第一次見到安生，蘇家明追過去問：你到底是誰？
安生：你不要問這種哲學性的問題。
十八歲分別的7年后，蘇家明再次遇到安生：你最近過得真的好嗎？
安生：你不要問這么哲學性的問題。
一、可能的自我
李銀河先生寫《七月與安生》的觀后感說：中國的電影真的能看了。
于是我去電影院看了《七月與安生》。
有人說，這是關于友情的故事，有人說，這是關于愛情的故事，有人說這是關于閨蜜為一個男人開撕的狗血故事。
小說確實有點狗血，可電影版《七月與安生》已升華到另一個層次——這是個關于“可能的自我”的故事。
是關于自我遇見、丟失、再尋找的過程。
心理學家佛洛依德認為：“自我”是人的理性部分，處于社會生活的現實要求、超我的道德追求與本我的利益追求之間，按照現實原則協調矛盾。只有自我知道活動的目的和方向。
從七月與安生彼此相識、相知、相伴，到分別，各自經歷不同的人生。蘇家明似乎起到了很大作用，他似乎是導火索，是她倆關系惡化的關鍵。
但自始至終，蘇家明一點也不重要，重要的是他開啟了七月與安生各自尋找自我過程。
觀影過程中，腦海里不斷響起：你到底是誰？
你到底是誰？
七月不知道，安生不知道，我也不知道。
越到后來，我越分不清誰是七月？誰是安生？
七月躺在安生的懷里哭著說：“我要自由自在的生活，和你一樣。”
我有些明白了。
“和你一樣”“交換人生”才是影片的主旨。七月和安生一直追逐的，不過是一個可能的自我。
二、soulmate 另一個自我
影片的英文名為“Soulmate ”，是靈魂伴侶，相知相愛的人的意思。
“soulmate ”這個詞來源于希臘神話：最初的人是球形的人，兩個個體背靠背粘合在一起，有兩張臉，八只手和腳，兩副生殖器。宙斯和眾神擔心人類過于強大，不敬神靈，于是把球形的人劈成兩半，所以 “我們每個人都只是半個人”，“我們每個人都一直在尋求與自己相結合的另一半”。
所以影片里七月是安生的一半，安生也是七月的一半。
七月與安生13歲相識，七月文靜乖巧，安生放蕩不羈，但卻彼此吸引，成為一起吃飯，一起洗澡，一起睡覺，分享彼此秘密的好朋友。
17歲那年，七月考上重點高中，安生去讀了職校。那一年，七月遇到陽光俊朗的蘇家明并喜歡了他。
七月把這個秘密告訴安生，安生找到家明，說：最近有個女生看上你了，你小心點。
于是有了文章開頭那一幕。
后來，安生離開，她在火車上對七月喊：如果你想讓我留下來，我就留下來。
七月沒有開口讓她留下來。她知道家明喜歡安生，更深層次的原因是：安生是自己去放逐去流浪的象征。
四年里，安生和七月經歷迥然不同的人生。安生找到吉他手同居，在酒吧夜場賣酒，學會抽煙，和吉他手分開，和流浪攝影師在一起，再到一個人上路，在豪華游輪上做服務員，到處流浪……直到母親過世。
七月呢，從高中到大學，一直和家明在一起。生活波瀾不驚。畢業后，她留在鎮江做銀行柜員，生活重復而無趣。家明則選擇去往北京。
世界根本沒有“如果”的事情，只是累了的安生選擇回來，再見七月。
人們都難以選擇接受現在的自己，因為現在的我“背負著以往過多的遺憾和苦難”。
兩半都累了的自己，才可能緊緊擁抱。
三、“我恨過你，但我也只有你”
安生為什么會成為最后的安生？從放蕩不羈到過上穩定的平淡生活？
因為安生也是七月，是她遇到過的人和事。
一個人的人格氣質和現在的自己，都與過往有關。七月就是安生最緊密的過往，七月說：安生是我第一個愛的人。
經歷過青春期的女生都懂，好朋友是可以手牽手上廁所，一起吃飯，洗澡，分享彼此愛戀的秘密的，如連體嬰。
女生的友誼又很復雜，相知相愛里往往往伴隨著妒忌。
好朋友是自己可以羨慕的，可以比較的，她所擁有的一切都是你想擁有的，她比你好的，你會嫉妒。
她是你的映射，她無時不刻不影響著你。
所以當兩人旅行在餐廳吃飯時，七月對安生說：這些年，你就是這么過來的呀？
從心理學上講：對別人的不滿，也是對自己無能的憤怒。因為別人，也是自我塑造過程中的影響元素。
七月不滿的是安生經歷漂泊流浪后，沒有個“英雄主義”般的歸宿。這不符合她對自由生活的期待。
七月27歲以前，都沒有主動選擇走出鎮江，她所有的人生步驟都計劃好了，26歲結婚，27歲生子，30歲買房。她期盼蘇家明從北京回來。
但當蘇家明回來后，七月卻選擇離開。她策劃了蘇家明逃婚，她大著肚子找到安生。
七月在安生的懷里說：我要自由自在的生活，和你一樣。我恨過你，但我也只有你。
安生是七月失去的“可能的自我”。七年里，不斷漂泊流浪，自由自在的安生，是七月那個“如果走出去”的自我。
影片比終極預告片里，少了很多鏡頭。
包括小時候，七月安慰安生：長大了，就會變好了。漂泊四年的安生回來，告訴七月：我們都長大了，卻沒有變好。
這很重要。這也是找尋自我的過程：越長大，越知道什么可貴。越長大，越知道，沒有如果。
四、七月重生
七月最終因為生孩子大出血死亡。
死在安生說過的27歲。
這和小說有所不同，小說里產子身亡的是安生。
電影的巧妙之處在于，安生以七月的筆名寫了這個故事。蘇家明也這么認為，因為七月從小文筆就很好，這時，七月與安生重疊。
安生一邊撫養著七月的孩子，一邊讓七月在筆下復活。
《霧中回憶》里有這么一句話：有一種方式可以讓戰爭安息，那就是以新生命取代失去的生命。
七月活成了以前的安生，到處流浪，自由自在。
安生對躺在懷里的七月說：你想去哪就去哪，想去多久就去多久。
七月于是到安生到過的地方，見安生見過的人，做安生做過的事。
有網友說：每個人心里都住著一個安生。
其實不然，七月和安生都是我們自己。當現實生活中，你像安生，那么七月便是你追逐途中，因無法完成和抵達，形成的“如果”——那個可能的自我。
反之，安生便是你可能的自我。
人們都說“夫妻相”，兩個生活久了的人，互相影響，言行、舉止、神態會趨向一致，變得神似。
如《春嬌與志明》里，春嬌說的：我努力想要擺脫張志明，到后來發現，我已經變成了張志明。我所有稀奇古怪的想法都是從他那里學來的。
朋友也如此。
所以最后安生活成了七月。
soulmate 的故事在希臘神話里，有這么個結束語：“我們每個人都一直在尋求與自己相結合的另一半”。“愛是成就這種功德的神……使我們恢復原初狀態，生活在快樂與幸福之中”。
在和蘇家明的這段關系里，誰是真的明白？誰在假裝明白？都不重要。
最后一個鏡頭里：安生哭著笑著看著玻璃鏡中的自己，里面，七月正笑著哭著看著玻璃鏡外的安生。
似乎，自己和生活都變得可以理解。
