《白夜行》里有一句話：永遠不要先入為主。這是一個辦案老警官說的，對我很有觸動。為什么呢？因為我一直對懸疑存有偏見，感覺都是大路貨，但是看完《白夜行》之后，偏見就消失了。
日本人寫小說一般都很變態，兇殺，戀童，亂倫等等經常都是故事的主題，東野圭吾的這部小說也是以戀童串起來的故事，只是線埋的很深，不注意的話，幾乎會忽略過去。
一個小男孩看見鄰居小女孩被父親侮辱，氣不過，用自己的剪紙刀刺殺了父親，從此，他和小女孩的所有白天都沉入永夜，白夜行由此得名。
這個故事的版本似乎在哪里見過，也許東野圭吾也是看見了那個故事，由此觸動了自己的創作動機。但是動機只是開始，東野圭吾的故事走的非常遠，思考的也深入，讀起來饒有興趣。
故事里的小女孩像是一個黑暗的魔咒，帶著魔法，誰和她接觸，誰就將染上厄運，可是在所有人的眼里，她卻是無比美麗優雅，帶著奪目的光芒，像是舉世無雙的公主。然而，隨著劇情的深入，我們卻可以看見公主身形背后那個無所憑借無依無靠、悲傷的小女孩。故事的結尾，桐原為了保護雪穗自殺，雪穗頭也不回地離去，似乎變成了一個白色的影子，她的頭也不回其實是自己最大的絕望，因為照亮她生命的光從此消失了。
東野圭吾這部作品最大的特點是，把惡魔描寫成美麗的生物，雖然他們在黑暗里潛行，但是卻絲毫無法激發我們內心的厭惡，反而給予深深的同情。
這點與《洛麗塔》非常相似，殺人的引誘童女的亨伯特的自白，讓我們無比悲傷，甚至暗暗覺得洛麗塔非常傻氣，覺得她跟著亨伯特才可以過更好的日子。
而在這里，東野圭吾的情感更復雜，他針對的不是患有戀童癖的中年男人，卻把沉重帶刺的目光指向了日本社會本身，如果戀童可恥，那么出賣親生女兒身體的母親就更令人厭惡，這也就是故事里雪穗母親死后絲毫無法令人同情的原因。
在第一次調查里，當時還年輕的警官看見雪穗正在看《飄》，這本書后來也被桐原借去看。雪穗一定從斯嘉麗身上找到了力量，看見了不一樣的明天，她希望自己變成光明的充滿能量的斯嘉麗，隨后我們看見長大的雪穗也的確如同斯嘉麗一樣美麗又進取，完美的無可挑剔。
我覺得當年雪穗應該看的小說是《名利場》，同樣出身底層，同樣虛偽，用假的面目示人，同樣不擇手段，同樣把別人的愛當做應該的犧牲。所不同的是，在《名利場》里，撒伯雷說虛名浮利，一切虛空，也許有悟性的雪穗看見了，會有不一樣的人生也不一定。
如果在順境里，雪穗本來可能長成一個優雅的淑女，但是在畸形的環境里，她只能吸收扭曲的營養，變成了一朵惡之花。
但這朵花成長的如此辛苦，這些辛苦甚至能抵御她犯下的所有罪惡，令我們愿意原諒她。
其實，每個人小時候或多或少都會有一段暗色的經歷。也許你只是被幼兒園老師關在了小黑屋，也許只是被同學誤認為是小偷，也許實在饞嘴偷吃了鄰居的餅干等等，但這些帶著陰影的小事件最后都變成了你人生經歷的一部分，甚至在人生轉彎時還起過決定性作用，你只是忘記了而已。
但是最終，無論這些記憶多么暗黑，無論它們多么想將你導向毀滅，你必須依靠自己的力量走出來。否則只能如同桐原或者雪穗一樣，要么在白夜中行走，要么成為光明的影子，永遠無法成為明亮的真實存在。悲傷的故事好看，但不會有人愿意自己成為悲傷的對象。
小說里的另外一對次要人物有彥和典子，也曾經與黑暗能量接觸，但他們最終脫離黑色的迷霧，回歸了正常的生活軌道?？墒撬麄兊幕貧w卻帶著一種偶然，似乎桐原出于某種原因放過了他們。
有彥被桐原設計賣身給歐巴桑，沉迷在與老女人的性游戲中不可自拔，最終差點給自己惹來牢獄之災，全憑桐原設計相救，因此成為桐原的助手和朋友，桐原終于沒有把有彥徹底拉下水，給有彥留下一間店鋪后離開。
而有同情心的藥劑師典子則成為桐原獲得劇毒藥物的工具，桐原在獲得氰化鉀之后，輕巧地離開典子，像是從來沒有來過一樣，徒留給典子傷悲。
這兩個人物的設定，看起來可有可無，其實對塑造桐原性格必不可少，他們的存活表明了桐原人性的一面。在那個和有彥一起度過的新年夜里，有彥的新年愿望是希望自己做出全日本最好的游戲，而桐原的目標則顯示出不可思議的卑微，他不過夢想自己可以在白天行走。我想這個一起度過的新年夜也是桐原內心記憶為數不多的亮點，仿佛自己像普通人一樣簡單純粹。
同樣地，和典子在一起的桐原，也是沒有壓力的桐原，過一種普通夫妻一樣的生活應該也是桐原暗中的夢想?？上ё鳛檠┧氲墓采┰⒍ㄖ荒茏鳛檠┧氲年幱按嬖?，當我們明白這一點時，就更能體會桐原夢想中的沉重和無奈。
我只是希望自己可以在白天行走。
在考察三個受害得女孩子時，我們一樣能發現桐原簡單純真的內心。他對都子和江利子都只是打暈，撕破她們的裙子，拍出裸照，做出被性侵的樣子，說明他內心并不想真正傷害無辜者。
但是他的的確確殺害了奈美江，也的的確確強奸了美佳。殺害是為了前者五個賬戶的巨額財產，強奸則是為了讓美佳的靈魂永遠忠于雪穗。這些看似發指的罪行，都是為了支持雪穗。她是空心人，但有了這些支持，即使她站在日光下，也將看起來明亮無比。
自從對著父親的那一刀刺出之后，桐原便選擇了永遠站在雪穗遠處的陰影里，他們從此相伴而生，但卻永遠無從交匯。最后他用那把禁錮了自己的剪刀解放了自己，從而光明正大地摔在日光下，不用隱藏，不用擔憂，沒有害怕，也沒有未來。
如果從來不曾遇見過，如果沒有望向棄樓那一撇，如果桐原的父親沒有那種癖好，如果雪穗的母親不曾被生活打到，那么桐原和雪穗都將無從體會白夜的滋味。但是放到現實中，這些如果也不過是不能實現的假設，沒有人真正假裝歷史不曾存在。
那么就讓我們再做一個假設，如果桐原在殺死父親之后，有一個關心她的母親，讓他能勇敢地面對警察，那么桐原也不會明明走在太陽下，卻像是行走在孤寒的夜里。他可以實現自己揚帆遠航的夢想，而不是將小航船作為一截剪紙，禁錮在框里。要知道，在日本，11歲的桐原仍然屬于未成年人，并不需要承擔責任。
再如果雪穗在考上大學后，能毅然將那段暗色的記憶徹底拋棄，大膽地去愛或者大膽地去恨，努力將曾經的黑暗化為明朗的力量，那么她也將變成一個真正的人間天使，而不只是一個白色的影子。
當然，一切如果都只是如果。真正感到萬幸的是我們，我們可以幸運地說著這些風涼話，慶幸噩運只發生在故事里。
但同時，這樣的故事會提醒我們，噩運會隨時發生在生活里，我們會因此對現在的生活存一分珍惜，對悲慘存一分真正的關懷，少一絲漠然和幸災樂禍。
