文學愛好會幫你看到很多的風景

1.來到礦山，我最大的幸運是遇見了李老師。20多年前，李老師大大批評了我，說我讀書太少，沒有閱讀量；17年前，李老師又大大表揚了我的寫作風格。前者是嚴厲的，后者是肯定的。能遇見這樣一位好老師，是我堅持下來的一個重要原因。

前段時間，李老師又提醒我說，“回歸自己，安心寫作。”我懂老師的意思，繼續潛心學習。我沒有參加文學研修班的機會，而我有一對一的文學輔導，這是人生之榮幸。

“師傅領進門，修行在個人”，我不是個好學生，我是個笨學生，還好，我能把老師的話聽進耳朵里去。被批評之后，我乖乖地去大量閱讀，邊讀邊嘀咕，“怪不得老師說我讀書少呢，我就是讀書少啊！”，漸漸地，我知道了世間的天高人間的地厚，就安心本本分分地讀和寫。

在礦山里，我沒有虛度，一是我竭力掙扎著努力，二是現實生活中的跌打損傷，讓我不斷地領悟，三是有李老師在背后指導我指點我。至少我沒有走偏路，沒有丟掉做人的底線。

在礦山里，我遇見了好些惡人小人奸佞之人，也碰見了好些窩心事糟心事，而能有這位一樣懂文學懂寫作的老師，給我指點迷津，是生活厚待我了。

礦山生活有些閉塞，卻自有它的風貌和特色，如一部活色生香的現實教材，要我讀，要我懂，要我參悟，更要我感恩所遇見的好人。

沒有小地方，只有小眼光，我在礦山的重重經歷，給文學夢想涂上了釉質；在一年一年的堅持中，我抻長了愿望拓寬了視野。礦山給了我獨特經歷，我要用文字賦予礦山獨特的魅

力。

2.前段時間，有位女士給我發了條評語，“作為一個喜歡詩的人，看見身邊就有詩人，覺得原來偶像就在身邊。”我私信與她閑聊，才知，她竟是和我同屬一個企業內的。

她說：“姐，你這是實現了我的夢啊。”聽到這話，我很受感動，總以為自己寫得都是些無用的東西，沒想到她竟這樣說，看來我寫得還是有點價值的。以前，見別人寫出了我心里的話，寫出了我心里想要的東西，我總會感激地說聲“謝謝！”。這些年來，我就是跟著那些作者作家們，學著練學著寫的。

她說，自己身為LG廠的員工，很想寫寫關于LG方面的詩文，無奈卻寫不出來。她問我如何寫好，我答：“多讀加多練，沒有捷徑，讓自己始終在某種氛圍里。”我問她，所在的車間噪音大不大？“太大了，震耳欲聾。”我說，我以前工作的車間也這樣。

她的工作處境與我類似，她的那種精神掙扎，那種對夢想的焦慮，我都經歷過，都掙扎過，都奮爭過。我沒和她說，“若會寫了，就只當個業余愛好就可以了，不要奢望高處的東西，否則會被絕望所淹沒。”；我沒和她說，“你在練習寫的過程中，會遭受原因不明的誹謗和嘲諷，會招致來源不明的明槍與暗箭，還要承受無數次的失敗與潰敗。”；我沒和她說，“都知道持之以恒的道理，都知道梅花香自苦寒來的詩句，都知道板凳要坐十年冷的俗語，但真正去實踐的人，少之又少。”

能遇見這樣一位同等職業，共有文學愛好的朋友，我是高興的。我很想和她說：“正因為難，才少有人做到，別人做不到，而你我做到了，一旦有個小機會，我們才有去PK一下的資格。”；我很想和她說：“如果沒看，就先去看一部老電影《立春》吧，這部電影有兩位媒體老師向我推薦過。相信你會邊看邊哭的，王彩玲的處境就是你我這類人的真實寫照。”；我很想和她說：“有個文學愛好是好的，起碼是正路，也證明你不是品德壞的人。用文學愛好屏蔽一下噪音，用文學愛好讓自己的精神有條出路。文學愛好會幫你看到很多的風景，包括不好的不良的，當你看多了看夠了，你或許會慢慢走向豁達的……”

3.海子的詩，我20來歲時，零零散散地讀過一些，讀他的詩集，是在30歲以后了，只不過他劇本一類的東西，我當時沒太看懂，后來也就沒有興趣再看了。

海子生前，并不受生活的待見，更不受愛情的待見，也不受當時文學圈的待見。為什么要等他臥軌自殺了，等他的朋友幫他整理出詩集了，他才漸漸“火”起來？在讀者心里，他才慢慢有了“流量”？與他類似情況的還有昌耀。

文藝圈有個頗為吊詭又頗為正常的現象：作者生前籍籍無名，窮困潦倒，死了幾年或幾十年后，他的作品會被突然發現，會被突然賦予上極高的藝術價值。凡高和狄金森，便是其中的例子。

一個生前落寞的人，死了以后才有了榮光和追捧者，總算是好事。相信還有好些好的藝術家，生前無名，死了以后也無人知曉的。

現在的娛樂圈更是一些怪現象，比如一個跑了多年龍套的演員，有顏值有演技，辛辛苦苦演了那么多的配角，卻總不被看見，忽然有一天他在某劇火了，再看他以前的作品，原來是他呀！原來他以前就演得這么好啊！還有一些不出名的小歌星，被踩被貶被打壓被雪藏了好多年，某天他因某首歌火了，再看他的顏值也不那么低了，個頭也也有海拔了，說話走路也那么有風度了。

各領風騷三五天的娛樂圈，早紅比晚紅強，晚火總比不火強，火個兩三天，紅個三兩年，也好歹是混圈混出成績了，就怕是在圈里混了一輩子，連個臉熟也沒混上。

混真的圈并不是瞎混，混好的圈并不是亂混，混來混去，終究是講究個能力和實力的，縱然出不了圈冒不了尖，好歹有項真本事在身在手。比如混文學小圈，有些人不是用文學作品混，而是用作品以外的附加物來混，這種外強中干色厲內荏的人，背景圖被去掉了，也就尷尬了。

4.寫小說，能藏在故事的后面，而寫詩歌散文隨筆的，就是站在眾人面前，暴露出了自己的真實情感和生命漏洞。這種被直視被透視，是需要一定的勇氣和底氣的。凡打動人心的語句和篇幅，都不是對他人作品的編選，也不是對他人文本的機械組裝。好的作品都帶有作者的生命溫度和人格氣息，有個人的獨特韻味。犬牙交錯的人和事，喜喜悲悲的經歷，都是寫作者的寫作底色。

寫作的質量是長度，寫作的數量是寬度，寫作的分量是高度，長度乘以寬度再乘以高度，等于寫作實力的體積，這體積就是一個寫作者，最好的個人簡介。

“風格就是人”，這個人作品的風格，就是他的心靈映射，人品的投影。作品就是從他的心底拓印下來的，他的心地心質如何，他的作品，最多不過是由具象到抽象的過程。無論如何，能有作品可拓印的人，起碼有一定的知識量，有豐富的情感和創作的情懷。內心淺薄的人，能拓印他什么呢？

雖然現在的寫作用具，越來越多樣化和便捷性，我還是喜歡執筆書寫，眼與心一起來到紙面上，就有了安全感存在感，心情就蕩漾起來了，如同我和筆在紙的湖泊里，蕩起了思維的雙槳。心有所動，讓筆先行，筆墨行動起來了，自己的積極性也就調動起來了。

那年，我懷著敬畏和期待，終于融進了當地的文學圈。圈里的談話內容和氛圍，與我所處的生存環境是完全不同的。有那么多新鮮的消息要我接納，有那么多的不同觀點要我跨越，我在心里對自己說：“別著急，在這外面學個一鱗半爪，回到單位就是一個大認知了。”為了這份認知，我愿意在一群優秀人里面，被邊緣被漠視化，我愛緘默地坐在一角，用眼睛用耳朵用思考，悄沒聲地去學自己想要的東西。

5.經過“等等看看”后的張愛玲，在一次下鄉“采風”后，越來越感覺，自己這個“漢奸妻”，將迎來更大的風暴。便于1952年，以復學讀書為由，申請到了去香港的機會，便急忙忙地告別姑姑和大陸，沒再回來。她想以香港為跳板，等機會去她想去的美國。張愛玲與友人通信說：“我一生的運氣說不上多好，唯有逃亡的運氣還好些。”

張愛玲在香港等待地并不順利，好在上天送給她一個“八點鐘的灰姑娘”——鄺文美，這是她余生最好的一個朋友，也是她遺產的托付著和繼承者。張愛玲在美國待得更不順利，除了照顧癱瘓多年的賴雅，最主要的是她的作品有些“水土不服”，沒有達到預期的效果。

后人，曾無數次地假設過——假如張愛玲當時留在大陸，會是什么狀況呢？可以以蘇青的命運作為參考。出于對家庭各方面的考慮，決定留在大陸的蘇青，緊跟時代的步伐，早早地換下了旗袍，穿上了人民裝。她的《結婚十年》和《續結婚十年》，在新社會沒有了市場。后來，開始寫劇本的她，因一封求教的信，從而受到了牽連，便一路頹勢了下去。

這位曾經的“寧波皇后”，在前夫死后，受其妻之托，她讓兩孩子站在門外，自己到太平間，一個棺材一個棺材地掀開來，找她前夫的遺體。多么剽悍的女人呀，多么豁達的女人啊，不然又如何呢？這位曾經的“寧波皇后”，在上海灘時，為了活命，曾與漢奸有過聯系，最終成了她人生的最大污點。

張愛玲和蘇青，曾是上海灘的“文學雙壁”，曾是主編與作家的的閨蜜關系，后來因為一個渣男，兩人到了老死不相往來的地步。論才華，蘇不及張，論辦事能力，張不及蘇。

蘇青死后，她的遺體，就在那個冰冷的冬夜，在太平間的水泥地上放了一夜。十幾年后，在異國他鄉的某個公寓里，張愛玲的遺體，好些天后才被人發現。還好，她們的創作成就都被現代人認可了。