（一）當你老了

對于女生來說，“老”這個字多多少少帶點悲觀和不甘的味道。老了，意味著年華流逝，歲月不再，曾經我們引以為傲的資本，都被打上了折扣。

初中的時候，我聽水木年華《一生有你》，其中有歌詞寫到：多少人曾愛慕你年輕時的容顏，可知誰愿承受歲月無情的變遷。

一度以為大概世間男生都這樣吧，只愛紅顏美人，怕透了漸生華發。

高中的時候，讀到了葉芝的《當你老了》（傅潔的譯版）：

多少人愛你風韻嫵媚的時光，

愛你的美麗出自假意或真情，

但唯有一人愛你靈魂的至誠，

愛你漸衰的臉上愁苦的風霜。

內心深處對愛情從未死去的希望，瞬間點燃，世上還是存在靈魂相伴的愛情吧。

去年，李健在《我是歌手》唱同名歌《當你老了》，聲線干凈舒服，寡淡又不失婉轉，身邊朋友贊不絕口。

而后有人問：“真的有那種到老還愛的死去活來的感情嗎？”

我答：“有啊，馬爾克斯就寫過。”

（二）愛如霍亂

《霍亂時期的愛情》是馬爾克斯用小筆調寫出的愛情故事，郵差員弗洛倫蒂諾去給一個叫洛倫索?達薩的人送信。

在花園里他遇到了洛倫索?達薩的女兒費爾明娜，她美艷不可方物。當窮小子一無所有的時候，遇到了一生都想要呵護的女神，也只能感慨造化弄人。

他抬眼癡癡的看著她：那是一種特殊的純凈，熱烈，凝視，卻又并不無禮。

費爾明娜覺得有點好笑，同時也有點好奇。

窮小子弗洛倫蒂諾并沒有掩飾自己的愛情，他寫信表白，信里滿滿的都是自己對女神的愛戀和崇拜。

他感到自己渾身發熱，心也燙的很，就好像生病了一樣。

而女神看心情的回信，常常讓他茶飯不思、夜夜難眠，他開始腹瀉、吐綠水，暈頭轉向，還常常昏厥。

以至于有人懷疑，他是不是得了霍亂？

弗洛倫蒂諾堅持不斷的寫信，終于撬開了女神的心，他們開始甜蜜的寫信，收信，再信里互訴衷腸，互表心意。

小說里的愛情，大多不會順風順水，從一開始便花好月圓。

洛倫索?達薩帶著女兒去了很遠很遠的城市，投奔女主的舅舅，他們被迫分開一年。

一年后，費爾明娜更加沉靜溫柔的回來了。集市上身后忽然傳來的聲音，她疑惑回頭。

她看到那個狼狽的少年，渾身哆哆嗦嗦，臉色白得嚇人，這就是她的少年！這竟是她的少年？

她仿佛受到驚嚇一般，回去后立馬分手，緊接著大病一場。

他的父親說，她好像得了霍亂一般。

在描寫少男少女的這段感情時，馬爾克斯在開頭和結尾，都分別借他人之口，說出：“他（她）像是得了霍亂一般。”這句話。

這是偶然嗎？

不是。

偶然產生不了故事，也產生不了愛情。

馬爾克斯就像一位智者，他用輕輕的兩句話，告訴我們愛情來的時候熱烈執著，從不問為什么。

但它走的時候并不那么決裂徹底，下定決心也扯不斷所有的情絲相連。

這可像極了霍亂。

（三）愛情是幸運稻草

20歲得到了5歲時想要的布娃娃。

30歲吃到了10歲時想吃的甜果子。

40歲看到了15歲時喜歡樂隊的演唱會。

50歲遇到了20歲時最想要愛的初戀情人。

在不恰當的年紀，做著曾經以為對的事情，是一件多么不幸福的事情。

而費爾明娜沒有這樣，她的一生都非常幸福。

年少無知的時候，嘗過愛情的滋味，成熟淡然的時候嫁給了最適合的人，待到老了失去丈夫，兜兜轉轉又遇到了年少時的愛情。

看到醫生烏爾比諾從梯子上摔下來，結束了自己光榮的一生，我以為費爾明娜大概會和大部分失偶老人一樣，鰥寡孤獨，郁郁而終。

卻不想弗洛倫蒂諾早已等待多時，他在醫生的葬禮之后，走到她面前告訴她：

我為這個機會等了半個多世紀，為的是再一次向您表達我的誓言，我永遠愛您，忠貞不渝。

遇到一個人，愛上一個人，你會低到塵埃里，弗洛倫蒂諾完美的詮釋了祖奶奶（張愛玲）的這句話。

不得不說，看到這里我是非常嫉妒費爾明娜的，馬爾克斯實在對她太好了。

她的一生，都被馬爾克斯所寫的愛情拯救。

年輕時當她痛心自己所愛非人，馬爾克斯把堪稱完美的烏爾比諾送到她面前，他風度翩翩，學識淵博，家境優越。

烏爾比諾無可救藥的愛上了她，雖然婚后他們也有過爭執和不愉快，但他終究給了她一生安定的生活。

在生命走向盡頭的時候，他拼盡全力喊出的那聲：費爾明娜，我愛你。更是實實在在的把我感動了一把。

弗洛倫蒂諾就更不用說了，一等53年，給了她最初和最后的愛情，當他們倆不顧一切的重新在一起，幫對方擦身體，洗假牙，灌腸，并不是年輕時所憧憬的浪漫，卻又那么實在和溫馨。

最后，掛著霍亂的旗幟帆船帶著他們去流浪，我知道費爾明娜一定會有個圓滿的結局。

因為，這結局是系在愛情這根看似脆弱，實則堅強無比的幸運稻草上的。

（四）人的主體性

我有一個朋友看完《霍亂》之后，表示對里面烏爾比諾出軌，和弗洛倫蒂諾嫖妓，尋歡作樂那兩段，很不滿意。

覺得馬爾克斯應該還原愛情最純情的一面。

對此，我只能說：馬爾克斯還是太仁慈，他還是太年輕。

為什么？

千百年來，我們一直把愛情和婚姻掛在嘴邊，時時談論，可我們一直忽略了一個重要的問題：愛情的主體。

我們總是拋開一切討論那種山無棱天地合的純愛真愛，可很少注意到討論愛情離不開它的主體，而愛情的主體是人類。

是有著復雜思想和萬千情緒的人類，是看風不喜，看雨不悲，泰山壓倒也能面不改色的人類。

所以馬爾克斯會安排烏爾比諾的婚內出軌，會安排費爾明娜在丈夫尸骨未寒的時候，就想著弗洛倫蒂諾。

所以他也會像一個“流氓”一樣，用大量的性愛做鋪墊，讓爆發點突出。

因為那時57歲的他，在塑造那些人物形象的時候，完全能理解人在某一特定時間，特殊場合，所產生的特殊感情。

就像前幾年大熱《失戀33天》里那位老奶奶說的一樣：冰箱買了一輩子都會壞，何況是人呢，壞了修修就好了。

（五）回歸之作

《霍亂時期的愛情》于馬爾克斯，多多少少有點回歸的味道，回歸到最舒服，最樸實的那一面。

57歲的馬爾克斯在諾貝爾文學獎的盛譽之下，重新執筆，寫下《霍亂》。

《百年孤獨》將“馬氏魔幻”發揮到巔峰，七代人的傳奇故事，百年興衰榮辱。

讀過之后心里久久不能平復，原來在那一片我看不見摸不著的土地上，有過那么多精彩的故事。

《霍亂》則不同，一個故事貫穿始終，小筆調入手，作者絮絮叨叨說著好多細碎，不著邊的事，就好像一位老人再給我們拉家長里短。

比如開頭寫醫生烏爾比諾檢驗他好朋友的尸體：

“不可避免，苦杏仁的氣味總是讓他想起愛情受阻后的命運。剛一走進還處在昏暗之中的房間，烏爾比諾醫生就察覺出這種味道。”

再比如烏爾比諾夫婦因為香皂的事情吵架：

“差不多有一個星期我洗澡沒找到肥皂了。”他說。

“這些日子我天天洗澡，”她怒氣沖沖地叫道，“每次都有肥皂。”

這種漫不經心的描寫，成段成段的敘述，沒有《百年》的大起大落，卻更多了種“咦，好熟悉的場面”的暖心感覺。

總之《霍亂》是一部值得看的愛情小說，最后就像馬爾克斯說的那樣，希望每個女生，都能擁有像《霍亂》里那樣跨越時間和生死的愛情。