千。
千尋。
結(jié)尾處，千尋緊緊挽著媽媽的手臂，走出黑黑的隧道，跟她們第一次走進(jìn)隧道時是一模一樣的鏡頭，讓人恍惚以為她們經(jīng)歷的一切只是一場夢。
但千尋的發(fā)帶有一閃而過的光芒，卻在提醒你那些事是真實存在的。
這也許就是“成長”——它像是緩慢而微弱的模樣，你不知道它什么時候到來，但是突然有一刻，你真切的感覺到了它的存在。
宮崎駿的世界，看似全是小孩子的世界，但是它卻更適合成人去探索。你會在那里，發(fā)現(xiàn)你自己。
千尋很不情愿，卻不得已跟著父母走進(jìn)那個未知的世界，不是像極了年輕人不得不逐漸走進(jìn)成人社會嗎？
在那個世界中，每個人都必須通過工作找到自己的價值和位置；每個人都逐漸變得勢利而且世俗，每個人的生活都是為了欲望。
無臉男，即是欲望也是誘惑，他用人類的欲望來誘惑人類，并因為這些欲望而膨脹，湯屋的人們爭搶著取悅欲望，直到欲望將他們吞噬，才引起他們的恐慌。可是無臉男離開了湯屋后變得溫順，這是為什么呢——只有人類自己難填的欲壑才會醞釀出災(zāi)難。
所以他們把災(zāi)難歸咎于千尋把無臉男放進(jìn)來。
湯屋中，唯有千尋能夠抵制欲望的誘惑，原因就在于她沒有忘記自己的名字。而湯婆婆就是利用奪取人們的名字讓他們忘記了自己。
千尋也差一點就忘記了自己的名字不是嗎？這不像極了那些走出社會的年輕人，被物欲迷住了眼，忘記了本來的夢想和信仰，在欲望的歧途中漸行漸遠(yuǎn)？
在宮崎駿的世界中，萬物皆有靈性，連蘿卜中也有神靈。千尋幫助的河神，正是因為人類的污染而變得面目全非；千尋愛上的少年不是別人，而是一個河流的魂魄。
只有有人與萬物和諧歸一，才可以發(fā)現(xiàn)，生命中最美好的事物都是免費(fèi)而來的。
所以，宮崎駿傳達(dá)的關(guān)于成長的無奈恐怕只有成年人才可以理解。他通過《千與千尋》給即將步入成人世界的孩子一個美好的忠告，告訴他們，請不要害怕成長，因為人生終歸是一場旅程；但是也請不要因為成長而失去童真，永遠(yuǎn)都保留孩童般的心靈和眼光，去喜愛這個世界吧。
我喜歡《千與千尋》，因為它是不光靠看和聽，還需要用心用幻想的電影。
很多時候我會被某個細(xì)節(jié)感動，卻又說不出究竟為什么，就像千尋乘坐海上的列車去往另一個城市的片段。我會突然很想哭。或許是因為我同樣正在經(jīng)歷一段一個人的成長時間吧。
剛開始聽《千與千尋》的調(diào)子都會覺得有點過于傷感，但是再看幾遍你就會慢慢認(rèn)同這種傷感。
你總是相信明天比今天更好——這樣你才有繼續(xù)活下去的理由——但是隨著歲月的流逝，你會發(fā)現(xiàn)最美好的時光永遠(yuǎn)在過去。于是我們總是在年幼時渴望成長，然后在成年人的世界里懷念過去。這是心靈和時間之間的龜兔賽跑。
成長，也許每個人有不一樣的理解。
