之前
讀書時候從沒覺得寫作有什么難，無非就是找到落點、自然而然嘛。在做老師的那段時間里，發現天賦這東西真的挺重要，簡簡單單的作文，就讓大部分孩子煩愁不堪，他們不知道該怎么下筆；來到上海之后，做了這份以寫作和閱讀度日的工作，身邊幾個小同事遇到的難題，讓我發現：當真是說話人都會，寫作卻很難。
其實有什么難的呢？無非就是把所思所想，落下成文章，然后去掉太過口水的部分，使其閱讀順暢。
可是，偏偏就是這簡簡單單的部分就抵住了許多人的腳步。諾，連最基礎的說話成句都做不到，還談什么語言個性、詞句特色、思維亮點？
寫作嘛，最低限度就是要腦有所想、腹有所累，就是讀書嘛，讀得多了，自然就有得說了，不過這是個長期積累的過程，求急不得。
所以這里就簡單談一談幾點常見的小問題，誠恐貽笑大方。
之一，寫文章嘛，三紙無驢實在啰嗦
北齊顏之推有《顏氏家訓·勉學》，中曰：“鄴下諺曰：博士買驢，書券三紙，未有驢字。”
由此出來這么一個不怎么常用的成語，喚作“三紙無驢”。
曾有個自以為是的文人被戲稱為博士，一日上街買驢，依照習慣，買家要起草合同。博士鋪開白紙，下筆如有神，洋洋灑灑足足三頁，賣驢人實在不耐煩了便催促他。他忙稱：“不急，還沒寫到‘驢’字呢。”
寫文章嘛，如果不是理論性的探討，沒必要總把一句話拆成兩半寫。言而簡之，簡而言之，用最短的句子表達思想，才能受眾更易接受信息，更便捷有所得。
舉例子，龐德的《地鐵車站》從三十行縮減到兩行，卞之琳的《斷章》十八句刪改到四句，你看，簡單的句子里遠比啰啰嗦嗦一大套來得更實際。
一句話能說完就別去重復第二句，不是因為懶，而是為了精煉。好吧，就是因為懶。
之二，寫文章嘛，短小精悍才是王道
我一貫戲稱長篇小說的創作是種體力活，雖然被圈子里寫長篇的朋友們痛毆了幾次，可我依舊死性不改。
長篇容易，短篇難。長篇著重細節，人物的每一句話、每一個行為、每一個表情，時間的流逝，生活的環境，無一不刻畫如活；短篇著重思考，我負責寫，你負責想，我寫什么是我的事，你讀到什么是你的所得。
創作的境界是越寫越短，短到一眼望穿。
用最短的篇幅作為嫁接的橋梁，溝通讀者與作者對世界的認知，很難。
好的作品是要留有余地，讓讀者擁有思考的空閑，而不是作者一言之堂，把話說盡。
適可而止，是寫作的境界。也是人生的。
之三，寫文章嘛，不到G點怎么高潮
身邊幾個小同事的文章寫得很順暢，可是完成之后的閱讀感官卻不是很理想。
平淡如細水長流，流啊流流成了流水賬。
沒有高潮，沒有閃點，簡單平鋪直述，去他媽的跌宕起伏，全無處。
寶貝兒啊，一篇文章的鋪墊是種堆積，滴水穿石，聚沙成塔，為的是那一瞬間的爆炸，是讓讀者恍然大悟“原來如此”或者笑罵一句“誒呀我去”，而不是聚呀聚呀就流入大海沒有了。
焰火美在瞬間爆炸，曇花艷于剎那芳華。
腦洞、轉折、梗和辛辣，這是最抓讀者眼球的地方。
不搔中G點，怎么能高潮？
以上。如此而已。
孫陸辰
于2016.5.
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