結婚，然后告訴家明婚禮當天不要來。七月說：真正聰明的人是不會讓人看出來自己聰明的。
安生，從小沒人管，看似灑脫隨性，甚至瘋癲狂野，闖蕩天涯，肆意人生，多么艱難的處境都能活下去，就像一只流浪貓，落魄卻堅挺。但從小缺愛的安生其實一直都渴望一個溫暖的家。她渴望回家，回到七月身邊，回到七月那總是有熱湯熱水有家人的家。在北京的四合院，在大海的郵輪，在西北的荒漠，安生沒有一刻不希望有一個可以回的“家”。“現在很累，可以回家了嗎？”安生在問七月，安生在問自己。
其實安生最懂七月，安生愛七月，所以她知道家明也喜歡自己時選擇離開家鄉浪跡天涯；安生知道七月不會輸給自己，所以雖然萬般不舍，她依然勇敢地和家明說再見；安生心疼七月，她愿意用自己的余生養大七月的孩子。
其實七月一直羨慕安生，七月讓家明婚禮當天逃婚，讓他背負罵名，自己才能順理成章地逃離這固有的一切。七月按照安生曾經寄給她的明信片，一路感受安生曾經的肆意人生，她行走在路上，漂流在海上，奔馳在鐵軌上，她感受到前所未有的自由。
七月和安生，交換了人生，七月去流浪，安生終于安生了下來。沉靜和張揚，溫婉與野性，兩個人，一顆心，七月就是安生，安生就是七月。影片運用巧妙的敘述結構凸顯這點，開始七月的網絡小說在網上流傳，出版社在尋找七月卻只找到了安生，七月作為講述者一直貫穿影片，但最后，我們才知道，小說其實是安生所寫，她用七月作為筆名。她們的故事早就不分彼此，互相交融，你中有我，我中有你，不論怎么不同的經歷，總能并軌。
七月是我們大多數人的樣子，安生卻有我們想過又過不了的人生。難怪本片的制片陳可辛說：我們都是七月，我們都想當安生。
三、反轉再反轉
影片好看還有一個重要原因：我們以為的結局總在反轉。
影片以線性結構講述，開頭以七月之名在網絡上流傳的小說成為了重要的敘事線索。現實與回憶穿插，這其中草灰埋線，都在后面的講述中一一解釋。但在影片的后半部分，故事的結局卻一再變化。
家明逃婚，七月離開家鄉，開始浪跡天涯，她想念安生，來到北京，看到已經安定下來的安生，七月與安生告別，繼續遠走他鄉。那天七月沒有回頭再看安生，她怕自己會留下來，也怕七月會跟她走，她知道從此她注定要和安生過上截然不同的人生。安生仿佛變成了安穩的七月，七月變成了流浪著的安生。這樣的結局不算差，雖然有些傷感，然而，這只是寫在那部流傳很廣的網絡小說里的想象。
看完小說，家明接到了一個小女孩的電話，小女孩問：“你是我爸爸嗎？”原來到北京找安生的七月已經懷孕在身，那是家明的孩子，七月投靠安生，生下孩子。家明問安生，后來七月去哪了？安生說，七月要過自由自在的生活，孩子出生后七月就獨自離開了。這樣結局雖然有點遺憾，但也各得其所。
而事實是，七月死于產后大出血，安生處理了后事，獨自撫養了七月的孩子。安生不忍心告訴家明事實，一個人承受了這份生離死別之痛，安生永遠地失去了七月，她再也不會聽到七月的消息，讀不到七月的來信。但在安生以七月為名寫就的小說中，七月活在一個自由的國度，她一直在路上，冰川、海洋、異國他鄉，把日子過成了小說。
一段友情就此結束。一段友情就此永生。
