? ? 關(guān)于電影，讓我想到了李安、 ?3d 、施瓦辛格、赫本，關(guān)于 ? 外國的電影，還是比較喜歡好萊塢的喧嘩和酷炫，不喜歡文藝片，感覺有些許悲傷和無奈。很多人的心里都有一個導(dǎo)演夢，我也有，幻想著給別人導(dǎo)戲，幻想著為了一個動作錙銖必較的不停的重復(fù)拍攝，為了導(dǎo)自己喜歡的戲忙到昏天黑地。你想了解導(dǎo)演的生活么？那么我就推薦一本關(guān)于導(dǎo)演的書《導(dǎo)演的誕生》。

? ? 《導(dǎo)演的誕生》是英國的斯蒂芬.洛溫斯坦寫的，他是英國的導(dǎo)演、編劇、作家，曾導(dǎo)演了兩部備受贊譽的短片，目前在英國美國兩地準備自己的多部電影項目。

? ? 本書的作者之所以寫這本書是希望:盡管我在這本書中僅選取了少數(shù)首次拍片便大獲成功的影人，但我仍然希望他們的故事，能夠成為所有現(xiàn)在正在或?qū)⒁臄z自己第一部電影的人的精神源泉。

? ? 本書是以訪談的形式出現(xiàn)的，我選取了我最喜歡的幾位導(dǎo)演（偷笑ing）,現(xiàn)在講第一位導(dǎo)演，理查德.林克萊特，1960年出生于德克薩斯州的休斯頓。

我想讓電影看起來真實，像川流不息的河流。-林克萊特

? ?他在作者的問題中回答道:六年級的時候，我作為聯(lián)合導(dǎo)演和老師完成了戲劇《尤利烏斯.凱撒》。我自然是這出戲的核心人物。因此，我認為自己對戲劇有點感覺。初中時，我寫的戲在全校公演。（我覺得這為他以后當導(dǎo)演埋下伏筆）

? ? 這位導(dǎo)演也談到了自己的高中生活，林克萊特說到:“老師讓我們觀摩、分析《戰(zhàn)艦波將金號》，從那時起，我開始對電影有了一點思考。我那時候還沒有開始認真地思考電影。那是的我只是個孩子，那個年紀的膚淺令我自己都感到汗顏。現(xiàn)在，我才知道其他人在那個年紀都在做什么，真心羨慕他們的優(yōu)秀和所接受的教育。而我正好相反，四肢發(fā)達，成天泡妞，凈做蠢事！（大笑）我腦海中曾閃現(xiàn)過一些火花和模糊的概念。我模糊地感覺到我想成為一個作家，但我并沒當真。

作者問到:你當時計劃在大學(xué)里學(xué)什么？

林克萊特:我真的不知道，我只是四處游蕩。80年代早期，VCR剛剛出現(xiàn)的時候，每周我們都會去文學(xué)系看一部電影。像《發(fā)條橙》、《唐人街》等等，老師會對影片進行講解。每個文學(xué)教授都是電影評論家和思想家，難道不是嗎？思考電影真的非常有趣，但我更熱衷于戲劇。我堅持學(xué)習(xí)戲劇寫作，閱讀大量的劇本，也創(chuàng)作了幾部戲劇，滿腦子都是對白。記得當時我聽說薩姆.謝潑德曾前往紐約，當服務(wù)生，寫實驗劇。太酷了，我當時就想，我也要去紐約寫劇本，慢慢的我產(chǎn)生了這種浪漫的藝術(shù)奇想。”

但現(xiàn)實是殘酷的，林克萊特意識到自己只是一個無名小卒，文化中階層的分化越來越明顯。但林克萊特說到:“我知道人生中最不想要的是什么-這非常清楚-但我也一直在追求我真正想要的東西。”

“最難的事情就是工作人員不按我設(shè)想的方式工作，還有就是電影太短了。”-北野武

北野武可以說是日本最有名的人。

根據(jù)作者和北野武的對話，我來梳理一下作者的成長背景，北野武說到:“我在東京東部下町的一個典型的工薪階層社區(qū)長大，那里住的大部分人不是混混，就是手藝人，我父親是個油漆工，身上有手藝人的紋身。他經(jīng)常醉醺醺的回家，在屋子里大喊大叫。我母親則完全不同，在和我父親結(jié)婚之前，她在某個很有聲望的家庭里當女仆，她為這份工作感到驕傲，她是個要求非常嚴格的女人。一定要讓自己所有的孩子都接受最高的教育。因為她認為，教育是讓我們擺脫貧困的唯一方法。她根本沒有讓我接觸過文學(xué)或藝術(shù)。”

? ? ? 北野武在電影院看的第一部電影是《鐵路工人》，雖然他根本不理解它的講解內(nèi)容。但他以后卻做出了不俗的成績。

? ? 也許很多導(dǎo)演都不是科班出身，也許他們在成長的道路上付出了很多，也吃了很多苦，但只要有夢都是值得的，希望每位有電影夢的人都能做出成績，謝謝觀看。