接下來我們換一個角度，從作品出發，稍微花一點時間聊聊作品本身的矛盾。

我有一種觀點，無論你寫的是一篇時事評論，還是影評、還是書評，或者是純粹的寫日記，從你筆下寫出的，都是“故事”，都是演繹，那么對于一個故事來說，我們都知道，矛盾是故事的核心。

就如威廉·福克納所說的，“人類內心矛盾，是真正且唯一值得書寫的對象”。

魯迅先生在《作文秘訣》這篇小文章里提到過，都聽說有傳家寶，做菜有祖傳的秘方、祖傳的手藝，但是偏偏沒有聽說作文有什么祖傳的秘訣，更沒有聽過有祖傳的作家。

這說的再準確不過了，但是矛盾的制造，倒可以算得上一個好作品誕生的秘訣。

矛盾意味著沖突，而沖突能夠最大程度、最直接地激發讀者的興趣。

當然，如何去鋪陳、去組織、去分析、去消解這個矛盾，每個人必定有他自己的一套方法論。

我們今天寫各類題材的文章，只要在其中加入矛盾，準確地利用矛盾制造行文的特征，可以很容易形成屬于自己的某種通用的結構，從而高效率高質量地完成寫作。說的夸張點，學習寫作，就是學習如何處理矛盾，也都不為過。

由于純文學、小說作品里的矛盾手法非常復雜，今天暫且不談，下面我想就評論類的、觀點類的文章簡單聊聊關于矛盾在作品中的運用。

主要分為三個步驟：呈現矛盾、分析矛盾、解決矛盾。這三步能夠很好的完成，一篇有血有肉的文章也就穩了。

第一，是呈現矛盾。

不同的題材，有不同的呈現矛盾的方式，但是第一步都是要去挖掘。

一篇文章，拎出一種主要矛盾就可以了。

比如你要寫時評類的文章，你既可以挖掘事件中雙方的矛盾，也可以挖掘對于這個事件，網友、看客們的矛盾。

比如前幾天我寫了一篇關于城管打死狗的文章，就是撇開當事雙方的做法，而是抓住了旁觀者，網絡輿論中出現的兩種對立的觀點進行挖掘。

而至于影評書評就更加容易呈現了，電影往往有正反派角色，書籍也有一些扁平化的人物或者是圓形人物的兩面性。

這都是你可以直接拿出來就能表述的。

在這第一步中，最重要的其實是你是否具備一種敏銳的捕捉矛盾的功力，表述這種矛盾，并不復雜，只要你的表述不是又臭又長、言簡意賅就行。

但是，能不能找出這個事件、這個人物、這個角色中，沒有人注意的、更加新穎的切入點，則是難點，需要不斷的練習，比如每個人都說

而一篇文章的精彩程度，這第一步恰恰也是最重要的，它是你的文章能否鶴立雞群的關鍵

第二，分析矛盾

對于矛盾的雙方，你的分析也彰顯出你的態度和你的傾向性。

這里無非就是三種情況，支持A，支持B，或者都不支持。

其實我們去看很多的時事評論，多半采取的反而是最后這一種，分析完了以后，AB雙方都沒有站在真理一方，都是極端，因此你給出了結論是都不支持。

這也是矛盾分析的方法中最為重要的“思辨性”，用辯證的角度看問題，才能完美的分析矛盾，一分為二，最終你會發現，絕大多數矛盾的雙方，都不是完全能站得住腳的。

具體的分析中，你還可以從多種方面去評判，但是要確保你邏輯的嚴密性，我是一個文科生，但是我經常發現，很多理工科專業的學生，反而寫文章很厲害，其實原因就在這里。

一篇優秀的文章，不亞于做一次精密的數理分析。

你需要有大前提、小前提，有站得住腳的結論。

很多人分析矛盾的時候，對于A和B，給的前提是不同的，從兩個角度去說理，沒有很好的對照性，這就失去了觀點的說服力。

這就和法庭辯論一樣，同樣的案件，兩個辯護律師，如果一個人用歐美法在說事，一個人用中國的法律條例在說事，兩個人在一起時牛頭不對馬嘴，那法官鐵定瘋了。

第三，嘗試解決矛盾

完成了前面兩點，給出了觀點，對于有些文章來說，其實也就可以了。

如果要更進一步，那你就可以試著給出解決這個矛盾的方式。

此時你可以把自己想象成一個調解人。

這里最常見的寫法就是，只要不是大是大非，那就先總結A的好，再說說B的好，然后說說A的不好，說說B的不好，緊接著，讓A和B都讓一步，這就是最常見的解決問題的方式，畢竟退一步海闊天空，矛盾也就化解了。

聊了這么些，也不知道聊得在不在理，純粹就是我在寫作中個人心得的抒發。

其實寫作在我看來，就是這樣一場矛盾的修行。

在作品里，我們是矛盾的制造者，在寫作的過程中，我們是矛盾的承受者。

有的作者朋友說，每寫完一篇文章，都覺得很爽，壓力也減輕了不少，可能也是來自于這種直面矛盾并解決矛盾后的釋放。

希望寫作可以成為我們每個人的一種習慣，無論你兼職還是全職，在寫作中，逐漸發現那個本我，并享受其中。

最后用老舍先生對于寫作的一段話結語：

生活是一件事，寫作是另一件事。一個寫作家應當在大街上活著，可是不能在大街上寫作。