文/三三就是三三
郭敬明導演的新片《爵跡》上映有一段時間了，票房表現一路下滑，倒也是意料之中。不知所云的敘事結構、形象性格雷同的人物形象，盡管是國內首部真人CG動畫電影，依然只能收獲廣大觀眾的“不買賬”。
然而對于這樣的票房結果，小四并不理解，他在路演現場哽咽落淚，說道：
“其實我做每一件事都挺困難的，有時候別人很容易做到的事情，我卻需要比別人付出更多的努力。”
甚至在映后見面會上情緒崩潰：
“是不是因為我叫郭敬明，所以做什么都是錯的？是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？”
對于小四這樣的表現，這樣的看法，廣大觀眾和網友們依舊不買賬，紛紛評論其抄襲、傳播拜金價值觀等等。
對于郭敬明的文風，一直以來我一直是持以欣賞態度的。每個人的寫作都有其特色和長處，且不論小四作品的故事情節是否抄襲，但就從其文筆而言，他作品所呈現出來的優美意境、華麗筆觸，至少感動了80、90后們的懵懂青春。《夢里花落知多少》、《幻城》、《夏至未至》、《左手倒影右手年華》，如數家珍般充斥著我們這一代人青澀的歲月。這也是為何盡管非議不斷，小四依然掌握著龐大粉絲群的原因。
后來，小四開始打上了“商業化”的標簽，這也不過順應了市場化的潮流而已，甚至可以說他是一個文人，同時也是一個出色的商人。
《小時代》電影系列的大賣即是對這一成功的注解。你可以說《小時代》敘事混亂，可以說《小時代》宣傳拜金，可以說《小時代》毫無藝術可言，但《小時代》依舊是成功的。華麗的畫面，精致的男女，奢靡的生活，《小時代》電影除了把握住了流行的脈絡，更是抓住了青年觀眾的獵奇的心理。
然而郭敬明本人對于這一成功似乎從未真正去分析過內在原因，而是以文人的一腔熱血投入到了《爵跡》的拍攝中。然而，失去了現實的支撐，《爵跡》仿佛被架空在了一個華美的意境中，架空在了小四自己的藝術世界里，自然無法得到他想象的認可。
對于這樣的結局，他的反應著實令人頗感失望。
“有時候別人很容易做到的事情，我卻需要比別人付出更多的努力”這樣的說辭，令人心寒。這世間，又有誰是容易的？所謂的“需要比別人付出更多的努力”又是以何作為評價標準，又是不得而知。更何況，小四本人已是小有成就，比起多少空有努力，卻求發展而無門的人而言，他已是多么幸福。他的眼淚，請恕平凡大眾消費不起。
“是不是因為我叫郭敬明，所以做什么都是錯的？”這句話又從何而來？我不知道在小四眼里“郭敬明”代表著什么，但至少在我心中，他曾經有著和“韓寒”一樣的分量。同樣是新概念時期成名的青年寫手，同樣曾經歷過無數的職責而非議，韓寒堅守文人操守，用個性闖出一片天地，ONE工作室做得風生水起，“國民丈人”的名聲更是羨煞無數人。可小四為何則將失敗歸咎于“郭敬明”三字呢？盛名之下，意味如何，還不是自我營銷的結果？
“是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？”這樣的話語更令人扶額感嘆，如同撒潑的口吻，的確有網友評論的“一哭二鬧三上吊”之感。何時我心目中擁有絕美文風的郭敬明成了不敢面對自己的失敗，而是將其一味遷怒于旁人的“潑婦”。一時的爆紅和成功，已令他在自己的世界里越走越遠，與觀眾的心漸漸背離。
我相信《爵跡》不會是郭敬明的最后一部作品，更不會成為他文藝事業的終結篇，還望《爵跡》的滑鐵盧能讓他痛定思痛，思考自己的得意與失意。
觀眾不相信眼淚，還請用實力說話。
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