陌生化：意脈與語序的分離及詩歌語言的形成

當故事語言與散文語言的難分難舍時，它的語序，由于過分吻合的人們的約定俗成，而是使意脈過分清晰，它的語序以過分完整正常，而是意義分明確，而導致，詩歌的獨立品格受到損傷。

從謝靈運齊梁永明詩人的探索到唐初近體詩律的形成，使詩歌語言大變形，并影響了一代詩風，沈約，劉慧等人的“務為精密”的努力與“八病”說的提出，更進一步使詩歌語言與散文語言分道揚鑣，逐漸完成了對日常語言與詩歌語言的陌生化過程。因此，從謝靈運以來的詩人們在意向更新的同時，也開始了對語言形式的開拓。

大家不斷的對習慣了的語言形式進行改造，他們追求意象的密集化，盡可能少用虛字，他們追求自己的錯誤中盡可能的使句式變化，他們追求音律的錯雜錯，在句內句間，甚至雙句間尋求對稱，而參差的聲韻效果，逐漸把詩歌語言和散文魚的距離拉開，形成了一整套獨立的詩歌美學形式，而詩歌的省略與錯綜正是構成了這一形勢的重要內容之一 。

實際上詩人的思維之流是沒有變的，變的是語言形式，而語言形式的變化中首先是省略，其次是詞序。使原來依次呈現的直線過程變成了平行呈現的疊加印象，而怎樣疊加怎樣組合走完全憑讀者的審美經驗，這樣的詩句例子很多，特別是杜甫的《旅夜書懷》“細草微風岸，危檣獨夜舟”，給人予很多的視覺印象，很多的理解 。所以這樣的平列錯陳的視覺印象使讀者更貼近詩句中的自然境界，理解的歧義則給讀者留下了藝術想象的空白！詩的魅力就在于這種，真切的境界與朦朧的意味。

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