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都說經典的東西值得一讀，因為經得起時間的檢驗。而我也深信，時間不僅是檢驗真理的唯一標準，也是檢驗經典文學的重要標尺，經典文學不會過時，反而會散發出歷經歲月熬制的醇厚的酒香，不濃不烈，沁人心脾，恰到好處。
之所以會選擇《月亮與六便士》這本書，一來是因為我本身是一個比較嫌麻煩的人，市場上的書林林總總，質量泥沙俱下，而大多以成功學雞湯為主，總感覺充斥著那么幾分浮躁和急于求成的心理；二來，我很喜歡《月亮與六便士》這個書名，總覺得帶有幾分神秘與浪漫色彩。
果然，這本書沒讓我失望，一拿起，便放不下來。這正是經典文學的魅力所在，它讓你對書中的每一個情節魂牽夢縈，每一個人物的沉浮命運牽腸掛肚。
這本書主要講述了一個天才畫家查理斯遵從內心的指引，如何從一個普通人摒棄一切，超越世俗，最終跨越山河到達一個荒無人煙，遠離文明的伊甸園創作的故事。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【2】
或許，你的身邊應該有這樣一個人吧？在高檔寫字樓里上班，朝九晚五，工作一般，長得一般，有妻子孩子，工資足夠養家糊口，平時說話不多，或者說出來的話也猶如白開水一樣沒有什么味道，可能會出現在很多場合，但在任何場合都是一個無關緊要的角色，或許，你的身邊不止一個這樣的人，或許，你自己就是這樣的一個人……
如果，某一天，你聽說就是這樣的人，離開家庭，離開安逸，去了一個陌生的地方，從頭開始了一件你想都不敢想的事情，你會作何感想？
毛姆筆下的查理斯會解答你的一切疑問。
【1】他是被魔鬼附身的“瘋子”
本書的主人公斯特里克蘭是一個英國證券交易所的經紀人，有穩定牢靠的職業、地位、美滿的家庭，但他卻在某一天留下一張“晚飯準備好了”的紙條后，離開了自己17年的妻子和兩個孩子，帶著身上的100塊錢去了巴黎，那一年，他40歲。
他像被魔鬼附身了一樣，瘋狂的迷戀上了繪畫，這個曾經沒有一丁點繪畫基礎的人去巴黎畫畫了。
有人找到了查理斯，提出了所有人的疑問：
“我必須畫畫兒”查理斯回答。
“你這樣做是不是完全在碰運氣？當然了，也許會發生奇跡，你也會成為一個大畫家，但你必須承認，這種可能微乎其微，到頭來你就后悔莫及了。”
“我必須畫畫兒”查理斯又重復了一遍
“假如你最多只能成為一個三流畫家，你是不是還認為值得把一切都拋掉呢？不管怎么說，其他各行各業，即便你才不出眾，并沒有多大關系，只要還能過得去，你就能舒舒服服的過日子，但當一個藝術家完全是另一碼事。”
“你他媽真是個傻瓜”查理斯說。
【2】他拋妻棄子，追逐完全的自由。
以前，我們總會說，人生是一個不斷做加法的過程，一點一點的積累，總會獲得自己想要的。而查理斯卻與別人截然不同，他在不斷的做減法。
在他看來，人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去才是通向自由之途，所以他不斷的甩掉生活所賦予他的各種身份。“證券職員”、“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“情人”……他就像脫掉一層一層的衣服一樣，丟掉自己的這些身份，最后赤裸而去，不屑和“社會”發生任何關系，一腳踏入夢想的漩渦。
夢想有多么妖冶，現實就有那么鋒利。當人們在驚慌中四處逃竄，逃向功名利祿，以及求之不得的怨恨時，思特里克蘭德卻拋下滿地六便士，抬頭看見了月亮。
他說他對他的妻子和孩子沒有特殊的感情，眷戀他們只會干擾他畫畫。
他對別人議論他另有新歡才拋家棄子的說法不屑一顧：
“女人的腦子真可憐！愛。就知道愛。她們以為，男人離她而去，是因為有了別人。你覺得我是這樣的傻瓜嗎？把為一個女人做過的事，再做一遍？”
那之后，他又遇到了另外兩個女人，一個為他而死，一個為他的創作提供了物質基礎，但他的腦袋里只有畫畫，容不下愛情。
他就是這樣一個無情無義，沒有人性、自私、可惡的人。可當我們都用怪異，鄙夷，同情的眼神看他時，他卻從不在乎，因為，當他拿起畫筆的瞬間，他就是他世界里的King，而我們，只是一群努力生活，在物質的世界里浮浮沉沉的庸人罷了。
【3】他是一個靈魂的朝圣者，活成了自己想要的模樣。
在追尋夢想的征途上，查理斯用他對夢想的執著和強大的意志力抵抗著貧困、饑餓以及世人的嘲諷和不解。
獨自一人住在骯臟破舊的旅館里，窮困潦倒到經常住在夜間的收容所，到救濟所領面包和菜湯。當救濟所和夜間收容所的資格都沒有了之后，他能睡哪里就睡哪里，火車站的空車廂、倉庫的推車里……
他到過很多地方，沒有人覺得他是畫畫的天才，只覺他是一個瘋子、懶漢、怪人。即便如此，他卻連一句灰心喪氣的話都沒有，甚至過得“像蛐蛐兒一樣歡”。
在別人眼中，他又很無辜，他被夢想擊中，心甘為繪畫燃燒生命。
在精神的痛苦折磨和離奇遭遇后，他離開了文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。在這里，他似乎找到了他創作的天堂。人生的最后階段，他一邊對抗著病魔，一邊在自己的房間里完成了氣勢磅礴、震撼人心的壁畫。卻在臨終前囑咐阿塔把他的尸體和筆畫付之一炬，讓他和他追逐的夢想、心血一起化為塵土。
終其一生，查理斯都只是一個靈魂的朝圣者。他像使徒一般狂熱的去探尋心中所求，超脫世俗之外，摒棄一切外物，活成了自己想要的模樣。
15年間，這個倫敦的股票交易員風馳電掣，越過城市、越過文明、越過太平洋，越過人性，終于追上了命運這匹烈馬。
在他最后的時光里：一個太平洋孤島叢林深處，一間簡陋土屋，一位因麻風病而毀容的老人，坐在自己的滿墻壁畫中，聆聽波濤洶涌的顏色……
那時的他已經失明，只能聆聽顏色，金色是高音，黑色是低音，白色是微風，紅色是尖叫。看吧，我心中唯有駭然與敬畏，他終于找到了自己心中的月亮。
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不止要謀生，更要過自己想要的生活
當合上書的瞬間，之前對這個人的怨懟似乎全部都消失了。
他的確是一個可惡至極的人，他也的確是一個目中無人、冷酷無情、對女性不尊重的人，但他的眼里何止是沒有別人，他連自己都沒有，他心中所想，唯有夢想。
“He lives at another level”。電影《Big Night》里的這句臺詞，大概是我能想到唯一形容查理斯的話了。但他確實是一個令人尊重和值得同情的藝術家，他對繪畫藝術的執著，他的不夠一切追隨夢想的力量，他的非比尋常的藝術天分，都讓我對他肅然起敬。
我們總是在仰望高高在上的月亮時，忘記了腳下的六便士，在低頭尋找六便士時，又總忽略了天上的太陽，理想和現實本就是互相矛盾的。
而這世上極少有人能夠做到像主人公一般堅持仰望頭頂的月亮，他的行為也是多數人無法理解的，但人生在世我們能做的，就是在了解自己究竟想要什么的時候，能夠勇往直前的走下去，努力活著，去尋找真正的生活。
最后，引用小說里的一段話：
做自己最想做的事，過自己想過的生活，心平氣和，怎么能叫作踐自己？做一個有名的外科醫生，一年賺一萬英鎊，娶一位漂亮的妻子，難道就是成功？我想，這取決于你如何看待生活的意義..
愿我們都能在浮華的塵世中，在專注于尋找地上的六便士時，也能偶爾抬起頭來，看見天上的月亮，為夢想勇敢追逐一次，不留遺憾，不負此行。
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下面是我喜歡的書里面的一些話，分享給你們：
“我總覺得大多數人這樣度過一生好像欠缺點什么。我承認這種生活的社會價值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里卻有一種強烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險的生活。”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆《月亮與六便士》
制造神話是人類的天性。對那些出類拔萃的人物，如果他們生活中有什么令人感到詫異或者迷惑不解的事件，人們就會如饑似渴地抓住不放，編造出種種神話，而且深信不疑，近乎狂熱。這可以說是浪漫主義對平凡暗淡的生活的一種抗議。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆 《月亮與六便士》
他非常重感情，但是在他那很容易就被打動的感情里面卻含有某種愚蠢的東西，讓你接受了他好心腸的幫助卻絲毫沒有感激之情。向他借錢就好象從小孩兒手里搶東西一樣；因為他太好欺侮。
? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆 《月亮與六便士》
什么你認為美——世界上最寶貴的財富——會同沙灘上的石頭一樣，一個漫不經心的過路人隨隨便便地就能夠撿起來？美是一種美妙、奇異的東西，藝術家只有通過靈魂的痛苦折磨才能從宇宙的混沌中塑造出來。在美被創造出以后，它也不是為了叫每個人都能認出來的。要想認識它，一個人必須重復藝術家經歷過的一番冒險。他唱給你的是一個美的旋律，要是想在自己心里重新聽一遍就必須有知識、有敏銳的感覺和想象力。”
? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆 《月亮與六便士》
他生活在幻夢里，現實對他一點兒意義也沒有。我有一種感覺，他好象把自己的強烈個性全部傾注在一張畫布上，在奮力創造自己心靈所見到的景象時，他把周圍的一切事物全都忘記了。而一旦繪畫的過程結束——或許并不是畫幅本身，因為據我猜想，他是很少把一張畫畫完的，我是說他把一陣燃燒著他心靈的激情發泄完畢以后，他對自己畫出來的東西就再也不關心了。他對自己的畫兒從來也不滿意；同纏住他心靈的幻景相比，他覺得這些畫實在太沒有意義了
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆 《月亮與六便士》
我覺得，有些人，并未生在他們的理想之所。機緣將他們偶然拋入某種環境，他們卻始終對心中的故土滿懷鄉愁；這故鄉在哪里，他們并不知道。在他們的出生地，他們是異鄉人，從童年時代就熟悉的林蔭小巷，或者曾經玩耍過的擁擠街道，只不過是人生旅途中的驛站。他們仿佛身處異地，舉目無親，孤身一人。也許，正是這種陌生感，才讓他們遠走他鄉，去尋找屬于他們的永恒居所。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆 《月亮與六便士》
世界上只有少數人能夠最終達到自己的理想。我們的生活很單純、很簡樸。我們并不野心勃勃，如果說我們也有驕傲的話，那是因為在想到通過雙手獲得的勞動成果時的驕傲。我們對別人既不嫉妒，更不懷恨，唉，我親愛的先生，有人認為勞動的幸福是句空話，對我說來可不是這樣。我深深感到這句話的重要意義。我是個很幸福的人。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆 《月亮與六便士》
世界是無情的，殘酷的。我們生到人世間沒有人知道為了什么，我們死后沒有人知道到何處去。我們自甘卑屈。我們必須看到冷清寂寥的美妙。在生活中我們一定不要顯山露水，以免引起命運的關注。讓我們去尋求那些淳樸、敦厚的人的愛情吧。他們的愚昧遠比我們的知識更為可貴。讓我們保持著沉默，滿足于自己小小的天地，像他們一樣平易溫順吧。這就是生活的智慧。
? ? ? ? ? ? ? ? ——毛姆 《月亮與六便士》
