1.寫歷史小說，如何在歷史結果已知的情況下，保持讀者對人物命運的關注？

蔣：其實，有人說過，十八世紀以后無小說了，因為小說所有的情節(jié)變化都被人寫過了。但是十八世紀之后還是有許多好小說，關鍵在哪里，關鍵在運用。

歷史事件就像七巧板，看你怎么搭。雖然最后的結果已經(jīng)知道，但是中間的經(jīng)過你照樣可以把它編得驚險曲折，煽人淚下。

2.如何從小處表現(xiàn)主人公的性格又能避免拖沓沒情節(jié)？故事主線的如何安排？

蔣：可以從一句話，一個動作表現(xiàn)主人公的性格，但不宜多用；建議多設計一些事情沖突來表現(xiàn)主人公的性格，這樣既有性格又有情節(jié)了。如果你想表現(xiàn)主人公的多情，就讓他去救人，如果你想表現(xiàn)主人公的智慧，就讓他去破案或者陷身陰謀……

3.古代的女子，多半都謙卑而且沒有自我，在如此講究個性張揚的年代，這樣的人物如何才能寫得討喜？

蔣：如果你覺得古代的女子，多半都謙卑而且沒有自我，你就寫她如何從一個天真可愛的小孩子變成這樣，這其中一步步走過來，受到的傷害和慢慢被扭曲的自我，她的掙扎和渴望。相信我，這一定很感人。人生總是這么過來的，人性總是相通的。

4.歷史題材如何平衡白話文和文言文，使作者讀起來不吃力又能感受到古味？

蔣：盡量先把文言文翻譯成白話文，用紅樓式的較為文雅的白話最好，我也一般不會拿文言文直接給讀者看。用文言文時，可以考慮用引用，或者是某位才子出口成章。有些太現(xiàn)代的用語就盡量避免出現(xiàn)。

5.寫故事一般是先有一個提綱，然后再慢慢豐富；還是邊寫邊構思，情節(jié)的發(fā)展最后都不是作者可以掌控的呢？對于新作者，哪種方式更適合呢？

蔣：作為新作者，我認為是前者。因為初作者最需要的是信心,對自己能夠完成一篇文的信心。不要一開篇就設置了一個類似十二國記的架構，或沉迷于細節(jié)。應先寫好一對主角的性格,一個完整的故事。極少極少人的文法架構是一開始就很出色的,我也是一篇一篇的文章寫下來,才慢慢地提高自己的寫作。

6.大綱已經(jīng)設計好，在場景和劇情之間轉換的時候，如何做到既不過于跳躍，也不變成流水賬

蔣：辦法是分清主次，十個場景里著力寫好三四個場景，最好是與展現(xiàn)人物性格有關的，但是故事一定要交待清楚，其余的大可以通過人物對話或者一句話交待掉。

7.歷史小說如何掌握史實和創(chuàng)作的度，如何在原有歷史人物上賦予人物性格。

蔣：尊重人物個性，其實許多歷史人物，本身故事已經(jīng)非常精彩。盡量不要制造歷史上沒有的事，我們的發(fā)揮則主要在于一些細節(jié)、人物上，有點象戴著鐐銬跳舞，非常鍛煉自己的寫作能力。如果一定要挑戰(zhàn)歷史定論，那么可以選擇戲說或者架空。

8.歷史上的矛盾和爭議如何在故事里解決

蔣：歷史的矛盾問題，我想我盡量是不要強作解人，矛盾就讓它存在著，有矛盾的故事，有時候比沒矛盾的故事更好看。我是頂頂怕把主角寫成完人圣人，把主角的對立方全部抹黑的這種寫法。

9.有時順著人物寫會發(fā)現(xiàn)人物慢慢不受控，偏離了主題

蔣：順著人物走能寫出最好的感覺來，只要不脫線得太遠，我一般是給定一個總體的簡單大納，具體情節(jié)就順著人物走。

10.主配角戲份的權衡以及配角篇幅的拿捏

蔣：主角配角問題嘛，只要你記得讓主角出場比配角多就行了；盡量當配角是獨立的人，但是篇幅不必給得太多，像紅樓夢的焦大，只用了幾句罵，就把人物都交待了。

有些角色則可以通過別人的對話來描繪他們做了什么事，這樣的效果更好。這種描寫方法，可以參見〈呂貝卡〉

11.人物的背景一般應該如何交待？是作者白描，內(nèi)心描寫，語言動作透漏，還是其它？怎樣才能即不影響文章的節(jié)奏，又交待清楚背景？

蔣：1、你可以不介入人物內(nèi)心，但是至少要把一個人物為什么，怎么做，結果如何這類事情，交待清楚；2、根據(jù)性格，設置場景，推進情節(jié)。

我的意見，最好是后者，不過——文無定式，靈活運用，好看就行。

12.如何控制文不越寫越細

蔣：給自己劃個大綱，講這一段情節(jié)時上限多少字，超過部份的話用三句話結掉轉入下一情節(jié)。不知道誰說的，沒有什么故事不是用三句話可以講完的，甚至是紅樓夢：“一個古代美麗的花園（大觀園）里生活著這個家族的許多青年男女，其中男主角寶玉愛上了表妹黛玉而表姐寶釵也愛著寶玉，最后，黛玉死、寶玉娶了寶釵、家族破滅?！闭萌湓捴v完。

13.介紹人物背景是多用對話突出主題恰當還是內(nèi)心描白顯得重要些？我喜歡在一個人說完一句話之后在后面加上一些獨白和潛臺詞，久而久之就感覺詞窮了。

蔣：最好讓人物自己說話，不要作者老是跳出來。要知道你是寫故事，不是寫議論文，最好用心體用文中的人物，讓他們說他們自己的話。潛臺詞是讓人物自己的行動去說明或者讓別人對人物的分析來表面，要給讀者留點思維余地。

14.戲劇編劇跟普通的寫小說有什么區(qū)別？如何學習戲劇的編?。?/b>

蔣：戲劇與小說不同，小說是一個人的藝術，戲劇是集體的藝術。小說我寫好以后，發(fā)表出來就結束了。戲劇劇本，是要提供給演員去表演的。演員對劇本的理解和結合程度，還有導演、舞美、音樂等等，是一個整體的藝術，它最后是好是壞，是一個綜合得分了。

作為做編劇，書面知識是一方面，只為了搭一個架構而已，如果有條件的話，最好是到現(xiàn)場去看戲，碟片的效果打的扣折真是很大。