由胡潤(rùn)發(fā)布的2017原創(chuàng)文學(xué)IP價(jià)值榜前五名《斗破蒼穹》《盜墓筆記》《凡人修仙傳》《將夜》《瑯琊榜》都是大家耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。其中《盜墓筆記》作者南派三叔借著作品的“東風(fēng)”成立了一家名為南派投資的公司。《瑯琊榜》的作者海宴以800萬(wàn)元的編劇稿酬收入登第十屆編劇作家榜第七名。我們可以看到在互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代下，越來(lái)越多的人通過(guò)寫(xiě)作實(shí)現(xiàn)了自己的“財(cái)富夢(mèng)”和人生價(jià)值。
因此，在這樣的背景和環(huán)境下越來(lái)越多的寫(xiě)作者如雨后春筍般涌現(xiàn)，但并不是每個(gè)人都下筆如神，大家通過(guò)各種線上線下課程提升自己的寫(xiě)作能力。科幻大師 厄休拉·勒古恩同樣成立了一個(gè)這樣工作室”寫(xiě)作工作坊“。并根據(jù)其課堂講義總結(jié)了《寫(xiě)小說(shuō)最重要的十件事》這本書(shū)是她多年創(chuàng)作及閱讀經(jīng)驗(yàn)的濃縮，聚焦于敘事文與虛構(gòu)寫(xiě)作的最重要的十件事：語(yǔ)言的音樂(lè)性，敘述者的視角與口吻，跟隨故事的發(fā)展：聚焦與跳躍等。每個(gè)章節(jié)都包含對(duì)主題的討論以及幾個(gè)優(yōu)秀作家的相應(yīng)實(shí)例。
作者厄休拉·勒古恩世界著名奇幻，科幻小說(shuō)作家，被稱為”科幻小說(shuō)女王”。多次贏得國(guó)際幻想小說(shuō)領(lǐng)域最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)：7次雨果獎(jiǎng)，6次星云獎(jiǎng)，21次軌跡獎(jiǎng)，她還曾獲美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，卡夫卡獎(jiǎng)及美國(guó)科幻奇幻作家協(xié)會(huì)“大師”稱號(hào)。
下面讓我們具體來(lái)學(xué)習(xí)一下作都總結(jié)的寫(xiě)好小說(shuō)最重要的十件事。
一.語(yǔ)言的音樂(lè)性：有趣，吸引人，悅耳.
敘事文中，一個(gè)句子的主要任務(wù)是指向下一個(gè)句子——推動(dòng)故事。描述好一個(gè)動(dòng)作或者觀念不是故事的全部。故事是語(yǔ)言構(gòu)成的，而語(yǔ)言如同音樂(lè)一樣，本身能夠而且確乎表達(dá)自身的喜悅。步調(diào)和動(dòng)作建立在韻律的基礎(chǔ)上，而感受和掌控文章韻律的主要方法就是聽(tīng)到它——去聆聽(tīng)。比如，大家看到吸引人的小說(shuō)時(shí)，都會(huì)覺(jué)得寫(xiě)得生動(dòng)，流暢，有力，優(yōu)美，節(jié)奏明快。這些都是好的小說(shuō)聲音的優(yōu)秀特質(zhì)。反之，枯燥無(wú)力，絮絮叨叨費(fèi)話一大堆，情節(jié)虛弱無(wú)力。這些則是說(shuō)聲音方面的缺陷。因此，對(duì)于寫(xiě)作的人來(lái)說(shuō)，需要鍛煉他們的內(nèi)心之耳，傾聽(tīng)自己寫(xiě)的句子，在寫(xiě)作時(shí)聽(tīng)到它們的聲音。
二.語(yǔ)言游戲的規(guī)則：標(biāo)點(diǎn)和語(yǔ)法
?詩(shī)人卡羅琳凱澤( Carolyn Kizer)曾經(jīng)說(shuō):“詩(shī)人感興趣的主要是死亡和逗號(hào)。”而敘事文作者感興趣的主要是生命和逗號(hào)。
標(biāo)點(diǎn)符號(hào)會(huì)告訴讀者如何傾聽(tīng)你的文字。它是為此而生的。比如，逗號(hào)和句號(hào)構(gòu)建起句子的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)；通過(guò)聲音的暫停與中斷，讓句子的意義和情緒更清晰。再比如下面這個(gè)例子：
沒(méi)有任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)：句號(hào)指的是停止片刻分號(hào)指的是停頓逗號(hào)是指一瞬間的停頓或者期望形成某種變化破折號(hào)則是拆開(kāi)-個(gè)句子的停頓
有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)：句號(hào)指的是停止片刻。分號(hào)指的是停頓；逗號(hào)是指一瞬間的停頓或者期望形成某種變化。破折號(hào)則是拆開(kāi)一個(gè)句子的停頓。
我們無(wú)法把標(biāo)點(diǎn)從語(yǔ)法中分離出去，因?yàn)閷?xiě)作可以是完全口語(yǔ)化的、非正式的，但若要交流任何復(fù)雜的思想或感情，就不得不遵循普遍的共識(shí)、通用的語(yǔ)法和使用習(xí)慣。如果打破它們，那就是有意的破壞。 如果你對(duì)標(biāo)點(diǎn)沒(méi)有興趣，或者懼怕它們，你也許就錯(cuò)過(guò)了作家手中最美麗、優(yōu)雅的工具。
三.文字的有機(jī)作用：連接詞，句子的連貫性和長(zhǎng)度
大家都有這樣的感觸，每當(dāng)我們看到好的小說(shuō)的時(shí)候都會(huì)被里面的布局、角色、動(dòng)作、互動(dòng)、對(duì)白以及情感的綜合作所吸引。它們偷走了我們的呼吸，讓我們流淚又急迫地想追到下一頁(yè)尋找接下來(lái)發(fā)生了什么，這些所有的感覺(jué)都是因?yàn)樽髡呤蛊鋬?nèi)容具備一個(gè)特性：連貫性。簡(jiǎn)而言之，就是句子之間能夠環(huán)環(huán)相扣，不像有些拼湊的句子不能嚴(yán)絲合縫地導(dǎo)引出下一個(gè)句子。
除此之外，我們還可以使用連接詞達(dá)到連貫性的效果。比如以下例子：
他們很興奮，想要跳舞，接著又覺(jué)得自己大概讀過(guò)太多海明威了，而且已經(jīng)是晚上了。
他們想歡樂(lè)一下，但是天太黑了跳不了舞，但是總之沒(méi)有人準(zhǔn)備音樂(lè)。
還有，句子沒(méi)有最適宜的長(zhǎng)度。配得上適宜二字的是多樣性。優(yōu)秀的文章里，句子的長(zhǎng)度是在與周圍句子的對(duì)比和相互作用中確立的，同時(shí)也取決于它言說(shuō)和表達(dá)的方式。比如以下兩個(gè)句子：
短句子：? “凱特扣動(dòng)了扳機(jī)。”
長(zhǎng)句子：“凱特發(fā)現(xiàn)，丈夫?qū)λv的話不再上心了，同時(shí)她自己似乎也不再在乎他是否還上心，這種漠然也許是種不祥的征兆，但她此刻不愿去想這些。”
這樣的主題需要一個(gè)復(fù)雜的長(zhǎng)句子，以便把意思表達(dá)出來(lái)。
四.語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)的重復(fù)帶來(lái)想不到的效果
在小說(shuō)中重復(fù)的內(nèi)容可以是詞，短語(yǔ)，和畫(huà)面的重復(fù)；話語(yǔ)的重復(fù)；事件的復(fù)現(xiàn)；回聲，倒影、變化——不管是民間的故事還是最復(fù)雜精致的小說(shuō)家，一切敘述者都在運(yùn)用重復(fù)這個(gè)工具。比如民間傳說(shuō)童話故事《金發(fā)姑娘和三只小熊》或者查爾斯·狄更新的《小杜麗》中的詞語(yǔ)句子：“人們局促不安地凝視著陌生人，他們凝視白屋子，凝視白墻，凝視塵土飛揚(yáng)地干燥道路，凝視山上被炙烤的草木。”
當(dāng)然，重復(fù)不局限于詞語(yǔ)和句子。結(jié)構(gòu)性重復(fù)指是故事中出現(xiàn)了相似的事件：它們互相呼應(yīng)著發(fā)生，貫穿了整個(gè)故事或小說(shuō)。要想學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)性重復(fù)的好例子，你可以讀《簡(jiǎn)·愛(ài)》的第一章，邊讀邊思索這本書(shū)的其余部分。
五.色彩與生機(jī)：形容詞和副詞
正確的使用形容詞和副詞可以給我們的小說(shuō)帶來(lái)色彩和生機(jī)，使文字鮮活可感。但是有一些口語(yǔ)話的詞如果經(jīng)常落到白紙上就像螞蟻在身上爬一樣，得立刻揪出來(lái)扔掉。比如，“大概” “或許” “稍稍” “非常”。同時(shí)還要避免過(guò)度使用，有些形容詞和副詞已經(jīng)變得蒼白無(wú)力了。比如“突然”大都來(lái)得波瀾不驚，只能充當(dāng)一個(gè)引語(yǔ)，不如用一聲噪音——“它正沿著馬路走。突然瞥見(jiàn)了她。”效果好。因此，面對(duì)形容詞和副詞，要時(shí)刻保持警醒，仔細(xì)掂量。
六.行動(dòng)起來(lái)：動(dòng)詞的人稱
除了自傳，非虛構(gòu)作品都要用第三人稱來(lái)寫(xiě)。小說(shuō)的敘事多使用第一人稱和第三人稱。使用第二人稱的就非常稀少了。
第一人稱敘事的小說(shuō)有很多，以致我們覺(jué)得第一人稱特別簡(jiǎn)單，但實(shí)際上，不管對(duì)于作者還是讀者，第一人稱敘事都是一個(gè)古怪、復(fù)雜、人為的虛構(gòu)過(guò)程。“我”是誰(shuí)?不是作者，因?yàn)樗亲髡咛摌?gòu)出的自我:也不是讀者，盡管讀者可能會(huì)與它產(chǎn)生共鳴。
第三人稱敘事依然是最普遍也最自然的模式。作者們描述“他”或者“她”的行動(dòng)和想法，用起來(lái)游刃有余。
七.講故事的人：不同視角書(shū)寫(xiě)故事
視角是說(shuō)明故事講述者是誰(shuí)及講述者與故事之關(guān)系的術(shù)語(yǔ)，在故事中， 這個(gè)講述者被稱作觀點(diǎn)人物。當(dāng)然還有一個(gè)可能，這個(gè)人就得作者本人。在具體的寫(xiě)作中主要有以下幾種敘述視角。
第一人稱
在第一人稱敘事里，觀點(diǎn)人物是“我”。“我”講述這個(gè)故事，并完全參與其中。只有“我”的所知、所感、所見(jiàn)、所想，我的猜測(cè)、希望、記憶等等這些可以被講述。讀者只能通過(guò)“我”了解其他人的品行，推斷其他人的感受。
第三人稱
觀點(diǎn)人物是“他”或“她"。“他”或“她”講述這個(gè)故事，而且完全參與其中。只有觀點(diǎn)人物的所知、所感、所見(jiàn)、所想，他(她)的猜測(cè)、希望、記憶，等等這些可以被講述。讀者只能通過(guò)觀點(diǎn)人物所說(shuō)的話了解其他人的品行，推斷其他人的感受。這種限定于一人的視角可能會(huì)貫穿整本書(shū)。
介人作者
故事并不是由某一個(gè)人物講述的。也許會(huì)有許多觀點(diǎn)人物，敘事口吻可能會(huì)在故事中的任何時(shí)刻切換，或者出現(xiàn)只可能來(lái)自作者本人的觀點(diǎn)、看法、分析或預(yù)言(比如勾勒一個(gè)跟任何人都不接觸的人，或者描寫(xiě)一個(gè)沒(méi)有人去過(guò)的景點(diǎn)或房間)。作者也許會(huì)告訴我們所有人的想法和感受，解釋他們的行為。
客觀作者(“窺探者” “攝影機(jī)眼” “客觀敘述” )
沒(méi)有觀點(diǎn)人物。敘事者不是故事中的一個(gè)人物，只是一個(gè)中立的觀察者 他所敘述的，只是從人物的言談舉止中所做的推斷。作者從不進(jìn)人人物的內(nèi)心。人物和地點(diǎn)或許會(huì)被精確地描述，但價(jià)值和判斷只能被間接地暗示出來(lái)。
八.注意視角切換的方法
在寫(xiě)一部小說(shuō)中，我們會(huì)需要切換不同的視角來(lái)表達(dá)不同的內(nèi)容。我們可以從一個(gè)觀點(diǎn)人物跳到另一個(gè)；但切記不要跳得過(guò)于頻繁，除非能對(duì)接下來(lái)的故事駕馭自如，否則，在不同的想法之間跳來(lái)跳去，讀者會(huì)感到厭煩，還會(huì)暈頭轉(zhuǎn)向，不知道你究竟要表達(dá)的是什么。因此，我們一定要清楚自己的動(dòng)機(jī)和方法，然后小心謹(jǐn)慎地過(guò)渡。
九.在敘事中傳遞信息
我們先來(lái)看兩句話：
國(guó)王去世了，然后王后也去世了”——這是故事。
國(guó)王去世了，然后王后因?yàn)楸瘋踩ナ懒恕币?這是情節(jié)。
如果一個(gè)故事除卻行為和情節(jié)就變得空無(wú)一物，那它本身就是貧乏無(wú)味的;實(shí)際上，一些偉大的故事把兩者都拋棄了。情節(jié)確實(shí)是個(gè)了不起的裝置。然而它并不高于故事，甚至不是故事的必要元素。至于行為，沒(méi)錯(cuò)，故事需要運(yùn)動(dòng)，需要有事情發(fā)生:但是行為也可以像一封未曾到達(dá)的信，未曾言明的想法。
如果你不是一個(gè)規(guī)劃師或情節(jié)建構(gòu)者，不用擔(dān)心。世界上到處是故事......你所需的也許僅僅是一兩個(gè)人物、一段對(duì)話、一種情境，抑或一個(gè)地點(diǎn)，接著你就會(huì)在那兒找到你的故事。
十.故事的聚集與跳躍
“聚集”指讓故事豐滿，一切充盈其中，不斷運(yùn)動(dòng)，從不懈息，從不滑人可有可無(wú)的枝節(jié)里。保持內(nèi)部的相互關(guān)聯(lián)，前后都要有回響和照應(yīng)。
“跳躍”跳過(guò)你略去的部分。而你略去的總是比你留下的要多。詞語(yǔ)的周圍要留白，聲音的前后是寂靜。羅列不是描寫(xiě)。比如，剪去那些無(wú)足輕重、顛來(lái)倒去、拖慢或阻滯了你的故事地方。挑出有價(jià)值的、言之有物的部分。要知道一個(gè)技藝高超的作家能夠用寥寥數(shù)語(yǔ)講述出豐富得令人驚嘆的故事。
《寫(xiě)小說(shuō)最重要的十件事》它聚焦于敘事文寫(xiě)作中最重要的問(wèn)題:一個(gè)故事如何被講述，在講述的過(guò)程中，從文字表達(dá)的層面看，什么能起推動(dòng)作用，什么會(huì)成為阻礙，并對(duì)敘事文寫(xiě)作中的元素、技巧、模式進(jìn)行了精妙的提純與強(qiáng)化。可以說(shuō)是一本實(shí)操性特別強(qiáng)的書(shū)，如果你也想創(chuàng)造自己的寫(xiě)作IP，此書(shū)可以作為參考。
