接下來我們換一個角度,從作品出發,稍微花一點時間聊聊作品本身的矛盾。
我有一種觀點,無論你寫的是一篇時事評論,還是影評、還是書評,或者是純粹的寫日記,從你筆下寫出的,都是“故事”,都是演繹,那么對于一個故事來說,我們都知道,矛盾是故事的核心。
就如威廉·福克納所說的,“人類內心矛盾,是真正且唯一值得書寫的對象”。
魯迅先生在《作文秘訣》這篇小文章里提到過,都聽說有傳家寶,做菜有祖傳的秘方、祖傳的手藝,但是偏偏沒有聽說作文有什么祖傳的秘訣,更沒有聽過有祖傳的作家。
這說的再準確不過了,但是矛盾的制造,倒可以算得上一個好作品誕生的秘訣。
矛盾意味著沖突,而沖突能夠最大程度、最直接地激發讀者的興趣。
當然,如何去鋪陳、去組織、去分析、去消解這個矛盾,每個人必定有他自己的一套方法論。
我們今天寫各類題材的文章,只要在其中加入矛盾,準確地利用矛盾制造行文的特征,可以很容易形成屬于自己的某種通用的結構,從而高效率高質量地完成寫作。說的夸張點,學習寫作,就是學習如何處理矛盾,也都不為過。
由于純文學、小說作品里的矛盾手法非常復雜,今天暫且不談,下面我想就評論類的、觀點類的文章簡單聊聊關于矛盾在作品中的運用。
主要分為三個步驟:呈現矛盾、分析矛盾、解決矛盾。這三步能夠很好的完成,一篇有血有肉的文章也就穩了。
第一,是呈現矛盾。
不同的題材,有不同的呈現矛盾的方式,但是第一步都是要去挖掘。
一篇文章,拎出一種主要矛盾就可以了。
比如你要寫時評類的文章,你既可以挖掘事件中雙方的矛盾,也可以挖掘對于這個事件,網友、看客們的矛盾。
比如前幾天我寫了一篇關于城管打死狗的文章,就是撇開當事雙方的做法,而是抓住了旁觀者,網絡輿論中出現的兩種對立的觀點進行挖掘。
而至于影評書評就更加容易呈現了,電影往往有正反派角色,書籍也有一些扁平化的人物或者是圓形人物的兩面性。
這都是你可以直接拿出來就能表述的。
在這第一步中,最重要的其實是你是否具備一種敏銳的捕捉矛盾的功力,表述這種矛盾,并不復雜,只要你的表述不是又臭又長、言簡意賅就行。
但是,能不能找出這個事件、這個人物、這個角色中,沒有人注意的、更加新穎的切入點,則是難點,需要不斷的練習,比如每個人都說
而一篇文章的精彩程度,這第一步恰恰也是最重要的,它是你的文章能否鶴立雞群的關鍵
第二,分析矛盾
對于矛盾的雙方,你的分析也彰顯出你的態度和你的傾向性。
這里無非就是三種情況,支持A,支持B,或者都不支持。
其實我們去看很多的時事評論,多半采取的反而是最后這一種,分析完了以后,AB雙方都沒有站在真理一方,都是極端,因此你給出了結論是都不支持。
這也是矛盾分析的方法中最為重要的“思辨性”,用辯證的角度看問題,才能完美的分析矛盾,一分為二,最終你會發現,絕大多數矛盾的雙方,都不是完全能站得住腳的。
具體的分析中,你還可以從多種方面去評判,但是要確保你邏輯的嚴密性,我是一個文科生,但是我經常發現,很多理工科專業的學生,反而寫文章很厲害,其實原因就在這里。
一篇優秀的文章,不亞于做一次精密的數理分析。
你需要有大前提、小前提,有站得住腳的結論。
很多人分析矛盾的時候,對于A和B,給的前提是不同的,從兩個角度去說理,沒有很好的對照性,這就失去了觀點的說服力。
這就和法庭辯論一樣,同樣的案件,兩個辯護律師,如果一個人用歐美法在說事,一個人用中國的法律條例在說事,兩個人在一起時牛頭不對馬嘴,那法官鐵定瘋了。
第三,嘗試解決矛盾
完成了前面兩點,給出了觀點,對于有些文章來說,其實也就可以了。
如果要更進一步,那你就可以試著給出解決這個矛盾的方式。
此時你可以把自己想象成一個調解人。
這里最常見的寫法就是,只要不是大是大非,那就先總結A的好,再說說B的好,然后說說A的不好,說說B的不好,緊接著,讓A和B都讓一步,這就是最常見的解決問題的方式,畢竟退一步海闊天空,矛盾也就化解了。
聊了這么些,也不知道聊得在不在理,純粹就是我在寫作中個人心得的抒發。
其實寫作在我看來,就是這樣一場矛盾的修行。
在作品里,我們是矛盾的制造者,在寫作的過程中,我們是矛盾的承受者。
有的作者朋友說,每寫完一篇文章,都覺得很爽,壓力也減輕了不少,可能也是來自于這種直面矛盾并解決矛盾后的釋放。
希望寫作可以成為我們每個人的一種習慣,無論你兼職還是全職,在寫作中,逐漸發現那個本我,并享受其中。
最后用老舍先生對于寫作的一段話結語:
生活是一件事,寫作是另一件事。一個寫作家應當在大街上活著,可是不能在大街上寫作。