昨天，大學(xué)畢業(yè)的小侄子來看我。

我問他工作沒，他說：叔，我在找工作，有個事想請教你。

我：啥事？

侄子：你說我這工作，找私企，找國企啊？

我：這個問題待會兒說，我先問你，知道《暴雪將至》嗎？

侄子：叔，這不已經(jīng)下雪了嗎？

我：下啥雪？我問你知道《暴雪將至》這電影不？

侄子：電影《暴雪將至》啊，知道，好多同學(xué)都說看睡著了。

我：你同學(xué)都是些啥人啊？我告訴你——

《暴雪將至》是今年國產(chǎn)片挺特別的一部。

剛剛在東京國際電影節(jié)拿了最佳男主角（段奕宏）和最佳藝術(shù)貢獻獎。

可這部電影的豆瓣評分，只有7.2。

評論區(qū)捧的多，罵的也多。

“導(dǎo)演用一個懸疑外殼講一個時代的悲劇。”

“批判前先把故事講好。”

那么，《暴雪將至》到底講了個啥？

它用一個命案，揭了整整一代人的傷疤。

注意：以下是劇透。

九幾年的時候，湖南一個冶煉廠發(fā)生了連環(huán)命案。

保衛(wèi)科科長的余國偉為了得到領(lǐng)導(dǎo)賞識，主動幫公安局破案，尋思著自己也能躋進公安局編制。

誰知天不遂人愿。

助手小劉追擊兇犯時，被電線打死了。

失足婦女燕子，喜歡余國偉，卻被余當成誘餌引誘兇犯。

一傷心，跳橋了。

更鬧心的是，97年國企改革，余國偉下崗了。

管你破沒破案，這下都進不了體制內(nèi)了。

于是他一生氣，打死了一名嫌疑人，被判了十年。

十年后，余國偉出來了。

當年的冶煉廠已經(jīng)關(guān)門，而真兇據(jù)說死于一場車禍，尸體無人認領(lǐng)，到底不知道這人是誰。

余國偉被壓了十年的體制夢，跟這樁懸案一起，在時代的洪流中，咔，沒了。

看完我發(fā)現(xiàn)，《暴雪將至》集合了很多優(yōu)秀懸疑片的亮點。

你比方說，下雨。

《暴雪將至》跟《七宗罪》一樣，幾乎整部片都在下雨。

用極端天氣，隱喻現(xiàn)實社會的鬧心。

還有冷冰冰的環(huán)境。

九十年代的工業(yè)小城，灰暗的廠房車間，很像《白日焰火》。

不同的是，《白日焰火》用東北的冰冷破敗，隱喻人心的幽暗。

而《暴雪將至》用灰色、憋屈的空間，表現(xiàn)環(huán)境對人的壓制。

比如在工廠抓罪犯那段。

高大的廠房、復(fù)雜的管道、整齊的設(shè)備，莊嚴不可侵犯。

還有憋屈的小街，跟耗子洞似的，讓人覺得住這沒尊嚴。

這些場景，不光是生活環(huán)境，更是主人公渴望擺脫小地方、融入體制的心境。

《暴雪將至》給人印象最深的，是案子最后沒破，特別憋屈。

這太像韓國那部《殺人回憶》了。

《殺人回憶》里，小鎮(zhèn)警察調(diào)查連環(huán)奸殺案，特別費勁，怎么都找不著真兇。

結(jié)果，兇手逍遙法外，正義無處伸張，被害者冤屈得不到化解。

這口氣一直沒出，最后憋成了一個時代的嘆息。

也反映了落后年代的韓國，人民遇到的各種困難。

《暴雪將至》借鑒了這一手法。

它的聰明在于，沒有生搬硬套地抄《殺人回憶》，而是從中國現(xiàn)代史里，挖出了“九十年代下崗潮”這回事。

整整一代人，提這事就鬧心。

九十年代末，很多國企都產(chǎn)能過剩了。

市場只需要1萬臺拖拉機，拖拉機廠非造3萬臺。

造出來又賣不出去，虧損的錢國家還得擔(dān)著。

為啥會這樣呢？

因為八九十年代大力發(fā)展生產(chǎn)，有些領(lǐng)導(dǎo)為了政績，批準修建了好多國企。

結(jié)果國企建多了，人也招多了。

所以九十年代末，國家就讓部分工人下崗。

相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，1998年到2002年，國企職工減少了約4000萬人，可以說，是一場劇烈的社會動蕩。

可問題是，這不是工人自己的錯啊。

當初進單位，領(lǐng)導(dǎo)說好是終生制、“鐵飯碗”，也就是說：衣食住行、生兒育女、文化生活，單位全管。

可現(xiàn)在，說不管就不管了。

很多下崗工人工作努力，可他們的技術(shù)只能在工廠車間干，離開單位后，很難找到合適工作。

上有老下有小，沒了工作，他們拿啥養(yǎng)家糊口？

吃飯成問題，就有可能引發(fā)犯罪。

那段時間，好多國企發(fā)生過惡性事件，比如提著菜刀找領(lǐng)導(dǎo)之類的。

《暴雪將至》里，有個男的下崗了，還被老婆罵沒出息，一氣之下把老婆殺了。

正是當時的寫照。

可以說，他們是一群被時代拋棄的人。

而余國偉，是這群人中的典型。

比如電影開場，余國偉跟警察報自己名字：

“余國偉，余下的余，國家的國，偉大的偉。”

警察沒聽清，問：

“哪個余？”

“多余的余。”

一個“多余”，已經(jīng)點明了他的宿命。

再比如表彰大會上，余國偉被評為先進。

他戴著大紅花，在臺上沖動地演講。

以為能進入體制內(nèi)，提前奔小康。

誰知道多年后回禮堂，看門大爺居然說不認識他，還說保衛(wèi)科不可能評先進。

那個光榮的時刻，好像從沒發(fā)生過。

這種傷心，在段奕宏的演繹下，顯得特別感人。

說實話，段奕宏的電影角色，余國偉給我印象最深。

他過去的表演，我覺得就是賣男人味。

梳個偏分頭，留個小胡子，叼個大煙卷，把不諳世事的小姑娘迷得一愣一愣的。

可《暴雪將至》里，我看到了他的窩囊。

面對公安局領(lǐng)導(dǎo)，他會往下扯皮夾克，蓋住里邊的紅毛衣。

他拉工友去公安局寫報告，耽誤了人家時間。

工友抱怨兩句，他就心虛。

義正辭嚴的命令中，帶著幾分討好的笑意。

演得最好的，是結(jié)尾禮堂。

頭發(fā)花白的余國偉，在他人生最輝煌的地方，臉上帶著笑，眼里卻含著淚。

當看門老人讓他意識到，過去的光榮可能是他瞎想的。

他面無表情的臉上，盡是苦悶和不甘。

不亞于《殺人回憶》結(jié)尾，宋康昊那張百感交集的臉。

這就是《暴雪將至》好的地方，它拿一個懸疑故事，去追問一個遠去的時代，和被那個時代拋棄的人。

當然，《暴雪將至》的缺點也很明顯。

很多看過的人，都提到一個情況：

電影前半段好看，后半段特別墨跡。

這是為啥呢？

因為前半段是典型的懸疑片敘事：小鎮(zhèn)發(fā)生命案、警方介入調(diào)查、主人公亡命追兇。

探案過程是主線。

可后半段成了文藝片敘事：余國偉接連失去了朋友、情人，還被下崗，被關(guān)大牢。

他的悲慘命運，成了故事主線。

《暴雪將至》錯就錯在，它用文藝片的方法，去解決懸疑片的難題。

著名編劇蘆葦曾說：

“類型是一個交流系統(tǒng)，你把類型規(guī)定好以后，觀眾就會有所期待。”

《暴雪將至》的海報、預(yù)告片，一直按懸疑片宣傳。

前半段走的也是懸疑路子。

可后半段成了文藝片，案也不好好查了，光顧著談情說愛、苦大仇深。

觀眾期待落空，自然不高興。

即使是《殺人回憶》這種好片，它的敘事也嚴格遵循懸疑片規(guī)則。

簡單地講：偵探得跟著線索走。

同樣是鎖定了幾個嫌疑人，一個個試錯。

《殺人回憶》提出了實實在在的線索，比如：

兇案都發(fā)生在下雨天。

電臺總播放同一首歌。

專找紅衣女子下手。

在這個前提下，嫌疑人某些特征一旦吻合，觀眾就會問：兇手是不是他？

這樣的電影，能無聊嗎？

而《暴雪將至》無視線索。

探案全靠蒙。

雖然符合余國偉保衛(wèi)科長的身份，但沒有線索證據(jù)，就認定別人是兇手。

這玩意兒多少有點偷懶啊。

也讓余國偉的被辜負，少了努力掙扎的過程，動人的力量打了折。

如果能做好這點，《暴雪將至》肯定會是出色的電影。

當然，說了這么多，我不掩蓋對《暴雨將至》的喜愛。

它為“國企下崗題材”又添了新一筆。

要知道，這個題材的文藝作品，以前是這樣的。

后來，《二十四城記》《鋼的琴》用偽紀錄片、喜劇片講了這個主題。

《暴雪將至》雖然有缺陷，但敢把這段事拎出來說，還用懸疑這種大伙愛看的類型。

我覺得，該鼓勵。

因為電影不是藝術(shù)家的自娛自樂，它應(yīng)該回歸現(xiàn)實，成為時代的記錄者。

所以，這部電影，我挺。

侄子：叔，你說了這么多，意思是叫我別找國企？

我：拉倒吧，國企是鐵飯碗，福利好，還不累，你要有本事，優(yōu)先進國企，當公務(wù)員。

侄子：叔，你這不自相矛盾嗎？

我：你這么庸俗，我讓你進國企，沒讓你不學(xué)習(xí)啊——

這個時代，甭管國企私企，你得學(xué)習(xí)。

只要學(xué)習(xí)，就不怕下崗。

比如我，雖然是村長，卻用業(yè)余時學(xué)習(xí)電影，為鄉(xiāng)親們傳播電影文化，就算將來下崗、退休，我也不怕。

你說是不是？

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